Пластичность глин использовалась человеком ещё на заре его существования, и едва ли не первыми изделиями из глины стали изображения людей и животных, известные ещё в палеолите (фигурки из Дольни-Вестонице, Чехия, 27-е тысячелетие до н. э.). К позднему палеолиту относятся и первые попытки обжига глин (рельефные изображения животных в пещере Тюк-д'Одубер, Франция). Широко обжиг глин, изделий с целью придать им твёрдость, водоустойчивость и огнестойкость стал применяться только в неолите. Освоение керамики - первого созданного человеком материала - происходило независимо друг от друга в разных частях Земли. Первоначально посуду лепили от руки. Сосуды были толстостенные, преимущественно открытых форм, конусовидные, остродонные или со скруглённым дном; их ставили в углубление между камнями очага или вкапывали в песок. Позднее появились сосуды с плоским дном, что свидетельствовало об изменениях быта в связи с переходом к оседлому образу жизни. В эпоху неолита керамика обрела разнообразие форм; стенки сосудов покрывались орнаментом, имевшим важное эстетическое и культовое значение. Благодаря чёткости и устойчивости видов орнаментики керамика служит основой определения многочисленных археологических культур, например, шнуровая ("дзёмон"; на территории Японии, 8-4-е тысячелетия до н.э.), линейно-ленточная (на территории Чехии, Венгрии, Румынии, с 5-го тысячелетия до н. э.), ямочно-гребенчатач (угро-финны; на лесной территории от восточной Скандинавии до Прибайкалья, конец 4 - 3-е тысячелетие до н. э.). Гравированные линейный и точечный, штампованный геометрический и налепной рельефный узоры достигли значительного разнообразия. Богатством узоров отмечена и расписная керамика (геометрические, зооморфные и антропоморфные мотивы на сосудах самаррской культуры в Средней Месопотамии, 6-е тысячелетие до н. э., хварской культуры на острове Хвар в Хорватии, конец 3-го тысячелетия до н. э., центров Эгейского мира, 7-е - начало 3-го тысячелетия до н. э.). Строгая декоративность была присуща лощёным сосудам (красных, коричневых тонов - из Хаджилара в Турции, 6-е тысячелетие до н. э., чёрным - из эгейских центров, 7-е - начало 3-го тысячелетия до н. э.), а также покрытым блестящей протолаковой краской (в посёлках материковой Греции). Распространение получила мелкая пластика: значительным художественным явлением стало изготовление женских статуэток (см. Коропластика) в искусстве Эгейского мира (7-е - начало 3-го тысячелетия до н. э.), развивавшееся от условных, схематичных форм к приближённым к натуре, обобщённым. С периода энеолита керамика стала использоваться и как строительный материал. Трипольской культуре (на территории между Восточным Прикарпатьем и Средним Поднепровьем, 4-3-е тысячелетия до н. э.) принадлежат глинобитные дома, нижняя часть стен которых подвергалась тщательному обжигу, а фасады расписывались жёлтой и красной красками. Увеличилось количество типов сосудов. Трипольская керамика представлена грушевидными сосудами, сосудами с округлым туловом и высоким венчиком, сдвоенными биноклевидными ритуальными кубками; в декоре преобладал спирально-меандровый орнамент, подчас включавший силуэтные изображения животных и человека. Мелкая пластика трипольской культуры - фигурки животных и женщин, покрытые точечными наколками, символическими росписями. Для культуры Яншао (Китай; 4-3-е тысячелетия до н. э.) характерны остродонные кувшины, чаши и миски с полихромным орнаментом, иногда с зоо- и антропоморфными мотивами. К культуре колоколовидных кубков (на территории Южной и Центральной Европы, Великобритании; 3-е - начало 2-го тысячелетия до н. э.) относятся сосуды в виде перевёрнутого колокола с оттиснутыми ленточным и штриховым узорами.
