ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ

Пейзажная живопись в высшем ее назначении имеет целью передавать в картине ошущения, производимые в художнике природой, насколько они могут быть вызван... смотреть

ПЕЙЗАЖ

(франц. paysage, от pays — страна, местность)        реальный вид какой-либо местности; в изобразительных искусствах — жанр или отдельное произведение,... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ, -а, м. 1. Общий вид какой-н. местности. Волжский п. 2. Рисунок,картина, изображающая виды природы, а также описание природы в литературномпроизведении. Пейзажи русских художников. П. в романах Тургенева. II прил.пейзажный, -ая, -ое (ко 2 знач.). Пейзажная живопись.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

пейзаж м. 1) Общий вид какой-л. местности. 2) а) Картина или рисунок, изображающие природу. б) Вид природы в жанровых произведениях живописи. 3) Жанр произведений в области живописи, темой которых являются виды природы; пейзажная живопись. 4) Описание, изображение природы в литературном или музыкальном произведении.<br><br><br>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

пейзаж м.1. (вид) view, scenery, landscape 2. (картина) landscape

ПЕЙЗАЖ

пейзаж См. вид, картина... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. пейзаж вид, картина, ландшафт; марина, рисунок, ведута Словарь русских синонимов. пейзаж см. вид Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. пейзаж сущ. • ландшафт • вид картина окружающей природы) Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. пейзаж сущ., кол-во синонимов: 8 • ведута (1) • вид (54) • картина (55) • ландшафт (10) • марина (5) • пейзажик (1) • рисунок (63) • фотопейзаж (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ (франц. paysage, от pays - страна, местность), реальный вид к.-л. местности; в изобразительных искусствах -жанр или отдельное произведение, в ... смотреть