В эпоху бронзы, со сложением ранних классовых обществ, в государствах Двуречья, а также Эламе, Египте выделились специалисты-ремесленники, пользовавшиеся гончарным кругом (сосуды из некрополя Суз, 3-е тысячелетие до н. э., плавные по очертаниям, с выделенными краями горла, украшенные геометризованными изображениями животных), впервые парадная посуда стала покрываться цветной глазурью, возникли утончённые по формам изделия из фаянса (Египет, 2-е тысячелетие до н. э.). В отделке зданий (первоначально из сырцового кирпича, а позже, в 3-м тысячелетии до н. э., - обожжённого) применялась разноцветная терракотовая мозаика (колонны и полуколонны "Красного здания" в Уруке, конец 4-го тысячелетия до н. э.), рельефы из глазурованных кирпичей (Ворота Иштар в Вавилоне, VI в. до н. э.). К Хараппской цивилизации (середина 3-го тысячелетия - XVII-XVI вв. до н. э.), процветавшей в долине Инда, относятся лощёные сосуды, близкие по форме посуде Двуречья, а также кирпичные плитки для мощения полов, терракотовые статуэтки. В Китае в эпоху Луншань (первая половина 2-го тысячелетия до н. э.) на гончарном круге изготовлялись тонкостенные чернолощёные сосуды строгих пропорций (треножник "ли", котелок "дин", кружки, бокалы на высокой ножке и т. д.), во второй половине 2-го - 1-м тысячелетии до н. э, - глазурованная посуда и отдельные сосуды из высококачественной белой глины - каолина.
Богатейшая расписная керамика (сосуды, статуэтки, рельефы) характерна для эгейского искусства. Важное место в истории керамики занимает керамика Древней Греции, оказавшая большое влияние на керамику многих народов. В Древней Греции были выработаны разнообразные типы сосудов (амфора, арибалл, гидрия, киаф, килик, лекиф, скифос и т. д.), изящно и чётко профилированные, украшенные чернолаковой и краснолаковой росписью на мифологические и бытовые темы (см. Вазопись). Широкую известность получили совершенные по пластике терракотовые статуэтки (в Танагре); художественная выразительность была присуща терракотовым лепным и расписным архитектурным деталям (карнизы, акротерии и др.). Для искусства керамики этрусков характерны погребальные урны-"канопы" со скульптурными изображениями умерших, вазы-"буккеро" чёрного или красного цвета (часто имитирующие металл) с гравированными или рельефными украшениями. В Древнем Риме были распространены сосуды из цветной поливной керамики, украшенные рельефом; развивалось производство кирпича, служившего для сооружения сложных, в т. ч. сводчатых, строительных конструкций. Традициям римской керамики следовало керамическое производство Византии. С IX в. под влиянием Ближнего Востока здесь распространились сосуды с рельефным орнаментом, покрытые прозрачной глазурью. В строительстве широко применялся обожженный кирпич - плинфа, керамические поливные архитектурные детали.
В феодальную эпоху ведущую роль в керамическом производстве играли страны Востока. В Китае с IV-V вв. изготовлялись фаянсовые изделия, а в VI-VII вв. в результате длительного совершенствования технологии возник фарфор (центры производства - Синчжоу (современный Синститутай), Лунцюань, с XIV в. один из основных центров производства фарфора - Цзиндэчжэнь). Китайская керамика (посуда, вазы, скульптура, монументальные облицовки, архитектурные детали, глазурованная черепица) благодаря техническому и художественному совершенству, беспримерному богатству форм и декора оказала огромное влияние на мировое керамическое производство. С X в. всемирную известность получили фарфоровые изделия Кореи. Под влиянием Кореи и Китая развивалась керамика в Японии: в IV-VI вв. до н. э. распространилась погребальная полая внутри глиняная скульптура ("ханива"), с XIII в. появились вазы, чаши с высококачественными глазурованными покрытиями, со второй половины XIV в. с развитием чайной церемонии - сосуды из пористой тяжёлой керамической массы (центры - Сето (современный Айти), Карацу (современный Сага)), с конца XVI в. изготовлялись изделия из фарфора (Арита (современный Сига)). В средневековой Средней Азии, Иране, Азербайджане, Турции, арабских странах развилась архитектурная керамика: узорная кирпичная кладка, резная терракота, майоликовая полихромная плиточная и мозаичная облицовка зданий. К лучшим образцам таких видов архитектурной отделки относится декор зданий Самарканда, Бухары XIV-XV вв. Здесь же создавалась превосходная керамическая утварь. Особенно выделялись сосуды с росписью люстром - фаянс иранского г. Рея XIII в. и испано-мавританская майолика XIII-XV вв.