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж Пейзажная живопись в высшем ее назначении имеет целью передавать в картине ошущения, производимые в художнике природой, насколько они могут быть вызваны одним оптическим путем. Развитие восприятия впечатлений от природы или чувство природы имеет свою историю, что видно из сравнения литературных произведений различных эпох и народов, так как вообще это чувство прежде всего было выражаемо словом. Возникновение и развитие пейзажной живописи находятся не в простом отношении к развитию чувства природы в обществе и отчасти к выражению его поэтическими описаниями; это отношение не выражается во многих случаях ни одновременностью развития литературного и художественного выражения чувства природы, ни принадлежностью к одной национальности лучших описателей природы и лучших пейзажистов. Голландия, например, не имела певцов природы такой силы, какой прославились голландские пейзажисты; Италия, напротив, представляет перевес поэтических ощущений природы над живописью П. Древние греки не имели пейзажной живописи [Исследование зачатков П. у древних содержится в "Landschaft in der Kunst der alten V ölker", von Karl Woermann, 1876.], и их древние литературные произведения не содержат описаний природы, но некоторые новейшие писатели стараются доказать, что древним грекам была доступна наивная радость, доставляемая близостью к природе (см. Бизе в русском переводе Коробчевского: "Историческое развитие чувства природы"). Римляне, имевшие Вергилия, не имели пейзажной живописи даже в ту эпоху, когда другого содержания живопись у них процветала: в помпейской живописи встречаются только редкие и слабые намеки на пейзажные изображения. Только в Риме и его окрестностях найдены древние пейзажные изображения, написанные на стенах (например, Одиссейские П.), и наиболее для своего времени замечательные — в Кампанье (см. книгу Woermann, в сноске). Римляне любили преимущественно природу ровных или всхолмленных местностей, в особенности на берегу моря; но чувство романтической красоты горной природы в императорском периоде Рима проявляется в весьма слабой степени. Христианское воззрение на природу было в основе религиозное, с исключительной целью прославления мудрости и благости ее творца; тем не менее духовные писатели первых веков после Р. Х. иногда описывают красоту природы вовсе не с аскетичным чувством: они выражают то удовольствие, даже радость, то грусть. Лирика первых веков христианства резко отличается от античной отношениями человека к природе. Изображения явлений природы часто возвышенны и сливаются с религиозным пафосом. В самые тяжелые и грубые времена не утрачивалось чувство природы (Венанций Фортунат, писатель VI в.); идиллическое наслаждение красотами природы было свойственно не только мирянам, но и монашествующим, хотя уже нет возвышенных взглядов греческих отцов церкви первых веков. По прошествии же 10 веков чувство природы сильно ослабло, но зарождаются начала животного эпоса с добродушным отношением к миру растений и животных. Это направление особенно развилось во Фландрии, где впоследствии получила начало и пейзажная живопись. Период крестовых походов, во время которого европейцы ознакомились с чужеземной природой, не содействовал развитию чувства природы. У провансальских трубадуров оно иногда еще проглядывает, главнейше при описании весны; у немецких миннезингеров, тоже воспевающих весну, оно слабее, монотонно и рутинно даже в XIII в. В гробницах и катакомбах первых трех веков в Риме встречаются зачатки частей П., игравшего очень слабую роль в декоративном искусстве этого времени. В одной византийской псалтыри в четырнадцати изображениях встречается П. с горами, родниками и античными зданиями. И гораздо позже, а именно после Х в., органическая природа изображается редко, только в изображении животных видны слабые зачатки реализма. С середины XVI в. во французской школе обозначаются планы при помощи деревьев условной формы, холмов, голубого неба без всякой воздушной перспективы и со слабыми попытками линейной; в конце того же века П. не приобретает еще иного значения, как только заднего плана в соответствии с главным предметом картины. С наступлением эпохи Возрождения начался подъем в естествознании, в любви к природе. Итальянцы прежде всех признали прекрасное за П.: Данте чувствует природу, Петрарка еще сильнее и полнее, но папа Пий II Пикколомини (Эней Сильвий) первый в XV столетии прямо описывает красоту действительной, неприкрашенной фантазией природы. Но если после них можно назвать в поэзии еще имена Ариосто и Тасса, то в итальянской живописи эпохи Возрождения у Рафаэля и Корреджио видим только зачатки П. как фона картины; Джорджоне, Бассано, Аннибале Караччи и в особенности Тициан могущественно усиливают пейзажем ("Убиение Петра доминиканца") главную тему картины. В немецком искусстве Дюрер глубоко любил природу, но изображал ее тоже только для фона. Голландцы и фламандцы первые дали начало П. как самостоятельной отрасли живописи, почувствовав в природе как бы отражение собственного духа и находя в создании ее изображений удовлетворение собственных ощущений. В миниатюрах XIV в. тщательно написаны планы для сцен из священной истории (ван-Эйк в картине 1432 г.). Дирк Боутс (род. около 1410 г.) понимал воздушную перспективу в П. — фоне исторических картин. Патинир (см.) (1415—1524) изображал действующие лица в малом размере; окружающий их П. обработан от первых планов до самых удаленных с большой любовью. Перспективисты предшествуют пейзажистам; таковы: Ян Вредеман де Врис (род. в 1527 г.), Гендрик ван Стэнвейк (1550—1604), Нефс. Гиллис ван Конксло (1544—1607) пишет фламандскую природу, хотя малоискусно. Современник Стэнвейка, Гендрик Вром (1566—1640), первый, сколько известно, стал писать морские виды, но еще весьма неумело. Ян Брюгель (<i>бархатный</i>) писал миниатюрные П., знаменитый Рубенс занимался пейзажным родом живописи, но первым настоящим пейзажистом той эры, передававшим простые, но задушевные настроения от природы, был голландец Ян ван Гойен (1596—1656). В своих картинах он давал больше всего места небу и воде, значение фигур — мало, колорит его гармоничен, но гамма красок бедна. Симон де Влигер (1601—1653) некоторое время следовал Гойену, но потом стал разнообразнее в колорите: лучшая его вещь "Буря на море" (в Мюнхене). Саломон Рюисдаль (умер в 1670 г.) — пейзажист необширной гаммы, как Гойен, но с элегическим настроением. Питер Мойлен — П. с фигурами, Вейнантс (род. около 1620 г.) простой, но колоритный голландский П.; Арт ван дер Нэр (1603—1677) — преимущественно лунное освещение на реках и каналах с деревьями по берегам. Альберт ван Эвердинген (1621—1675) — норвежские виды с водопадами и морские виды; художник большой силы, хотя иногда монотонен и тяжел по колориту. Мейндерт Гоббема (1638—1709) прекрасно изображал лесной и сельский голландский П., но выше его и всех прочих стоит Якоб Рюисдаль (1628—1682), превосходный рисовальщик, колорист, всегда полный поэтического настроения, выражению которого много способствовало необыкновенное искусство в изображении облачного неба. Адриан ван де Вельде (1635—1672) — пейзажист-жанрист первого разряда. Паулус Поттер (1625—1654) изображал сельский П., в котором главное место отведено домашним животным. Кампгейзен, также изображавший луга и животных, далеко уступает Поттеру. Кломп писал на сюжеты, подобные поттеровским, прежде самого Поттера, но стоит значительно ниже его. Адриан ван де Вельде, ученик Вейнантса, может быть сравниваем по искусству с Поттером, хотя не свободен от облагораживания и итальянизации по выбору и расположению композиции. Писал очень скоро и вместе с тем чрезвычайно законченно. Дирк ван Берген (работал в 1661—90), ученик предыдущего, и Питер ван дер Лейн (1704), подражатели Адриана, оба далеки от своего образца. Альберт Кейп (1620—1691) хотя тоже писал животных, силен преимущественно в изображении дневного освещения, являясь в этом отношении соперником Клода Лоррена. Кейп писал иногда море, не только спокойное, но и бурное (в Лувре), также лунное освещение. Известны также его портреты и группы. Ян Бот (1610—1652), работая в Риме, непосредственно испытал влияние Клода Лоррена, писал итальянские П., в которых фигуры людей и животных изображал его брат, Андрей; в особенности хорошо выражал вечернее освещение. Ученик Яна, Де Гейсх, уступает учителю, но еще хорош в изображении солнечных закатов. Таким образом началась плеяда итальянизирующих пейзажистов. Группа, связующая их с настоящими голландскими пейзажистами, состоит из Филипса де Конинга (1619—1680), Рогмана (1597—1686), Яна ван дер Мэра (младшего), Германа Сафтлевена, Яна Гаккерта и нескольких других. Первые два — единственные ученики Рембрандта, отдавшиеся исключительно П., писавшие огромные панорамические виды, изобретателем которых был Рембрандт; Мэр также писал дали (берега Рейна), взятые с высоты, оживляя их овцами. Сафтлевен (1610—1685) — тоже берега Рейна и Мозеля; был довольно однообразен. Гаккерт полюбил горы Германии и Швейцарии во время своих путешествий, но по возвращении в отечество изображал голландскую природу. Ватерлоо (больше гравер) еще связует голландскую школу с итальянизирующей. Одновременно с этими вполне национальными по содержанию их произведений художниками трудились в Голландии пейзажисты, получившие художественное развитие в Италии, которые вносили в голландский П. элементы, ему чуждые. Они итальянизировали не только изображаемую ими местность, но и фигуры голландских поселян. Некоторые из этих художников жили многие годы в Италии, изображая там чисто итальянские местности. Берхем (1620—1683) и Дюжарден (1622—1678), талантливые пейзажисты, не могли или не хотели, в особенности первый, и по возвращении в отечество избавиться от чужеземного влияния. Ян Баптист Веникс писал исключительно на итальянские темы. Однако в первых произведениях Берхема видна голландская природа — влияние ван Гойена и Мойярта. Дюжарден писал животных лучше, чем Берхем. Его маленькие крестьянские сцены — почти идиллии; он писал и настоящие бытовые сцены ("Шарлатан"), и портреты. Лингельбах — итальянские пейзажи с фигурами. Еще итальянского направления: Вейк, Брэнберг, два Мушерона и три ван дер Дуса; трое последних — подражатели Дюжардена, хотя только Якоб, отец других, был в Италии и изображал итальянские порты. Из Мушеронов только сын (Исаак) видел Италию. Брэнберг хотя и талантлив, но был приверженцем классического П., перешедшего в Голландию тоже из Италии (см. ниже). Море, на которое голландцы должны были смотреть как на враждебную стихию, стремившуюся разрушить плотины, которыми страна защищалась от наводнений, было изображаемо на картинах Эвердингена, Рюисдаля, Бакгюйзена (1633—1708) как неспокойная, угрожающая стихия. Учитель последнего, Гендрик Дуббельс, сделался подражателем своего ученика; у Бакгюйзена были также ученики: Питер Копсе, Ян Клас Ритсхоф, Микиэль Маддерстаг и Абрагам Сторк — все изобразители бурь, но мало оригинальные. Бакгюйзен писал в сильных, но мрачных тонах, как и его подражатели. Ренир Номс (1612—1656) по прозванию Zeemann (моряк) писал в светлой гамме; отличный рисовальщик, он изображал море спокойное и бури, морские битвы, порты. Виллем ван де Вельде Младший (1633—1707) — лучший голландский маринист, изображавший почти исключительно тихие воды. Ливен Вермоур († в 1690 г.) — порты, море с кораблями. Все эти пейзажисты, как и многие другие, жили в XVII столетии. К тому же столетию относится конец деятельности фламандца Паулуса Бриля (1555—1626), который большую часть жизни работал в Италии, так же как и отец его, Маттеус Бриль, писавший охоты, а также П. с библейскими фигурами. П. Бриль писал как подобные П., так и с фигурами современных охотников, рыбаков и др. Фламандцы начали в XV в. посещать Италию и даже жить там и работать во вкусе итальянских мастеров. Они писали П. итальянской природы, и до них не было у итальянцев специальных пейзажистов. Но, оживляя свои П. библейскими, историческими фигурами, они же положили начало героическому П., наиболее выдающимися представителями которого были впоследствии французы Желле (Клод Лоррен, 1600—1682) и Пуссен (1594—1665). Однако в ту же эпоху другие фламандские художники постепенно развивали пейзажную живопись в своем отечестве. Абрагам Говарст (1589—1626), изображавший дубовые леса, выдвигается перед Брюгелем в пейзажном отношении; еще замечательнее Вильденс (1586—1653), хотя и он еще пишет природу более или менее условно. Ваддер (1655) глубже понимал природу, так же как и Гейсманс (Le Malines), который принадлежит частью и X V III столетию (1648—1727). Морские виды писали немногие нидерландские художники: из них Виллартс (1577—1655) изображал прибрежья, на которых помещал много фигур, Бонавентура Петерс (1614—1652) любил бурное море. Вообще же вся фламандская пейзажная живопись очень много уступает голландской того же времени. В немецкой живописи Адам Эльсгеймер (1574—1620), большую часть жизни работавший в Италии, произвел несколько П. с фигурами священной истории или мифологии, как, например, "Бегство в Египет". Братья Рос (1631—1685; 1638—1698) писали итальянские П., солнечные и украшенные героическими развалинами. Вообще эти и другие художники не занимают первых мест даже и в своем роде, национальные же немецкие пейзажисты почти вовсе неизвестны. В Швейцарии Конрад Мейер (161 8 —1689), кроме исторической живописи, занимался и пейзажем, но родоначальником П. в этой стране надо считать Феликса Мейера фон де Винтертура (1653—1713), у которого был талантливый ученик Вейдеман, преждевременно умерший. Выше было сказано, что Бриль внес в Италию понятие о голландском П. и, однако, сам сделался родоначальником героического П.: его ученик, Августин Тасси, был учителем Клода Лоррена. Однако Италия имела своего самостоятельного пейзажиста, который изгнал из своих картин облагороженные деревья, величественные здания и обходился обыкновенно без мифологических эпизодов и пасторалей, которыми прославились Лоррен и Пуссен; это был Сальватор Роза (1615—1673), пейзажист-романтик (писал также сцены, портреты), изображавший дикие, пустынные места, скалы голые или покрытые старой, изувеченной временем и бурями растительностью, также бурное море. Пуссен писал величественную горную и лесистую природу и населял ее философами и мифологическими героями. Француз Желле (Клод Лоррен) своей деятельностью вполне принадлежит Италии: ее природа и предания внушали ему содержание величественных пейзажей, полных глубины и света, с развалинами и с фигурами иногда пасторальными, иногда библейскими и мифическими. С того времени стал господствовать героический и исторический П. — Гаспар Дюге (1613—165), работавший сначала в мастерской Пуссена, потом избрал природу главной своей руководительницей, однако не мог вполне освободиться от влияния Пуссена, от которого, впрочем, сильно отличается, как и от Лоррена, и тем, что часто изображал бури, а это было тогда нововведением, противоречившим господствовавшей эстетике. В 1666 г. в Риме была основана французская академия. Во Франции продолжателями Пуссена и Лоррена были Куртуа, Патель (отец и сын), Бурдье, Франсиск Миле, Жан Ференн и многие другие пейзажисты XVII и XVIII столетий . В XVIII столетии классический П. уже господствовал почти во всех странах, но с различными отклонениями. В Голландии Лэрес (1641—1711) написал трактат о живописи, в котором между прочим излагал правила, как следует писать благородные П. Маринисты должны, например, изображать хождение Спасителя по водам, бракосочетание дожа с морем, морской берег, на котором Парис похищает Елену, и т. п. О П. Лэрес говорит: природа всегда несовершенна, но она становится совершенной или героической, если ее с умом украсить памятниками древности, что в соединении с лучшими произведениями природы составляет целое — П. в античном вкусе, который, по мнению Лэреса, и был наисовершеннейшим. С Лэреса начинается упадок голландской живописи вообще и П. в частности. Хотя уже во времена Рюисдаля работал пейзажист Берхем, изображая итальянизированный голландский П. и в нем таких же поселян, а Веникс (1640—1719) и Пейнакер писали итальянские или итальянизированные П., но ван дер Гаген, ван Кессель (1648—1698), Ромбоутс, Абрагам Вербом занимались еще национальными голландскими пейзажами во вкусе Гоббемы и Рюисдаля; даже Ян Лотен, переселившийся в Англию, писал там нидерландские П. Под влиянием уже новых идей Ян де Врис (1527—1606?), изображая голландские местности, помещал в них лорреновские здания. Сваневельт образовался под влиянием Лоррена, Абрагам Генульс (1640—1723) помещал в свои П. мифические фигуры, а Глаубер Полидор (1646—1726) был увлеченным подражателем Пуссена; Лэрес нередко писал фигуры в своем вкусе в пейзажах Глаубера. Во Франции стиль в П. после Пуссена и Лоррена признан был необходимостью; сочинение Лэреса, переведенное на французский язык, имело успех между французскими художниками. Батте (Batteux) в свою очередь учил, что природа, как она есть, не должна быть образцом для художника, а из нее нужно выбирать только части, годные для произведения общего приятного впечатления, причем указывал на необходимость вводить в изображаемую природу все улучшения, какие она могла принять. Пейзажисты XVIII столетия действительно изображали только избранную природу (nature choisie), парки с группами деревьев и придуманными красивыми линиями. Это направление удержалось во Франции даже до тридцатых годов нынешнего столетия, а некоторые художники стилистического направления трудились в прежнем направлении и гораздо позже. Жозеф Верне (1714—1789), маринист, талантливый наблюдатель природы, явный стилист, хотя изображал действительность с современными фигурами. Лантара (1729—1778), не лишенный поэтического элемента, все же не довольно прост и непосредственен. Гюбер Робер (1733—1808), Анри Валансиен (1750—1819) были приверженцы классического П., также и Виктор Бертен (1775—1842), Ксавье Бидо (1758—1846), Мишаллон (1796—1822), Вателе (1782—1866), Алиньи (1798—1871), Эдуард Бертен (1797—1871) и многие другие. В Германии представителями классического П. является Йозеф-Антон Кох, Леопольд Ротман (1798—1850), Фридрих Преллер (1804—1878), написавший, между прочим, цикл героических пейзажей из Одиссеи. В Германии был свой учитель-эстетик, Готтгольд Эфраим, говоривший, что так как П. не имеет души, то не должен быть предметом изображения в живописи. Вышеназванные пейзажисты, однако, люди с несомненным талантом; конец их деятельности очень недалек от нашего времени, хотя реакция против стилистического П. началась уже давно, а именно в Англии, только не скоро была замечена на континенте. Гайнсборо (1727—1788), портретист, был прекрасным пейзажистом, изображавшим без всяких вычур простую сельскую английскую природу. Он совершенно затмил своего современника, Вильсона, приверженца ложного идеализма в П.; Георг Морленд (1763—1804), писал П. с животными, далекими от стиля; Джон Кром (Old Crome — старый Кром, 1769—1826), пейзажист-поэт, изображавший сельскую природу, вековые дубы, вересковые пустоши и морские виды; Джон Бернай Кром (1793—1842), сын предыдущего, изображал лунные ночи. Роберт Ладбрук († в 1842 г.) — леса, Георг Винцент, пейзажист и маринист, ученик старого Крома; Джон Селль Котман (1782—1842) пейзажист и маринист, Джемс Старк, Иббестон, Насмит (1787—1831) и некоторые другие — все художники, бравшие свои сюжеты непосредственно из окружавшей их природы. В особенности прославился между ними Констебль (1776—1837), достоинства которого были, однако, признаны во Франции прежде, чем в Англии. Замечательный колорист, он имел большое влияние в этом отношении на французскую школу, начиная с романтика Делакруа. Исключительное место среди английских пейзажистов занимает Тернер (1775—1851). Он писал П., преимущественно марины, которые по содержанию близки к классическим ("Основание Карфагена" в 1815 г., "Разрушение Карфагена" в 1817 г., "Эней и Дидона"). После путешествия в Италию, где он изучал Лоррена и подражал ему ("Улисс и Полифем", "Венеция в 1843 г." и др.), он вступил на самостоятельный путь, занимаясь передачей солнечного света в самые торжественные моменты природы, и создал произведения, которые в этом отношении никем не были превзойдены. Английские пейзажисты вообще не знали классицизма, а Джона Крома сравнивают с Гоббемой, Констебль — настоящий реформатор колорита; английские акварелисты также много содействовали развитию чувства колорита. За Констеблем следует Давид Кокс, Виллиам Мюллер, талантливый, но несколько театральный. В 1822 г. и 1824 г. на выставках в салоне в Париже появились английские колористы; Констебль, акварелист Бонингтон, Коплей, Фильдинг, Гардинг, Самуэль, Проут и Варлей, в сравнении с которыми, как казалось, и лучшие французские пейзажисты того времени изображали природу условно, боялись зелени деревьев (чего, впрочем, избегали и знаменитые голландцы XVIII столетия). Прошло немного лет, и во Франции появилась (с 1881 г.) группа пейзажистов, которые изменили направление пейзажной живописи не только во Франции, но постепенно и во всей Европе. В эту группу входят Теодор Руссо, Коро, Дюпре, Диаз, Добиньи; их последователями были: Дебросс, Шентейль, Ашар, Франсе, Гарпиньи, Эмиль Бретон и другие, маринист Лепуаттевен, Теодор Гюден, слава которого, впрочем, уже упала, Изабе, Гарнере, а в П. с животными выдаются Браскасса, особенно Тройон (1810—1865) и Роза Бонер; Жден, Лансон и замечательный художник Шарль Жак. В Германии преобразование пейзажной живописи шло несколько иначе. После Ротмана и Моргенштерна значительным пейзажистом был Альберт Циммерман (род. в 1809 г.), писавший на мотивы как северной природы, так и итальянской, и вносивший в ландшафт исторические фигуры. Август Леффлер (1822—1860), Карл Рос (1817—1837) держались идеального или придуманного П. Родоначальник современного немецкого П., Иоганн - Вильгельм Ширмер (1807—1863), дюссельдорфской школы, стоит на границе между старым и новым направлениями и еще не расстался с библейскими фигурами. Андреас Ахенбах (род. в 1815 г.), живущий и поныне, совершенно устранился от идеализации в П. и возвратился к воззрениям голландцев XVII столетия. Превосходный пейзажист и маринист, он свободно изображает спокойствие в природе, как и бури. Норвежец Ганс Гуде (род. в 1825 г.) и Август Лей тоже берут мотивы прямо из природы, но движение выражается у них не так свободно, как у Ахенбаха. Швед Ларсон стоит выше их обоих в изображении бурь и водопадов. Людвиг Гурлитт (род. в 1812 г.), датчанин, прекрасно изображает итальянскую природу, но редко овладевает настроением. В мюнхенской школе реальному направлению следовали Эдуард Шлейх (род. в 1812 г.) — писал альпийские виды, Рихард Циммерман (род. в 1820 г.) — зимние П. и приморские виды, Иоганн Непомук Отт (род. в 1804 г.) — маринист. Невозможно перечислить здесь даже малую часть немецких реалистов, между которыми особенно выдается Эдуард Гильдебрандт (1817—1868). Также велико число перспективистов и живописцев П. с животными; из последних особенно известны: Фридрих Фольтц (род. в 1817 г.), Ceбастиан Габеншаден (род. в 1813 г.), Франц Адам (род. в 1816 г.), швейцарец Рудольф Комьер (род. в 1828 г.). Влияние французских пейзажистов 30-х годов на пейзажистов немецких несомненно, но не может быть в этой статье прослежено и развито. В Бельгии братья Абраам (1753—1824) и Якоб ван Стри (1756—1815) внесли еще в начале нашего столетия возвращение к старому времени, изображая П. с животными. Из маринистов был особенно известен Людвиг Майер († в 1866 г.), зимними П. славится Реми ван Ганен (1813—1894). К голландскому направлению примкнул швед Петер Викенберг, прекрасный жанрист и пейзажист. Наибольшая нидерландская знаменитость есть бесспорно Баренд Корнелис Куккук (Koekkoek, род. в 1803 году), писавший очень разнообразные лесные П. Из швейцарских пейзажистов особенной славой пользовался Калам (1810—1864), ученик Диде, лучший истолкователь впечатлений от альпийской природы; он имел многих последователей (Делапейн, Дюваль, Кастан, Жорж). Эпоху составил во французском искусстве жанрист Мане (1832—1883), родоначальник школы импрессионистов. Его заслуга в технике искусства заключалась в том, что он обратил общее внимание на освещение предметов, находящихся среди открытого пространства (plein air). Импрессионизм (см.) в П. разрабатывается пейзажистами разных стран, но это направление, еще видоизменяющееся, выражается весьма разнообразно как в смысле полезного расширения области задач искусства, так и в смысле странных увлечений, имеющих, вероятно, отжить свой век. Направление, данное пейзажной живописи новаторами 30-х годов, не показалось художникам в полной степени обоснованным и окончательным. П. последнего времени уже не похожи на произведения П. Руссо, Дюпре и Франсе. Однако трудно допустить, чтобы взгляды на взаимные отношения человека и природы могли меняться без конца. История П. в России начинается с конца XVIII столетия, в котором, однако, насчитывается лишь несколько пейзажистов, достойных упоминания. М. М. Иванов (1748—1828) работал в духе своего учителя, Гаккерта, которому подражал также Ф. М. Матвеев (1758—1826), проведший большую часть своей жизни в Италии. Ф. Я. Алексеев (1753—18 2 4) слыл русским Каналетто. Семен Шедрин (1745—1804) пользовался в свое время известностью как изобразитель императорских загородных парков. Его ученик А. Е. Мартынов (1768—1826) писал виды Крыма, берегов Волги, Сибири и Китая, облагораживая природу по правилам, считавшимся обязательными в его пору. Другой ученик Сем. Щедрина, M. H. Воробьев, оставил по себе память в истории русского искусства преимущественно как наставник целого ряда более или менее даровитых пейзажистов. Из художников, обязанных ему своим образованием, выдаются: Сильвестр Щедрин (1791—1830), который первый из всех русских пейзажистов отделался от подражания корифеям западноевропейского условного П. и стал передавать природу, какова она есть; высокоталантливый М. И. Лебедев (1812—1837), не успевший вполне развиться вследствие своей преждевременной кончины, плодовитые братья Г. и H. Чернецовы, еще здравствующий Л. Ф. Лагорио, известный своими прекрасными видами суши и моря, и, наконец, барон М. К. Клодт, который первый стал изображать русскую сельскую природу во всей ее простоте. Море в разных фазах его жизни первый стал писать И. К. Айвазовский, ученик Таннёра, скоро превзошедший не только своего учителя, но и Теодора Гюдена, бывшую знаменитость французской школы. Из других маринистов Судковский скончался, не успев вполне показать, до какой высоты он способен был дойти. Этот род П. разрабатывают у нас несколько молодых художников, не успевших еще достигнуть большой известности. Из пейзажистов И. Шишкин получил известность как изобразитель русского дремучего леса, в чем он никем не превзойден. Замечателен Ф. Васильев, к сожалению, преждевременно умерший. Известны Саврасов, Дюкер, Каменев (московский), Орловский, Киселев, Ю. Клевер — талантливый пейзажист иногда с настроением, часто изображающий зимы в лесу, обыкновенно при закате солнца, Куинджи — получивший большую известность своими пейзажами. Е. Волков талантливо изображает спокойную природу лугов, речек и рощиц в разные времена года и в разные часы дня. Дубовский, Левитан, Ендогуров, Крачковский, Крыжицкий и некоторые другие работают в полном расцвете сил. Вообще мы богаты современными талантливыми пейзажистами. <i> Ф. Петрушевский. </i><br><br><br>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ — изображение природы в литературе и живописи, иначе — образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского ... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ - изображение природы в литературе и живописи, иначе - образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского pays - страна, местность). Из области пространственных искусств термин «П.» перешел в литературоведение. Историки искусства, подходившие к П. со стороны формальной и эстетической, конечно не могли дать удовлетворительного объяснения как причине появления интереса к П., так и характеру изменений в его трактовке. Они рассматривали П. как нечто оторванное от человеческого общества и изображаемое художником с «объективной» свободой, без всякой «заинтересованности» в изображаемом. Однако П., как всякая другая живопись, теснейшим образом связан с теми социально-историческими условиями, в к-рых он создавался. «Представления, создаваемые себе индивидами, - говорит Маркс, - суть представления либо насчет их отношения к природе, либо насчет их отношения друг к другу, либо насчет их собственных свойств». П. является отношением к природе в литературе, и поскольку человеческие отношения - отношения классовые, постольку и П. выступает в каждом художественном произведении, творчестве, стиле как классовое отношение к природе.<p class="tab">В то время как в живописи П. в ряде случаев имеет самостоятельное значение как законченное художественное произведение, в литературе П. обычно включается в общую систему образов произведения, занимая в ней специфическое для данного классового стиля место и характеризуясь специфическими для данного стиля особенностями. Отсюда - различное качество П. в различных литературных стилях. Так напр., в поэме Гомера, в русском былинном эпосе, в средневековой повести развернутые описания природы отсутствуют, а те ее явления, которые по ходу действия должны служить фоном для героев, изображаются при помощи условных повторяющихся эпитетов, иногда очень выразительных, метких, но мало индивидуальных, напр. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие молнии» («Слово о полку Игореве»). Элементы развернутого пейзажа иногда можно встретить лишь в сравнениях, когда описание явления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, напр.: «Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышный, плодом отягченный и крупною влагой весенней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом» («Илиада», песнь VIII). Такие же элементы П. в сравнениях (часто построенных с отрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике. Уже в «Одиссее» П. начинает приобретать большее значение, чем в «Илиаде» (см. напр. описание сада Алкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объема П. качественно он приобретает большой вес и значение: такова «буколическая» поэзия, идиллии Феокрита, в к-рых изображение сельского пейзажа и быта входит как основной необходимый элемент в произведениие. То же надо сказать о поздней римской литературе, знающей специальные «описательные поэмы». Крупнейшим произведением этого рода были «Георгики» Вергилия - дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в к-рой автор, набрасывая яркие картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, сильно пострадавшего во время гражданских войн. В XVI веке и особенно в XVII, сначала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бытия» на лоне поместной «идиллии», наблюдается расцвет идиллической и «описательной поэзии» (см.), делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. С этого времени пейзаж постоянно встречается в произведениях разных стилей, которые развиваются, живут и умирают в течение XVIII-XIX веков в европейской литературе, причем характер пейзажа, определяясь характером стиля, приобретает свое функциональное своеобразие в каждом данном случае. Иллюстрируем эти утверждения примерами, взятыми из русской литературы XVIII-XX вв.</p><p class="tab">В так наз. классической придворной поэзии XVIII в. - одах и героических поэмах по преимуществу - образ природы занимает незначительное место, внимание поэта сосредоточено на прославлении представителей своего класса, на монументальных образах царей, полководцев и т. п. П. большей частью выступает в качестве фона для портрета того героя или для того события, к-рое воспевается поэтом; причем он берется в тех же монументальных и величавых тонах, подчеркивая эти же стороны в образах, фоном для к-рых он служит.</p><p class="tab">В соответствии с общим барочным характером оды, ее высокопарностью, риторичностью, гиперболизмом, и П. отличается всеми этими чертами и обычно представляет описание эффектного или величавого явления природы, вполне отвечающего намерению автора в возвышенном тоне изобразить событие или героя. Характер фона, т. е. П., вытекает из художественного задания, тенденции автора. Таков в русской литературе П. у Сумарокова, Ломоносова, Державина («На взятие Измаила», «Описание Потемкинского праздника» и др.).</p><p class="tab">Совершенно иными чертами рисуется более поздний П. в поэзии консервативного дворянства, гл. обр. нарождающегося сентиментализма в конце XVIII в. По мере развития капиталистических отношений дворянские писатели, отстаивающие неприкосновенность феодально-крепостнического порядка, все резче выступают против капитализма, обрушиваясь на городскую культуру и противопоставляя ей простоту сельской жизни, идиллические отношения помещиков и крестьян.</p><p class="tab">Образ природы приобретает у них большое самостоятельное и функциональное значение, несет в себе большое идейное (реакционное по существу) содержание, т. к. через него автор выражает любимую антитезу город - деревня, служащую для раскрытия основных идейных тенденций (см. «Обуховку» Капниста, стихи позднего Державина («Евгению. Жизнь Званская»), стихи Ив. Долгорукова и др.).</p><p class="tab">В прозе сентименталистов, в «сельской» повести, в многочисленных «путешествиях» (излюбленном жанре школы Карамзина) П. играет самую почетную роль. Включаясь в общую систему реакционных, искажающих действительность образов, П. в литературе сентименталистов имеет слащавый, прикрашенный характер, связан с лживыми, идиллическими образами благоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в литературе, отражающей рост буржуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др.), П. принимает совершенно иной характер, дается в реалистических тонах, разоблачает эксплоатацию крепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-художественной системы.</p><p class="tab">Оппозиционная настроенность растущей буржуазии по отношению к устарелым общественным отношениям, задерживающим ее дальнейшее развитие, выразилась в литературе, политически так или иначе связанной с декабризмом. Протест против официальной России, проникающий русские романтические поэмы и лирику, окрасил собой и П. Пейзаж в романтическом произведении имеет уже совершенно иное значение, чем П. у сентименталистов. П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служит средством выражения бурных страстей романтика. Отсюда например русский байронический П. с неукротимой дикой стихией на первом плане (море, мрачные горы, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтического героя. Отсюда и экзотический П. (также связанный с влиянием Байрона), который у русских поэтов развертывается преимущественно на Кавказе. П. используется романтиками и для утверждения идеи непокорности, стремления к свободе и т. п. и как фон для действия героя, созвучный его характеру и потому способствующий лучшему пониманию человеческих образов произведения. В некоторых случаях мы имеем П., контрастирующий по сравнению с героем, и тогда задача контраста - еще более оттенить, подчеркнуть состояние героя. Примером «созвучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермонтова, примером контрастного - мягкие очертания южных степей, на фоне к-рых вырисовывается мятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина). В романтической лирике часто можно встретить произведения, для к-рых П. является и основной темой, вполне выражающей основную тенденцию романтического стиля при отсутствии героя и сюжета, как например «Парус» Лермонтова.</p><p class="tab">С постепенным снижением романтизма в буржуазно-дворянской литературе 30-60-х гг. П. изменяет свой характер и свое назначение в литературном произведении. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепенных писателей (Аксакова, Григоровича и др.) несут чрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этих авторов; объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскому поместному П., сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостной деревни и некоторая идеализация сельского фона, на к-ром они показывают своих героев.</p><p class="tab">Рядом с «идеализирующим» реализмом деревенского П. писателей буржуазно-дворянского лагеря появляется вырастающий из натурализма реализм писателей, близких к революционной демократии 60-х гг., и позднее народников. Создавая деревенский П. писатели-демократы не только не смакуют и не идеализируют его, а с особой охотой обнажают его неприглядные стороны, устанавливая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников - «Подлиповцы», Н. Успенский и др.). Реалистический П. народников является одним из существенных средств в их художественном арсенале, помогает им в критике общественного строя. С развитием буржуазно-демократической литературы деревенский П. все чаще оттесняется описанием города, к-рое по аналогии обозначается как П. городской. Большой промышленный город как центр капиталистической культуры делается предметом изучения писателей и находит свое внешнее отображение в их творчестве. Некрасов, Достоевский и др. расширяют функции городского П. от простого фона до показа через П. социального неравенства, гнета капитализма, страданий мелкой буржуазии, пролетариата и т. д. С увеличивающимся значением крупных промышленных центров в конце XIX и начале XX вв. растет и диференцируется городской П. в литературе. В творчестве представителей буржуазно-дворянской литературы городской П. принимает символический характер. Он выявляет страх представителей деградирующих социальных групп перед тем будущим, которое несет им современный город. С другой стороны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», что выражается в литературе появлением П. экзотического характера или стилизованного в старинном «усадебном» или «крестьянском» духе. Эти пейзажи знаменовали собой стремление бежать от современности в прошлое, в вымышленный мир от непринимаемой действительности и т. п. Своеобразным отражением империалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у акмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной экзотики.</p><p class="tab">В пролетарской литературе на различных этапах ее развития П. занимает различное место. До революции 1905 у передовых представителей пролетарской литературы (М. Горький) он имел гл. обр. романтический характер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природы подавленному и угнетенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ старухи Изергиль»); сила и мощь бурного моря, вихря и т. п. используются для символических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). У писателей, отражающих еще более или менее отсталые настроения части пролетариата, близкой еще к пауперизованной деревне (Нечаев, Поступаев и др.), П. имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городе противопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нужда безысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричных котлов и печей» (Поступаев). Отсюда своеобразие П., выполнявшего функцию протеста против капитализма, но в то же время идеализировавшего деревню в силу стихийности, «зачаточной сознательности» самого этого протеста.</p><p class="tab">По мере роста революционного движения и роста индустриального пролетариата внимание пролетарских писателей переносится на город: не отказываясь вполне от деревенского П., пролетарская лит-pa создает в противовес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетизированному, асоциальному) реалистический городской П., рисующий рабочие окраины, заводскую обстановку и т. п. («Мать» М. Горького и др.). В произведениях крестьянских писателей дается деревенский П., имеющий в значительной мере натуралистический характер и резко противостоящий религиозно-мистическому деревенскому П. буржуазных, дворянских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей.</p><p class="tab">После Октября П. получает значительное развитие в посвященных гражданской войне произведениях советской литературы (В. Иванов, Фадеев и др.). В то же время у писателей или в произведениях, отражающих в период нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной из форм противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В. Иванова, «Трансвааль» Федина, позднее «Выхваль» Сейфуллиной, «Дикольче» Шишкова и др.). Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно иной деревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Первоначально П. в пролетарской литературе занимал незначительное место в связи с исключительным вниманием, которое она совершенно естественно отводила не фону, а «большой фигуре» - герою и массам в их действии. Однако в последние годы, с развитием социалистического строительства, пейзаж начал приобретать большое значение в пролетарском искусстве. Он выступает в новом виде П. производственного, индустриального, идейно тесно связанного с пафосом эпохи. Показывая природу как объект человеческой деятельности, индустриальный П. становится неотъемлемой принадлежностью пролетарской литературы. По мере роста колхозного строительства П. в советской литературе, отражающей новую социалистическую деревню, развитие социалистической техники, новые формы социалистического труда, подымается на качественно новую высшую ступень как П. искусства социалистического реализма.</p><p class="tab">Отсюда многообразие и разносторонность П. в социалистической литературе, раскрытие его в связи с трудовыми процессами, социалистической техникой, колхозным строительством и т. д. П. в «Поднятой целине» Шолохова, «Энергии» Гладкова, «Брусках» Панферова, «Трагедийной ночи» Безыменского и т. д. выступает следовательно в новом качестве как пейзаж социалистический, насыщенный пафосом строительства, радостного социалистического труда.</p><p class="tab"></p><p class="tab"><span><b>Библиография:</b></span></p><p class="tab">Социология П. (по преимуществу в живописи): Плеханов Г. В., Об искусстве. Французская драматическая литература и французская живопись XVIII в. с точки зрения социологии, Сочинения, т. XIV, М., 1925; Его же, Пролетарское движение и буржуазное искусство, там же, т. XIV; Гаузенштейн В., Опыт социологии изобразительных искусств, М., 1924; Фриче В. М., Социология искусства, Гиз, М., 1926 (специальная глава «Пейзаж»). Теория и история литературного П. не имеет специальной литературы. В общих трудах по теории словесности отводится несколько строк П. иногда под названием описания. В литературе об идиллии (см.), об описательной поэме (см.), о сентиментальном и романтическом стилях можно найти разбросанные характеристики П. разных стилей. В монографиях, посвященных отдельным писателям, можно часто встретить особые главы, анализирующие П. данного писателя, напр. о байроническом П. см.: Жирмунский В., Байрон и Пушкин, Л., 1924, о пейзаже Гоголя - Мандельштам И., О характере гоголевского стиля, Гельсингфорс, 1902, и Переверзев В. Ф., Творчество Гоголя, Ив.-Вознесенск, 1926; Арсеньев К., Пейзаж в современном русском романе, «Вестник Европы», 1885, V (перепечатано в книге его «Критические этюды по русской литературе», т. II, СПБ, 1888); Анненский И. Ф., Об эстетическом отношении Лермонтова к природе, «Русская школа», 1891, XII; Гольцев В., Дети и природа в произведениях Короленко и Чехова, М., 1904; Саводник В., Чувства природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева, М., 1911; Багрий Анна, Изображение природы в произведениях Тургенева (по поводу книги H. T. Salonen’}а, Die Landschaft bei Turgenev), «Русский филологический вестник», 1916, I-II (и отд. отт.); Гроссман Л. П., Проблема реализма у Достоевского, «Вестник Европы», 1917, II; Шувалов С. В., Природа в творчестве Тургенева, сб. «Творчество Тургенева», М., 1920; Азадовский М., Сибирский пейзаж в творчестве Короленко, «Дело» (Чита), 1922, № 22; Белецкий А., В мастерской художника слова, «Вопросы теории и психологии творчества», Под редакцией Б. Лезина, том VIII, Харьков, 1923 (гл. VI); Гроссман Л., Поэтика Достоевского, Москва, 1925; Смолич Юрий, «Nature morte» у художiй лiтературi, «Ваплiте», 1927, IV; Перцов В., Какая была погода в эпоху гражданской войны, «Новый Леф», 1927, VII; Никольская К., К вопросу о пейзаже древне-русской литературы (Несколько описаний весны), в книге «Сборник статей в честь акад. А. И. Соболевского», Л., 1928; Добрынин М. К., Пейзаж в творчестве И. С. Никитина, «Литература и марксизм», 1929, III. Для параллельного изучения истории П. живописного и литературного см.: Бизе Альфред, Историческое развитие чувства природы, перев. Д. Коробчевского, СПБ, 1890; Бенуа Ал., История живописи всех времен и народов, т. I - Пейзажная живопись, СПБ, 1912; Biese A., Das Naturgefuhl im Wandel der Zeiten, Lpz., 1926; Kammerer F., Zur Geschichte d. Landschaftsgefuhls im fruhen 18 Jahrh., Berlin, 1909; Mornet, Le sentiment de la nature en France de J. J. Rousseau a Bernardin de Saint-Pierre, essai sur les rapports de la litterature et de mOurs, P., 1907; Dauzat A., Le sentiment de la nature et son expression artistique, P., 1914; Ditchy Y. K., La mer dans l’Ouvre litteraire de V. Hugo, P., 1925. </p>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