Искусство керамики индейцев Америки (не знавшее гончарного круга до появления в начале XVI в. европейцев) пережило расцвет в VII-XV вв.: терракотовые статуэтки майя, фигурные сосуды и маски ацтеков, разнообразные по форме (в т. ч. "лицевые") расписные сосуды инков.
В Древней Руси уже в X в. на гончарном круге выполнялись сосуды различных форм (чаши, ковши, корчаги и т. д.), украшенные резным линейным и штампов, геометрическим декором, а с XI в. - росписью с применением глазури и эмали; распространились покрытые цветной глазурью облицовочные плитки, из которых составлялись сложные орнаменты; для возведения монументальных построек использовалась плинфа.
В Западной Европе керамическое производство стало вновь интенсивно развиваться с эпохи Возрождения. Под некоторым влиянием испано-мавританская Керамика в Италии в конце XIV-XVII вв. развивалось искусство майолики, в которой сюжетная роспись стала впервые в Европе после античности господствующим видом декорировки изделий, а керамическая скульптура получила монументальный характер (в гг. Фаэнца, Дерута, Губбио, Урбино; скульптура семьи Роббиа). Итальянская майолика оказала заметное влияние на майолику Германии XV в. (в Нюрнберге и других городах), где, однако, уже с XIV в. стали изготовлять сосуды из каменной массы, изразцы, а также на майолику Франции XVI-XVIII вв. (в гг. Ним, Лион, Невер), развивавшуюся параллельно с производством фаянса. Широкую известность получили французские тончайшие фаянсовые сосуды г. Сен-Поршер, а также т. н. сельские глины - покрытые цветными поливами декоративные блюда мастерской Б. Палисси. В Голландии в XVII-XVIII вв. создавались фаянсовые расписные изразцы (в гг. Роттердам, Гауда), знаменитая посуда - т. н. делфтский фаянс (собственно майолика; в г. Делфт), испытавшая влияние дальневосточной керамики.
На Руси после упадка, вызванного монголо-татарским нашествием, производство керамики возродилось к XIV-XV вв. В бытовой керамике с XVI в. применялись "морение" (копчение) и лощение, а с XVII в. (преимущественно на флягах) появились геометрическая орнаментация, плоскорельефные изображения; некоторые сосуды (в т. ч. кумганы) воспроизводили металлические формы. В XVIII в. наряду с гончарными ремесленными изделиями стала выпускаться майоликовая посуда с росписью по сырой эмали (фабрика А. К. Гребенщикова в Москве, основана в 1724). Основными строительными материалами были кирпич, черепица, плитки; уже в XVI в. появились царские кирпичные заводы и первый стандартный "государев большой кирпич". Для украшения фасадов зданий и внутренних помещений делали рельефные изразцы - терракотовые и глазурованные (зелёные - "муравленые" и полихромные - "ценинные"), В XVII в. известны работавшие в Москве белорусские мастера Пётр Заборский, Степан Полубес и др. Производство изразцов было налажено также в Ярославле и других городах. С XVIII в. рельефные изразцы были вытеснены гладкими с сюжетной росписью.