изображение природы в лит-ре и живописи, иначе — образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского pays — страна, местность). Из области пространственных искусств термин «П.» перешел в литературоведение. Историки искусства, подходившие к П. со стороны формальной и эстетической, конечно не могли дать удовлетворительного объяснения как причине появления интереса к П., так и характеру изменений в его трактовке. Они рассматривали П. как нечто оторванное от человеческого общества и изображаемое художником с «объективной» свободой, без всякой «заинтересованности» в изображаемом. Однако П., как всякая другая живопись, теснейшим образом связан с теми социально-историческими условиями, в к-рых он создавался. «Представления, создаваемые себе индивидами, — говорит Маркс, — суть представления либо насчет их отношения к природе, либо насчет их отношения друг к другу, либо насчет их собственных свойств». П. является отношением к природе в лит-ре, и поскольку человеческие отношения — отношения классовые, постольку и П. выступает в каждом художественном произведении, творчестве, стиле как классовое отношение к природе. В то время как в живописи П. в ряде случаев имеет самостоятельное значение как законченное художественное произведение, в лит-ре П. обычно включается в общую систему образов произведения, занимая в ней специфическое для данного классового стиля место и характеризуясь специфическими для данного стиля особенностями. Отсюда — различное качество П. в различных лит-ых стилях. Так напр., в поэме Гомера, в русском былинном эпосе, в средневековой повести развернутые описания природы отсутствуют, а те ее явления, которые по ходу действия должны служить фоном для героев, изображаются при помощи условных повторяющихся эпитетов, иногда очень выразительных, метких, но мало индивидуальных, напр. «светлоструйные ключи», «кровавые зори» и «синие молнии» («Слово о полку Игореве»). Элементы развернутого пейзажа иногда можно встретить лишь в сравнениях, когда описание явления природы нужно для уподобления ему действия или состояния героев, напр.: «Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышный, плодом отягченный и крупною влагой весенней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом» («Илиада», песнь VIII). Такие же элементы П. в сравнениях (часто построенных с отрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике. Уже в «Одиссее» П. начинает приобретать большее  значение, чем в «Илиаде» (см. напр. описание сада Алкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объема П. качественно он приобретает большой вес и значение: такова «буколическая» поэзия, идиллии Феокрита, в к-рых изображение сельского пейзажа и быта входит как основной необходимый элемент в произведениие. То же надо сказать о поздней римской лит-ре, знающей специальные «описательные поэмы». Крупнейшим произведением этого рода были «Георгики» Вергилия — дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в к-рой автор, набрасывая яркие картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, сильно пострадавшего во время гражданских войн. В XVI веке и особенно в XVII, сначала в Италии, а потом и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей «утехи бытия» на лоне поместной «идиллии», наблюдается расцвет идиллической и «описательной поэзии» (см.), делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. С этого времени пейзаж постоянно встречается в произведениях разных стилей, которые развиваются, живут и умирают в течение XVIII—XIX веков в европейской литературе, причем характер пейзажа, определяясь характером стиля, приобретает свое функциональное своеобразие в каждом данном случае. Иллюстрируем эти утверждения примерами, взятыми из русской литературы XVIII—XX вв. В так наз. классической придворной поэзии XVIII в. — одах и героических поэмах по преимуществу — образ природы занимает незначительное место, внимание поэта сосредоточено на прославлении представителей своего класса, на монументальных образах царей, полководцев и т. п. П. большей частью выступает в качестве фона для портрета того героя или для того события, к-рое воспевается поэтом; причем он берется в тех же монументальных и величавых тонах, подчеркивая эти же стороны в образах, фоном для к-рых он служит. В соответствии с общим барочным характером оды, ее высокопарностью, риторичностью, гиперболизмом, и П. отличается всеми этими чертами и обычно представляет описание эффектного или величавого явления природы, вполне отвечающего намерению автора в возвышенном тоне изобразить событие или героя. Характер фона, т. е. П., вытекает из художественного задания, тенденции автора. Таков в русской лит-ре П. у Сумарокова, Ломоносова, Державина («На взятие Измаила», «Описание Потемкинского праздника» и др.). Совершенно иными чертами рисуется более поздний П. в поэзии консервативного дворянства, гл. обр. нарождающегося сентиментализма в конце XVIII в. По мере развития капиталистических отношений дворянские писатели, отстаивающие неприкосновенность феодально-крепостнического порядка, все резче выступают против капитализма, обрушиваясь  на городскую культуру и противопоставляя ей простоту сельской жизни, идиллические отношения помещиков и крестьян. Образ природы приобретает у них большое самостоятельное и функциональное значение, несет в себе большое идейное (реакционное по существу) содержание, т. к. через него автор выражает любимую антитезу город — деревня, служащую для раскрытия основных идейных тенденций [см. «Обуховку» Капниста, стихи позднего Державина («Евгению. Жизнь Званская»), стихи Ив. Долгорукова и др.. В прозе сентименталистов, в «сельской» повести, в многочисленных «путешествиях» (излюбленном жанре школы Карамзина) П. играет самую почетную роль. Включаясь в общую систему реакционных, искажающих действительность образов, П. в лит-ре сентименталистов имеет слащавый, прикрашенный характер, связан с лживыми, идиллическими образами благоденствующих у помещика крестьян и т. п. Наоборот, в лит-ре, отражающей рост буржуазной идеологии (Радищев, Новиков, Чулков и др.), П. принимает совершенно иной характер, дается в реалистических тонах, разоблачает эксплоатацию крепостных и т. п., служа утверждению этой иной идейно-художественной системы. Оппозиционная настроенность растущей буржуазии по отношению к устарелым общественным отношениям, задерживающим ее дальнейшее развитие, выразилась в лит-ре, политически так или иначе связанной с декабризмом. Протест против официальной России, проникающий русские романтические поэмы и лирику, окрасил собой и П. Пейзаж в романтическом произведении имеет уже совершенно иное значение, чем П. у сентименталистов. П. романтиков призывает не любоваться усадебной «пейзанской» природой, а служит средством выражения бурных страстей романтика. Отсюда например русский байронический П. с неукротимой дикой стихией на первом плане (море, мрачные горы, пустыни), гармонирующий с переживаниями романтического героя. Отсюда и экзотический П. (также связанный с влиянием Байрона), который у русских поэтов развертывается преимущественно на Кавказе. П. используется романтиками и для утверждения идеи непокорности, стремления к свободе и т. п. и как фон для действия героя, созвучный его характеру и потому способствующий лучшему пониманию человеческих образов произведения. В некоторых случаях мы имеем П., контрастирующий по сравнению с героем, и тогда задача контраста — еще более оттенить, подчеркнуть состояние героя. Примером «созвучного» романтического П. может служить величавый фон Кавказа в «Демоне» Лермонтова, примером контрастного — мягкие очертания южных степей, на фоне к-рых вырисовывается мятежная фигура Алеко («Цыгане» Пушкина). В романтической лирике часто можно встретить произведения, для к-рых П. является и основной темой, вполне выражающей основную тенденцию романтического стиля при отсутствии героя и сюжета, как например «Парус» Лермонтова.  С постепенным снижением романтизма в буржуазно-дворянской лит-ре 30—60-х гг. П. изменяет свой характер и свое назначение в лит-ом произведении. Знаменитые пейзажи Тургенева, Л. Толстого, Фета и второстепенных писателей (Аксакова, Григоровича и др.) несут чрезвычайно сложные и разнообразные функции в романах и лирических пьесах этих авторов; объединяющим признаком остается исключительная любовь к русскому поместному П., сочувственное изображение внешнего вида усадьбы и крепостной деревни и некоторая идеализация сельского фона, на к-ром они показывают своих героев. Рядом с «идеализирующим» реализмом деревенского П. писателей буржуазно-дворянского лагеря появляется вырастающий из натурализма реализм писателей, близких к революционной демократии 60-х гг., и позднее народников. Создавая деревенский П. писатели-демократы не только не смакуют и не идеализируют его, а с особой охотой обнажают его неприглядные стороны, устанавливая тесную связь между ним и экономическим бытом населения (Решетников — «Подлиповцы», Н. Успенский и др.). Реалистический П. народников является одним из существенных средств в их художественном арсенале, помогает им в критике общественного строя. С развитием буржуазно-демократической лит-ры деревенский П. все чаще оттесняется описанием города, к-рое по аналогии обозначается как П. городской. Большой промышленный город как центр капиталистической культуры делается предметом изучения писателей и находит свое внешнее отображение в их творчестве. Некрасов, Достоевский и др. расширяют функции городского П. от простого фона до показа через П. социального неравенства, гнета капитализма, страданий мелкой буржуазии, пролетариата и т. д. С увеличивающимся значением крупных промышленных центров в конце XIX и начале XX вв. растет и диференцируется городской П. в лит-ре. В творчестве представителей буржуазно-дворянской лит-ры городской П. принимает символический характер. Он выявляет страх представителей деградирующих социальных групп перед тем будущим, которое несет им современный город. С другой стороны, тот же рост капитализма вызывает тягу к «природе», что выражается в лит-ре появлением П. экзотического характера или стилизованного в старинном «усадебном» или «крестьянском» духе. Эти пейзажи знаменовали собой стремление бежать от современности в прошлое, в вымышленный мир от непринимаемой действительности и т. п. Своеобразным отражением империалистических тенденций русской буржуазии являлся П. у акмеистов (Гумилев), дававшийся в плане колониальной экзотики. В пролетарской лит-ре на различных этапах ее развития П. занимает различное место. До революции 1905 у передовых представителей пролетарской лит-ры (М. Горький) он имел гл. обр. романтический характер, резко противопоставлял силу и мощь свободной природы подавленному и угнетенному человеку («Макар Чудра», «Рассказ  старухи Изергиль»); сила и мощь бурного моря, вихря и т. п. используются для символических образов борьбы, революции («Песня о Соколе», «Буревестник»). У писателей, отражающих еще более или менее отсталые настроения части пролетариата, близкой еще к пауперизованной деревне (Нечаев, Поступаев и др.), П. имеет иной характер: безотрадному положению рабочего на заводе в городе противопоставляется идеализированная жизнь в деревне: «Увела нас нужда безысходная от раздолья родимых полей, Оковала нас в цепи холодные у фабричных котлов и печей» (Поступаев). Отсюда своеобразие П., выполнявшего функцию протеста против капитализма, но в то же время идеализировавшего деревню в силу стихийности, «зачаточной сознательности» самого этого протеста. По мере роста революционного движения и роста индустриального пролетариата внимание пролетарских писателей переносится на город: не отказываясь вполне от деревенского П., пролетарская лит-pa создает в противовес символистическому и акмеистическому городскому П. (эстетизированному, асоциальному) реалистический городской П., рисующий рабочие окраины, заводскую обстановку и т. п. («Мать» М. Горького и др.). В произведениях крестьянских писателей дается деревенский П., имеющий в значительной мере натуралистический характер и резко противостоящий религиозно-мистическому деревенскому П. буржуазных, дворянских и кулацких (Клюев, Есенин) писателей. После Октября П. получает значительное развитие в посвященных гражданской войне произведениях советской литературы (В. Иванов, Фадеев и др.). В то же время у писателей или в произведениях, отражающих в период нэпа чуждые идеологические влияния, деревенский П. является одной из форм противопоставления деревни городу («Тайное тайных» В. Иванова, «Трансвааль» Федина, позднее «Выхваль» Сейфуллиной, «Дикольче» Шишкова и др.). Наоборот, правдивый показ классовой борьбы в деревне и качественно иной деревенский П. даются крестьянскими и пролетарскими писателями (Горбунов, Замойский, Шолохов, Панферов). Первоначально П. в пролетарской литературе занимал незначительное место в связи с исключительным вниманием, которое она совершенно естественно отводила не фону, а «большой фигуре» — герою и массам в их действии. Однако в последние годы, с развитием социалистического строительства, пейзаж начал приобретать большое значение в пролетарском искусстве. Он выступает в новом виде П. производственного, индустриального, идейно тесно связанного с пафосом эпохи. Показывая природу как объект человеческой деятельности, индустриальный П. становится неотъемлемой принадлежностью пролетарской литературы. По мере роста колхозного строительства П. в советской лит-ре, отражающей новую социалистическую деревню, развитие социалистической техники, новые формы социалистического труда, подымается на качественно новую высшую ступень как П. искусства социалистического реализма.  Отсюда многообразие и разносторонность П. в социалистической литературе, раскрытие его в связи с трудовыми процессами, социалистической техникой, колхозным строительством и т. д. П. в «Поднятой целине» Шолохова, «Энергии» Гладкова, «Брусках» Панферова, «Трагедийной ночи» Безыменского и т. д. выступает следовательно в новом качестве как пейзаж социалистический, насыщенный пафосом строительства, радостного социалистического труда. Библиография: I. Социология П. (по преимуществу в живописи): Плеханов Г. В., Об искусстве. Французская драматическая литература и французская живопись XVIII в. с точки зрения социологии, Сочинения, т. XIV, М., 1925; Его же, Пролетарское движение и буржуазное искусство, там же, т. XIV; Гаузенштейн В., Опыт социологии изобразительных искусств, М., 1924; Фриче В. М., Социология искусства, Гиз, М., 1926 (специальная глава «Пейзаж»). Теория и история лит-ого П. не имеет специальной литературы. В общих трудах по теории словесности отводится несколько строк П. иногда под названием описания. В лит-ре об идиллии (см.), об описательной поэме (см.), о сентиментальном и романтическом стилях можно найти разбросанные характеристики П. разных стилей. В монографиях, посвященных отдельным писателям, можно часто встретить особые главы, анализирующие П. данного писателя, напр. о байроническом П. см.: Жирмунский В., Байрон и Пушкин, Л., 1924, о пейзаже Гоголя — Мандельштам И., О характере гоголевского стиля, Гельсингфорс, 1902, и Переверзев В. Ф., Творчество Гоголя, Ив.-Вознесенск, 1926; Арсеньев К., Пейзаж в современном русском романе, «Вестник Европы», 1885, V (перепечатано в книге его «Критические этюды по русской литературе», т. II, СПБ, 1888); Анненский И. Ф., Об эстетическом отношении Лермонтова к природе, «Русская школа», 1891, XII; Гольцев В., Дети и природа в произведениях Короленко и Чехова, М., 1904; Саводник В., Чувства природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева, М., 1911; Багрий Анна, Изображение природы в произведениях Тургенева (по поводу книги H. T. Salonen’}а, Die Landschaft bei Turgenev), «Русский филологический вестник», 1916, I—II (и отд. отт.); Гроссман Л. П., Проблема реализма у Достоевского, «Вестник Европы», 1917, II; Шувалов С. В., Природа в творчестве Тургенева, сб. «Творчество Тургенева», М., 1920; Азадовский М., Сибирский пейзаж в творчестве Короленко, «Дело» (Чита), 1922, № 22; Белецкий А., В мастерской художника слова, «Вопросы теории и психологии творчества», под ред. Б. Лезина, том VIII, Харьков, 1923 (гл. VI); Гроссман Л., Поэтика Достоевского, Москва, 1925; Смолич Юрий, «Nature morte» у художій літературі, «Вапліте», 1927, IV; Перцов В., Какая была погода в эпоху гражданской войны, «Новый Леф», 1927, VII; Никольская К., К вопросу о пейзаже древне-русской литературы (Несколько описаний весны), в книге «Сборник статей в честь акад. А. И. Соболевского», Л., 1928; Добрынин М. К., Пейзаж в творчестве И. С. Никитина, «Литература и марксизм», 1929, III. Для параллельного изучения истории П. живописного и лит-ого см.: Бизе Альфред, Историческое развитие чувства природы, перев. Д. Коробчевского, СПБ, 1890; Бенуа Ал., История живописи всех времен и народов, т. I — Пейзажная живопись, СПБ, 1912; Biese A., Das Naturgefuhl im Wandel der Zeiten, Lpz., 1926; Kammerer F., Zur Geschichte d. Landschaftsgefuhls im fruhen 18 Jahrh., Berlin, 1909; Mornet, Le sentiment de la nature en France de J. J. Rousseau a Bernardin de Saint-Pierre, essai sur les rapports de la litterature et de mu0153urs, P., 1907; Dauzat A., Le sentiment de la nature et son expression artistique, P., 1914; Ditchy Y. K., La mer dans l’u0153uvre litteraire de V. Hugo, P., 1925. В. Нечаева... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ а, м. paysage m. 1. Общий вид какой-либо местности, картина природы. БАС-1. Пейзаж. 1768, 1769, 1773, 1775, 1777. МАХ. В. Н. Сергеев К истор. т... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ(фр., от pays - край, страна). То же, что ландшафт, картина местности.Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗА́Ж (франц. paysage, от pays - страна, местность) - жанр изобр. иск-ва (или отд. произв. этого жанра), в к-ром осн. предметом изображения является природа. К осн. видам П. относятся: гор. арх. П. (ведута), мор. П. (марина) и др. П. воспроизводят реальные или воображаемые виды местностей, арх. построек и т. д. П. может являться как самостоят. целью художника, так и служить фоном для картин религ., ист., бытового содержания, живоп., графич. И скульпт. работ. П. как худож. произв. непременно передает определ. настроение, будучи результатом творч. переосмысления мира художником. В России П. как самостоят. жанр сложился в 18 в. Успешно работали в этом жанре как графики (А. Зубов, М. Махаев и др.), так и живописцы (Ф. Алексеев, С. Щедрин, М. Лебедев). Романтич. направление П. 19 в. представлено творчеством М. Воробьева, А. Айвазовского, реалистич. - А. Венецианова, А. Иванова, иск-вом передвижников, в т. ч. И. Шишкина, А. Саврасова, А. Куинджи. Вершиной эмоц.-лирич. рус. П. стали работы В. Поленова и И. Левитана. На рубеже 20 в. на П. большое влияние оказали традиции импрессионизма, иск-во "модерна" (творчество В. Серова, П. Петровичева, Л. Туржанского, К. Коровина, К. Сомова, Л. Бакста, А. Бенуа, Е. Лансере и др.). Элементами фольклора проникнуты П. А. Васнецова, мистико-символистич. восприятием мира - П. Н. Рериха, М. Нестерова, зыбкость, условность реальности передают П. В. Борисова-Мусатова, художников "Голубой розы", ориентализм, смелость композиц. и колористич. решения выделяют П. П. Кузнецова, М. Сарьяна, лубочность, свобода живописной манеры характеризуют П. художников "Бубнового валета".<p class="tab">Реалистич. тенденции рус. П. 2-й пол. 19-го и рубежа веков составили основу фундамента дальнейшего развития жанра и определили его ведущую линию в последующие десятилетия; продолжают успешно работать мастера, чье творчество сложилось до 1917: К. Юон, И. Грабарь, Нестеров, А. Рылов, В. Бакшеев, К. Богаевский и др. В иск-ве мн. из них заметно стремление связать пейзажный образ с современностью (Юон "Новая планета", 1921; Богаевский "Биби-Эйбат.Нефтяные вышки", 1932 и др.). В 30-е гг. получает развитие индустр. П. (Богаевский, А. Куприн, А. Кравченко, Н. Дормидонтов и др.), пионером к-рого стал Б. Яковлев ("Транспорт налаживается", 1932). Приметы нового в жизни 30-50-х гг. характеризуют работы А. Дейнеки, Г. Нисского, Ю. Пименова и др. В 1940-е гг. жанр П. неразрывно связан с Вел. Отеч. войной. Певцом рос. П. явился А. Пластов, глубоко раскрывший его нац. характер. Его разнообр. стороны успешно раскрывают С. Герасимов, Н. Ромадин, А. Грицай и мн. др. Рост нац. самосознания, усилившийся интерес к истории в 60-е гг. способствуют появлению новых мотивов, к-рые напоминают о нар. укладе жизни, традиц. "корнях" бытия России, ее архитектуры (В. Стожаров, Н. Андронов, А. Бурзянцов, В. Сидоров, В. Зверев и др.). Особенно важным становится творч. осмысление традиций иск-ва "Союза русских художников", фолькл. линий нар. иск-ва и т. д. В 60-80-е гг. развиваются разл. виды П.: камерные и монументальные, лирич., романтич. и документальные, сельские и городские, архитектурные; широко используются разл. худож. пластич. средства, важное значение приобретают символика, метафора, аллегория. Поиски и жажда красоты приводят ряд мастеров к П. идеальным, эстетич. ценность к-рых первостепенна и извечна (А. Мыльников и др.). С 70-х гг. усиливается интерес к гор. П., широко используемому в др. жанрах (Т. Назаренко, Н. Нестерова и др.). Становится очевидной социологизация П. Расширение диапазона жанра П. в 70-80-х гг. связано с глобальной проблемой - чел. и окружающая среда в многообразии ее проявлений.</p><p class="tab">Лит.: Федоров-Давыдов А. Рус. пейзаж 18 - нач. 19 в. М., 1953; Мальцева Ф. Мастера рус. реалистического пейзажа. М., 1953-59. Вып. 1-2; Федоров-Давыдов А. Советский пейзаж. М., 1958; Мастера советского иск-ва о пейзаже. М., 1963; Федоров-Давыдов А. Рус. пейзаж конца 19 - нач. 20 в. М., 1974; Никулина О. Р. Природа глазами художника. М., 1982.</p><center> <p class="tab"></p> <h3>Пейзаж с мельницей. Акварель М. Ю. Лермонтова. 1835</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/52070816-8e9a-42ba-b680-7e3ec1111d48" title="ПЕЙЗАЖ фото" alt="ПЕЙЗАЖ фото" class="responsive-img img-responsive"> </center>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗА́Ж, у, ч.1. Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид.Обидві гори вкриті травою та подекуди старими рідкими дубами. Між ними гл... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗА́Ж в литературе (франц. paysage, от pays - страна, местность), один из содержательных и композиционных компонентов художественного произведения: описание природы, шире - любого незамкнутого пространства внешнего мира. Эстетическое отношение к природе - довольно позднее завоевание человечества: в фольклоре П. антропоморфичен, в древнем эпосе мифологичен, т. е. в обеих картинах мира он самостоятельной ценности не несет. Пейзажа в современном понимании как объективно-реального изображения природы до XVIII в. в литературе не было. Открытие П. связано с осознанием нового положения человека во Вселенной как включенного, вписанного в нее (аналогичный этому процесс в живописи - открытие прямой перспективы). <p class="tab">Функции П. многообразны - от резкого субъективированного (в романтизме) до описательного и символического, причем последнюю функцию П. может выполнять не только в символистской, но и в реалистической поэтике (знаменитый дуб в «Войне и мире» Л. Н. Толстого). Во всех эстетических системах распространен принцип психологического параллелизма, основанный на контрастном сопоставлении или уподоблении внутреннего состояния человека жизни природы (ср. Олицетворение). В русской прозе XIX-XX вв. признанные мастера П. - И. С. Тургенев, А. П. Чехов, И. А. Бунин, М. А. Шолохов. </p><p class="tab">Нередко П. перерастает свою изобразительную функцию и становится своего рода призмой и способом видения мира (С. Т. Аксаков, М. М. Пришвин). В поэзии XIX-XX вв. эта роль П. выражается наиболее отчетливо. Здесь П. уже на новом уровне - сознательно антропоморфичен, не теряя при этом «природной» самоценности (у А. А. Фета, Ф. И. Тютчева; у последнего - параллельно с созданием космического П.). Своеобразное развитие такой П. получает в лирике Б. Л. Пастернака, где границы между человеческим и природным миром настолько размываются, что «и шелест листьев был как бред», «Альпы лихорадит», улицу «бьет озноб», а гром -«листьями забыт, и охаян, и высмеян». Здесь уже не человеческий мир уподобляется природному и раскрывается через него, а, наоборот, за точку отсчета берется природное бытие как наиболее близкое, понятное и «обжитое» и уясняется через сравнение с опытом человеческого существования. </p><p class="tab">Особый вид П., урбанистический, развивается в поэзии и прозе XIX-XX вв. (О. Бальзак, Ф. М. Достоевский, Э. Верхарн, А. Белый, В. В. Маяковский). </p><p class="tab">Литература: </p><p class="tab">Саводник В. Ф.,…Чувство природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева, М., 1911; </p><p class="tab">Белецкий А., Изображение живой и мертвой природы, в его кн.: Избр. труды по теории литературы, М., 1964; </p><p class="tab">Галанов Б., Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь, М., 1974; </p><p class="tab">Соловьев С. М., Пейзаж, в его кн.; Изобразит. средства в творчестве Ф. М. Достоевского, М., 1979. </p><p class="tab">Л. М. Щемелева.</p>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