Подлинным переворотом в истории европейской керамики стало изобретение в начале XVIII в. в Германии Ф. И. Бётгером (при содействии Э. В. Чирнхауза) фарфора. В XVIII-XIX вв. функционировали крупные фарфоровый завод в Майсене (см. Майсенский фарфор), мануфактуры в Вене, Севре (см. Севрский фарфор) и др. В XVIII в. фарфор как художественный материал почти повсеместно обретает ведущую роль среди других видов керамики. В нём с наибольшей полнотой проявились эстетические принципы рококо, классицизма. Наряду с расписной позолоченной мелкой пластикой создавалась скульптура из неглазурованного белого фарфора - бисквита. Особое место принадлежит английским мануфактурам XVIII в., прочно введшим в практику производство фаянса (керамический завод Дж. Уэджвуда). Специфической областью фаянсового производства стало изготовление санитарно-технических изделий.
В России фарфор был изобретён около 1747 Д. И. Виноградовым на первой в России "порцелиновой мануфактуре" (ныне Фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова); в 1766 в Вербилках под Москвой была основана частная фабрика Ф. Я. Гарднера (ныне Дмитровский фарфоровый завод). Фарфоровые посуда, жанровые статуэтки XVIII - первой половины XIX вв. отмечены высоким художественным качеством, ярким национальным колоритом. В 1830-40-х гг. основным районом фарфоро- фаянсового производства была Гжель (см. Гжельская керамика), где сосредоточилось до 50 предприятий; в конце XIX - начале XX вв. самыми крупными стали фарфорофаянсовые заводы М. С. Кузнецова (см. Дулёвский фарфоровый завод). Наряду с заводским производством сохранялось гончарное ремесло и народные художественные промыслы (гжельская керамика, дымковская игрушка, скопинская керамика), носившие самобытный национальный характер.
Со второй половины XIX в. бурно развивается керамическая промышленность, однако высокий технологический уровень изделий не соответствовал их художественному, качеству. Некоторому оживлению художественных, поисков керамистов способствовал развившийся на рубеже XIX-XX вв. стиль "модерн": на фарфоровом заводе в Копенгагене (Дания) создавались изделия, отмеченные текучей слитностью форм, утончённостью блёклых подглазурных росписей; в России стремление обыграть живописную текучесть материала характерно для керамики мастерской Абрамцева (декоративная майолика М. А. Врубеля). Национально-романтическая тенденция прояви- лась в интересе к народным вылепленным от руки керамическим изделиям. В отделке зданий стиля "модерн" широко использовались белый и цветной глазурованный кирпич, майоликовые панно, изразцовые фризы.
В первые десятилетия XX в., с распространением функционализма, в искусстве керамики стран Европы и США начались поиски простых, подчас абсолютно "очищенных" от какого-либо декора (разработки "Баухауза" в Германии) целесообразных форм, рассчитанных на промышленное производство. С 50-х гг. в промышленной керамике развивается стремление к рациональной простоте, выявлению функциональному назначения предмета, структурных и фактурных качеств материала. Для декоративной керамики характерно разнообразие техник (новые виды эмали, глазури), неожиданных контрастных сопоставлений с другими материалами (в т. ч. с металлом), стилевых тенденций (от авангардистских поисков до прямого обращения к национальной художественной традиции); с 60-х гг. отмечается тенденция отхода от строгой функциональности и стремлении приблизиться к станковым формам. В росписи декоративных блюд и сосудов, а также в создании монументальных панно, украшающих общественные здания, принимают участие крупнейшие художники и архитекторы П. Пикассо, Ф. Леже, А. Фужером, А. Гауди и др. В строительной керамике возрастает разнообразие видов облицовочных плиток (плоские с многоцветным узором или рельефные, покрытые глазурью, различные по формам и размерам); для покрытия улиц используются клинкер, цветные плиты.