в литературе (франц. paysage – картина природы), тип художественного образа, которым представлена картина открытого пространства. Поскольку основными предметами изображения в литературе являются человек и окружающий его мир, образы природы в произведениях не менее значимы, чем образы людей. В литературе пейзажи могут приобретать несколько функций: в образцах эпоса с помощью пейзажных описаний прерывают повествование непосредственно перед поворотами сюжета или его кульминационными моментами; в лирике пейзажи могут быть использованы для скрытого или явного сопоставления внутреннего состояния лирического героя с состоянием внешней среды (этот прием называют «психологическим параллелизмом», с его помощью авторы оценивают героев, указывая читателям на гармонию или дисгармонию в отношениях между человеком и миром); кроме того, и в эпосе, и в лирике авторы, стремящиеся к реалистически точному изображению предметного мира, не обходятся без пейзажных подробностей (в драме функцию такого фактографического описания приобретают «интерьеры» – образы закрытого пространства); в отдельных лирических произведениях пейзажные образы могут быть вынесены на передний план, приобрести самоценность (такую лирику определяют как «описательную»). В литературе каждого народа выделяют «национальные» и «экзотические» пейзажи. Так, изображенные рус. классиками леса, реки, равнины и степи опознаются читателями как «национальные» картины природы: …Прозрачный лес один чернеет, И ель сквозь иней зеленеет, И речка подо льдом блестит. (А. С. Пушкин, «Зимнее утро») А образы южных морей, пустынь, джунглей, гор – как «экзотические»: Внизу туман, уступы и кусты, Кругом все горы чудной высоты, Как после бури облака стоят, И странные верхи в лучах горят. (М. Ю. Лермонтов, «1831-го июня 11 дня») В европейской литературе 19–20 вв. распространились и «урбанистические» (городские) пейзажи с характерными для них приметами технического прогресса: В дырах небоскребов, где горела руда И железо поездов громоздило лаз – Крикнул аэроплан и упал туда, Где у раненого солнца вытекал глаз. (В. В. Маяковский, «Адище города») Также существует классификация образов природы, учитывающая связь каждого из них с определенным творческим методом какого-либо литературного течения: «идеальный» пейзаж характерен для поэзии классицизма (встречается в одах, где гармонирует с фигурой восхваляемого человека), «бурный» – часто встречается в литературе романтизма и неоромантизма (здесь он резонирует с душой лирического героя или центрального персонажа), «унылый» – в элегиях романтиков и в творчестве представителей критического реализма (в реалистической сатире признаки состояния общества нередко переносятся на состояние природы).... смотреть

ПЕЙЗАЖ

пейза́ж сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? пейза́жа, чему? пейза́жу, (вижу) что? пейза́ж, чем? пейза́жем, о чём? о пейза́же; мн. ч... смотреть

ПЕЙЗАЖ

⊲ ПЕЙЗАЖ 1767 (пеи- 1798), а, м.Фр. paysage.1.Иск.Живописное изображение сельской местности, картина природы; ландшафт.Удостоившимся втораго награждени... смотреть

ПЕЙЗАЖ

(франц. paysage, от pays — страна, местность) — изображение картин природы. Функции пейзажа в художественном произведении определяются его методом, жан... смотреть

ПЕЙЗАЖ

-а, м. 1.Общий вид какой-л. местности, картина природы; ландшафт.Горный пейзаж. Лесной пейзаж. Северный пейзаж. Индустриальный пейзаж. □ Ослепительно ... смотреть

ПЕЙЗАЖ

КРАЄВИ́Д (місцевість, що розкривається перед очима), ЛАНДША́ФТ, ПЕЙЗА́Ж, ПЕРСПЕКТИ́ВА, ВИД розм., ВИ́ГЛЯД розм. Гуцульське село — це ряд панорам, ряд п... смотреть

ПЕЙЗАЖ

- (от фр. paysage, от pays - страна, местность) - описание природы как части реальной обстановки, в которой разворачивается действие, картина природы. ... смотреть

ПЕЙЗАЖ

(фр. Paysage — страна, местность) — жанр изобразительного искусства, имеющий своим предметом изображение окружающей природы, ланд-шафтов, городов, исторических памятников, растений. В качестве самостоятельного жанра пейзаж существует в европейском искусстве с XVII в., благодаря творчеству Питера Брейгеля, Альбрехта Альтдорфера, Питера Рубенса, Никола Пуссена и др. В русском изобразительном искусстве пейзаж получил значительное развитие с конца XVIII в., а в XIX столетии стал одним из ведущих жанров. Лучшими мастерами пейзажной живописи в России стали Саврасов, Шишкин, Поленов, Левитан, Серов, Коровин. В зависимости от главного предмета изображения и характера природы в пейзажном жанре принято выде-лять сельский, городской, парковый, архитектурный, индустриальный, морской и речной его виды. В современной действительности предметные возможности пейзажного жанра становятся все более разнообразными. По мере развития технического прогресса сегодня появились произведения, которые относятся к фантастическому и космическому видам пейзажа. Художников, работающих в области пейзажного жанра, называют пейзажистами.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ (от франц. paysage), синоним географического ландшафта в работах В. П. Семенова-Тян-Шанского (1928): “Жизненные элементы Земли, сконцентрирова... смотреть

ПЕЙЗАЖ

франц.) - жанр изобразительного искусства, в котором основным предметом изображения является природа. В пейзаже воспроизводятся реальные или воображаемые виды местностей, архитектурных построек, городов, морских видов. Иногда пейзаж выступает в качестве фона в живописных, скульптурных, графических произведениях других жанров. Как самостоятельный жанр пейзаж существует в европейском искусстве с XV(( века. До этого времени он служил лишь фоном для тематической картины и портрета. Особенно широкое развитие пейзаж в XV(( веке получил в голландской живописи. Крупными мастерами пейзажа были художники-импрессионисты - К. Моне, К. Писсарро, Я. Сислей. В России становление пейзажной живописи как самостоятельного жанра началось в конце ХVШ века (С. Щедрин, М. Иванов, Ф. Алексеев). Огромный вклад в развитие этого жанра во второй половине XIX века внесли А. Саврасов, И. Шишкин, И. Левитан, А. Куинджи и другие русские пейзажисты группы передвижников, для которых пейзаж становится средством для выражения глубинного гражданского содержания. ... смотреть

ПЕЙЗАЖ

Видеть во сне замечательный по своей красоте природный пейзаж предвещает приятное времяпрепровождение в кругу друзей. Если вы видите пейзаж гористой местности – это предвещает получение значительной выгоды без особых хлопот и усилий.Видеть пейзаж с предзакатным солнцем – к незначительным препятствиям, которые легко преодолимы.Пейзаж, увиденный в лесу или на берегу большой реки означает отсутствие серьезных перемен в вашей жизни в ближайшее время. Морской пейзаж предвещает путешествие, которое не принесет вам желанной радости.Видеть пейзаж на картине в музее или выставочном зале – наступление продуктивного периода в работе, если пейзаж привлек ваше внимание своими художественными достоинствами, а если вы остались к нему равнодушны как к бездарной и дешевой подделке – значит, наяву все у вас будет валиться из рук и наступит период душевной усталости и депрессии.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж (фр. paysage) – в живописи и графике жанр (и отдельные произведения), в котором основной предмет изображения – природа. Часто изображаются ви... смотреть

ПЕЙЗАЖ

пейзаж веселенький (Помяловский); мирный (Мамин-Сибиряк); мягкий (Златовратский); тихий (Златовратский) Эпитеты литературной русской речи. — М: Постав... смотреть

ПЕЙЗАЖ

1) Орфографическая запись слова: пейзаж2) Ударение в слове: пейз`аж3) Деление слова на слоги (перенос слова): пейзаж4) Фонетическая транскрипция слова ... смотреть

ПЕЙЗАЖ

(фр. — місцевість) 1. Обмежений простір, який сприймається з певної точки зору; фрагменти природного і штучного середовища, що викликають певний настрій. 2. В образотворчому і декоративному мистецтві — реалістичне або стилізоване зображення природного або штучного середовища і відображення складної гами тих думок, почуттів яке відчуває художник, передаючи їх глядачу. Природні П. поділяються на види, які можуть бути панорамними, фрагментарними тощо. В мистецтві пейзажного жанру теж прийнято розрізняти марини (морські П.), лісові, гірські, героїчні, епічні, ліричні, індустріальні, міські тощо.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

(французское paysage, от pays - местность), вид, изображение какой-либо местности; жанр изобразительного искусства, в котором основной предмет изображения - природа, в том числе виды городов (архитектурный пейзаж, ведута), моря (марина). <p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/c4d8488a-6d8e-412c-b0a4-83fd772fa762" title="ПЕЙЗАЖ фото" alt="ПЕЙЗАЖ фото" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Пейзаж. Томас Гейнсборо, "Вид Дедхема".</p>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

-у, ч. 1) Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид. 2) Картина або малюнок із зображенням краєвиду. 3) тільки одн. Жанр творів обр... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ пейзажа, м. (фр. paysage). 1. Картина природы, вид какой-н. местности (книжн.). Взорам путников открылся чудный пейзаж. Северный, южный пейзаж. 2. Картина, рисунок, изображающие природу (живоп.). Выставка пейзажей. || Описание природы в литературном произведении (лит.). Пейзаж в романах Тургенева. В конце концов, чувствую, что я умею писать только пейзаж, а во всем остальном я фальшив и фальшив до мозга костей. Чехов (говорит писатель Тригорин в "Чайке").<br><br><br>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

Rzeczownik пейзаж m widok m krajobraz m Malarski pejzaż m

ПЕЙЗАЖ

Заимств. в XVIII в. из франц. яз., где paysage — суф. производное от pays &LT; ср.-лат. pagensis «сельский», суф. образования от pagus «село, деревня».... смотреть

ПЕЙЗАЖ

(2 м), Тв. пейза/жем; мн. пейза/жи, Р. пейза/жейСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

корень - ПЕЙЗАЖ; нулевое окончание;Основа слова: ПЕЙЗАЖВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ПЕЙЗАЖ; ⏰Слово Пейзаж содерж... смотреть

ПЕЙЗАЖ

-у, ч. 1》 Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид.2》 Картина або малюнок із зображенням краєвиду.3》 тільки одн. Жанр творів об... смотреть

ПЕЙЗАЖ

e) scenery (f) paysage (d) Landschaft Общий вид какой-н. местности, напр., городской, сельской, морской, горный пейзаж и др. Красивый природный пейзаж часто используется в качестве объекта туристского интереса, напр., во время путешествия наземным транспортом или специальной экскурсии в места природных достопримечательностей. ... смотреть