В России резкий перелом в развитии керамики наступил после Октябрьской революции 1917. Начиная с т. н. агитационного фарфора и с опытов ряда советских керамистов 20-х - начала 30-х гг. в складывавшихся творческих коллективах предприятий фарфорофаянсовой промышленности (Фарфорового завода имени М. В. Ломоносова, Дулёвского фарфорового завода, Дмитровского фарфорового завода, Конаковского фаянсового завода имени М. И. Калинина) ведутся поиски путей повышения её эстетических качеств. Возрождается керамика народных художественных промыслов России (Гжели, Скопина, Кирова и др.), Украины (Опошни, Косова), а также республик Средней Азии (Узбекистана, Таджикистана) и др. Эти процессы, прерванные Великой Отечественной войной 1941-45, возобновились с конца 40-50-х гг. На рубеже 50-60-х гг. в создании массовой промышленной керамики стал утверждаться принцип эстетической утилитарности; в форме изделий подчёркивались наклонные плоскости, косые срезы, в декоре преобладали линейно-упрощённые изображения, "абстрактные" мотивы. В конце 60-х - начале 70-х гг. как реакция на чистую функциональность и промышленный стандарт в керамике появляется тяга к свободной декоративности, цветовой и пластической выразительности; разрабатываются новые технологические приёмы. Наряду с повышением художественного уровня массовой керамики с 60-х гг. усиливается интерес к уникальной декоративной керамике, в которой появилось тяготение к внушительности форм, к пластической и цветовой разновидности фактуры, усиливающей ощущение грубой первородности материала (излюбленным материалом становится каменная масса, шамот). Творческие поиски в керамике 70-80-х гг. приводят к богато развитой пластике предмета, строгости и усложнённости колористической гаммы, тональным перетеканиям цвета. Сложная объёмная структура предмета нередко уподобляет его скульптуре, способствует пространственной активности. Развитие получила декоративная архитектурная и садово-парковая керамика (панно, рельефы, облицовка фасадов зданий, станций метрополитена, плавательных бассейнов, напольные вазы, кашпо). Творческие силы советских художников-керамистов объединены в специальных секциях декоративно-прикладного искусства, в мастерских экспериментально- творческих комбинатов СХ СССР.
Высокого уровня достигло искусство керамики в социалистических странах: ГДР, Чехословакии, Польши, Венгрии и др., где выпускаются разнообразные виды бытовой и декоративной керамики, в которых использование пластических свойств современных материалов и форм нередко сочетается с традициями народного творчества. Искусство керамики, став одним из основных видов декоративного искусства многих стран, привлекло внимание мировой общественности: в 1953 организована международная Академия керамики в Женеве.
Литература: А. Н. Кубе, Испано-мавританская керамика, М.-Л., 1940 (Гос. Эрмитаж); Э. К. Кверфельдт, Керамика Ближнего Востока, Л., 1947; А. Б. Салтыков, Русская керамика, М., 1952; В. Д. Блаватский, История античной расписной керамики, (М.), 1953; Литовское народное искусство. Керамика, Вильнюс, 1959; Н. Н. Бритова, Греческая терракота, М., 1969; Искусство керамики. Сб. ст. под ред. Н. С. Степанян, М., 1970; А. И. Миклашевский, Технология художественной керамики, Л., 1971; Ю. А. Миллер, Художественная керамика Турции, (Л., 1972); В. А. Нильсен, В. Н. Манакова, Архитектурный декор памятников Узбекистана, Л., 1974; Современная керамика народных мастеров Средней Азии, М., 1974; Т. И. Кашина, Керамика культуры Яншао, Новосиб., 1977; (Г. Иванова), Современная латвийская керамика. (Альбом), М., 1979; В. П. Гинзбург, Керамика в архитектуре, М., 1983; Pottery and porcelain, v. 1-2, L., 1925; Lane A., Early Islamic pottery, L., 1958; его же, Later Islamic pottery, 2 ed., L., 