ПЕЙЗАЖ

м.1) (вид) paysage m, vue f 2) (картина) paysage m, tableau m Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейзаж; ч. (фр., від країна, місцевість) 1. Загальний вигляд якоїсь місцевості, картина природи; краєвид, ландшафт. 2. Картина або малюнок із зображенням краєвиду. 3. Жанр творів образотворчого мистецтва, присвячений зображенню краєвиду; пейзажний живопис. 4. Опис, зображення природи в літературі, музиці і т. ін.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ (франц . paysage, от pays местность), вид, изображение какой-либо местности; в живописи и графике жанр (и отдельное произведение), в котором основной предмет изображения - природа. Часто изображаются виды городов или архитектурных комплексов (архитектурный пейзаж, ведута), морские виды (марина).<br><br><br>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ (франц. paysage - от pays местность), вид, изображение какой-либо местности; в живописи и графике жанр (и отдельное произведение), в котором основной предмет изображения - природа. Часто изображаются виды городов или архитектурных комплексов (архитектурный пейзаж, ведута), морские виды (марина).<br>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

м. 1) (вид) paysage m, vue f 2) (картина) paysage m, tableau m

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ, -а, м. 1. Общий вид какой-нибудь местности. Волжский пейзаж 2. Рисунок, картина, изображающая виды природы, а также описание природы в литературном произведении. Пейзажи русских художников. Пейзаж в романах Тургенева. || прилагательное пейзажный, -ая, -ое (ко 2 значение). Пейзажная живопись.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

пейзаж, пейз′аж, -а, м.1. Общий вид какой-н. местности. Волжский п.2. Рисунок, картина, изображающая виды природы, а также описание природы в литератур... смотреть

ПЕЙЗАЖ

- (франц. paysage - от pays местность), вид, изображение какой-либоместности; в живописи и графике жанр (и отдельное произведение), в которомосновной предмет изображения - природа. Часто изображаются виды городовили архитектурных комплексов (архитектурный пейзаж, ведута), морские виды(марина).... смотреть

ПЕЙЗАЖ

Пейза́ж. Заимств. в XVIII в. из франц. яз., где paysage — суф. производное от pays < ср.-лат. pagensis «сельский», суф. образования от pagus «село, дер... смотреть

ПЕЙЗАЖ

м1) manzara, görünüm 2) (картина) manzara, peyzaj Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейза́ж, пейза́жи, пейза́жа, пейза́жей, пейза́жу, пейза́жам, пейза́ж, пейза́жи, пейза́жем, пейза́жами, пейза́же, пейза́жах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж... смотреть

ПЕЙЗАЖ

• táj • tájkép * * *мtáj, vidékСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ (французское paysage, от pays - местность), вид, изображение какой-либо местности; жанр изобразительного искусства, в котором основной предмет изображения - природа, в том числе виды городов (архитектурный пейзаж, ведута), моря (марина). <br>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

Landschaft граф.; жив., (мотив с очень широким пространственным охватом) Panorama

ПЕЙЗАЖ

1) (вид) 风景 fēngjǐng, 景色 jǐngsè, 山水 shānshuǐ2) (картина) 风景画 fēngjǐnghuà, 山水画 shānshuǐhuàСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фо... смотреть

ПЕЙЗАЖ

пейзажנוֹף ז'* * *נוףСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейза́ж (франц. paysage, від pays – країна, місцевість) 1. літ. Опис, зображення природи засобами художнього слова. 2. Жанр живопису, присвячений зображенню природи, міст, архітектурних комплексів тощо. 3. Загальний вид місцевості, краєвид.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

мLandschaft f; Landschaftsgemälde n (картина)Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

В иконописи до XVII в. изображение элементов природы, как правило, горок и условно трактуемых растений. В XVII в. на фоновой части икон и настенной живописи постепенно появляются ландшафтные мотивы: холмы, деревья, дома, крепости и т.д.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

Насыщенный яркими красками пейзаж снится к тому, что зрелый человек снова почувствует себя юным и созданным для любви. Вас ожидает прилив жизненных сил, которые сделают вас привлекательными в глазах представителей противоположного пола.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

  Вид описания, нацеленный на изображение природы, картин окружающего мира.Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

Вид описания, нацеленный на изображение природы, картин окружающего мира.Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейз'аж, -а, твор. п. -емСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж (у художников) ■ Обычно это блюдо со шпинатом.Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

сущ.муж.1. (сын. вид) пейзаж, санлах (дут данталйк илемӗпе палӑрса таракан вырӑн); волжские пейзажи Атӑл сӑнлӑхӗсем2. пейзаж (дут ҫанталӑка сйнлакан укерчӗк); акварельные пейзажи акварельпе ӳкернӗ пейзажсем... смотреть

ПЕЙЗАЖ

пейзаж = м. 1. (вид местности) landscape, scenery; 2. (картина) landscape; пейзажист м. , пейзажистка ж. landscape painter; пейзажный landscape attr. ; пейзажная живопись landscape painting. <br><br><br>... смотреть

ПЕЙЗАЖ

мpaisagem f, vista fСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейза́ж[пеийзаж]-жу, м. (на) -ж'і, р. мн. -ж'іў

ПЕЙЗАЖ

1. maastik2. maastikumaal3. maastikupilt4. maastikuvaade

ПЕЙЗАЖ

Это слово, имеющее значение "сельский вид", заимствовано из французского, в котором paysage образовано суффиксальным способом от pays, восходящего к латинскому pagus – "село, деревня".... смотреть

ПЕЙЗАЖ

m1) maisemaгорный пейзаж — vuoristomaisema2) maisemakuva

ПЕЙЗАЖ

пейза́ж, -а, -емСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейзаж м Landschaft f c; Landschaftsgemälde n 1d (картина)Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

– жанр искусства, воспроизводящий естественную природу, а также картину природы, в той или иной степени измененной человеком – например, пейзаж городской, или индустриальный.... смотреть

ПЕЙЗАЖ

м.paisaje m, vista f

ПЕЙЗАЖ

landskap, sceneriСинонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ м. франц. ландшафт немецк. видопись, картина местности, вид природы, сельский вид. Пейзажный живописец, пейзажист, пишущий виды, видописец.

ПЕЙЗАЖ

Ударение в слове: пейз`ажУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: пейз`аж

ПЕЙЗАЖ

[pejzaż]ч.pejzaż

ПЕЙЗАЖ

м. paesaggio m; panorama; veduta f (вид) Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: ведута, вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, фотопейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейзаж мпейзаж

ПЕЙЗАЖ

імен. чол. родупейзаж

ПЕЙЗАЖ

сущ. муж. родапейзаж

ПЕЙЗАЖ

【阳】1) 风景, 景色3) 风景画, 山水画, 风景描写, 写景

ПЕЙЗАЖ

пейза'ж, пейза'жи, пейза'жа, пейза'жей, пейза'жу, пейза'жам, пейза'ж, пейза'жи, пейза'жем, пейза'жами, пейза'же, пейза'жах

ПЕЙЗАЖ

пейзаж; пейзаж тартрисовать пейзаж; сонун жер, эстен кетпес пейзаж прекрасное место, незабываемый пейзаж.

ПЕЙЗАЖ

вид, изображение какой-либо местности. Жанр живописи и графики, в котором предмет изображения — природа.

ПЕЙЗАЖ

• krajina• krajinka• krajinomalba• scenérie

ПЕЙЗАЖ

м. пейзаж (1. кандайдыр бир жердин, табияттын көрүнүшү; 2. табияттын көрүнүштөрү тартылган картина).

ПЕЙЗАЖ

(фр. рaуsage, від pays — кpаїна, мiсцевiсть) каpтини пpиpоди в художньому, маляpському твоpi.

ПЕЙЗАЖ

1) вернисаж иудейских причёсок; 2) недосказанный тост; тост за женщин (или за жизнь, или...)

ПЕЙЗАЖ

Начальная форма - Пейзаж, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ПЕЙЗАЖ

منظره (طبيعت)

ПЕЙЗАЖ

• vietovaizdis (1)

ПЕЙЗАЖ

Пейза́жmandhari (-; мн.)

ПЕЙЗАЖ

manzara

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж м

ПЕЙЗАЖ

пейзаж, муж.краявід, муж. жив. пейзаж, муж.

ПЕЙЗАЖ

пейзаж1. табиғат суреті;2. табиғат көрінісін түсірген кескіндеме өнері туындысы

ПЕЙЗАЖ

Газрын төрх байдал, газар нутгийн байдал, уул усны байдал

ПЕЙЗАЖ

пейзаж вид, картина, ландшафт, марина, рисунок, ведута

ПЕЙЗАЖ

М 1. mənzərə; 2. rəss. mənzərə şəkli; 3. ədəb. təbiət təsviri.

ПЕЙЗАЖ

краєвид, ляндшафт; (твір мистецтва) картина, малюнок.

ПЕЙЗАЖ

Пейза́ж, -жу, -жеві; -за́жі, -жів

ПЕЙЗАЖ

пейзажм τό τοπεῖοΜ/ ἡ τοπ(ε)ιογρα-φία (тк. картина).

ПЕЙЗАЖ

м. Landschaft f, (картина) тж. Landschaftsbild n.

ПЕЙЗАЖ

Landscape, view, scenery

ПЕЙЗАЖ

пейзаж м το τοπίο; η τοπιογραφία (картина)

ПЕЙЗАЖ

пейзаж [фр. paysage

ПЕЙЗАЖ

{пеийза́ж} -жу, м. (на) -жі, р. мн. -жіў.

ПЕЙЗАЖ

пейзаж пейз`аж, -а, тв. -ем

ПЕЙЗАЖ

Landschap

ПЕЙЗАЖ

Landskabsbillede

ПЕЙЗАЖ

ainava, dabas skats; peizāža, ainava

ПЕЙЗАЖ

Manzara, körüniş (вид)

ПЕЙЗАЖ

Landskapsmåleri

ПЕЙЗАЖ

пейзаж см. вид, картина

ПЕЙЗАЖ

Landskapsbilde

ПЕЙЗАЖ

крайовид, крайобраз, пейзаж (-жу).

ПЕЙЗАЖ

пейза́ж іменник чоловічого роду

ПЕЙЗАЖ

-у m 1. pejzaż 2. krajobraz

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж- topia;

ПЕЙЗАЖ

lat. paysageпейзаж

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж Пеаж Пайз Пай Паз Паж

ПЕЙЗАЖ

Краєвид

ПЕЙЗАЖ

{N} բնապատկեր բնատեսարան

ПЕЙЗАЖ

пейзажСм. вид, картина...

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж, краявід, пейзаж

ПЕЙЗАЖ

landskap • eo: pejzaĝo

ПЕЙЗАЖ

пейзаж манзараи табиат

ПЕЙЗАЖ

манзара, корюниш (вид)

ПЕЙЗАЖ

пейзаж ср. манзара

ПЕЙЗАЖ

pejzaż, krajobraz;

ПЕЙЗАЖ

табиғат көрінісі

ПЕЙЗАЖ

табиғат көрінісі

ПЕЙЗАЖ

manzara, peyzaj

ПЕЙЗАЖ

пейзаж, -у

ПЕЙЗАЖ

Landskap

ПЕЙЗАЖ

პეიზაჟი

ПЕЙЗАЖ

пейзаж.

ПЕЙЗАЖ

Пейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейзаж

ПЕЙЗАЖ

пейзаж

BLAEBERRY

BORDFAHRSTUHL

FEED ROLLER

REPATRIANT

АХОЛИЧЕСКАЯ ЖЕЛТУХА

ВТРУТИТИСЯ

ДИКИЙ

НОО

ОБРАМЛЯТЬ

ЧУБКОВА, ГАЛИНА ПЕТРОВНА

РЕКОМБИНАНТНЫЙ