1971; Koyama F., Keramik des Orients: China. Japan, Korea, Sьdostasien, Naher Osten, Tokyo, (1959); Rieth A., 5000 Jahre TЦpferscheibe, Konstanz, (1960); Koyama F., Figgess J., Two thousand years of oriental ceramics, N. Y., 1961; Honey W. В., European ceramic art..., (2 ed.), L., 1963; Green D., Pottery materials and techniques, L., 1967; Keramik: Vom gebrannten Ton zum Porzellan. Eine Stilgeschichte durch 4. Jahrtausende, Wiesbaden, 1977; Powidzki J., Ceramika, Warsz., 1977; Campbell J. E., Pottery and ceramics: a guide to information sources, Detroit, 1978; Conrad J. W., Contemporary ceramic techniques, Englewood Cliffs, 1979; Weinhold R., Ton in vielerlei Gestalt: Eine Kulturgeschichte der Keramik, (Lpz.), 1982. См. также лит. при ст. Майолика, Терракота, Фарфор, Фаянс.Смотреть больше слов в «Художественной энциклопедии»
(собственно Керамевтика; от греч. слова κεραμός = кирпич) — производство посуды и других предметов домашнего обихода или строительного назначения из ра... смотреть
(греч. keramike — гончарное искусство, от kéramos — глина) изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, ... смотреть
КЕРАМИКА, -и, ж. 1. собир. Изделия из обожженной глины, глиняныхсмесей. Художественная к. 2. Гончарное искусство. Заниматься керамикой. IIприл. керамический, -ая,-ое.... смотреть
керамика ж. 1) Изделия из обожженной глины. 2) Масса, из которой изготовляются такие изделия. 3) Гончарное искусство и производство.
керамика ж.ceramics
керамика майолика, терракота, фарфор, фаянс Словарь русских синонимов. керамика сущ., кол-во синонимов: 18 • биск (3) • гжель (2) • декоративно-прикладное искусство (14) • керамевтика (1) • майолика (3) • материаловедение (7) • минаи (1) • нанокерамика (2) • пенокерамика (2) • полуфаянс (1) • радиокерамика (1) • сегнетокерамика (1) • селадон (13) • стройкерамика (1) • терракота (3) • фарфор (15) • фаянс (7) • электрокерамика (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфаянс, радиокерамика, сегнетокерамика, селадон, стройкерамика, терракота, фарфор, фаянс, электрокерамика... смотреть
Керамика (собственно Керамевтика; от греч. слова κεραμός = кирпич) — производство посуды и других предметов домашнего обихода или строительного назначения из различных сортов глины, как таких, которые, будучи вылеплены, только высушиваются в обыкновенной температуре, так и подвергаемых потом обжиганию в более или менее жарком огне — предметов неглазурованных или глазурованных, одноцветных или расписанных огнеупорными красками. Вообще слово К. означает "гончарное производство" (см.); в частности, под этим словом принято разуметь изготовление глазурованных и орнаментированных росписью сосудов (ваз, чашек, блюд и т. п.) и таких же кафелей (см.), служащих для архитектурного украшения зданий (о различных отраслях К. см. Фарфор, Фаянс и Майолика). <i> А. С-в. </i> О К. в Древней Руси см. Ценинное дело. <i>Литература</i> I. Champfleury, "Bibliographie cé ramique" (Пар., 1881); J ännicke, "Die gesammt e keramische Literatur" (Штутг., 1882). II. <i>Сочинения технического содержания:</i> Brougniart, "Traité des arts cé ramiques" (3 изд., 2 т., Пар., 1877); Salv état, "Leçons de cé ramique" (2 т., Пap., 1875); его же, "Dekoration von Thonwaren" (Вена, 1871); J ännick e, "Grundriss der Keramik" (Штутг., 1879); В. И. Селезнев, "Производство и украшение глиняных изделий в настоящем и прошлом (Керамика). Руководство для техников, художников и любителей К." (СПб., 1894, с 104 рисунками; здесь и очерк древнерусского ценинного дела). III. <i>Сочинения исторического содержания:</i> Jacquemart, "Histoire de la cé ramique" (Пар., 1873); его же, "Les merveilles de la c é ramique" (3 т., Пар., 1866-69); Ed. Garnier, "Histoire de la c é ramique" (Тур, 1882); Birch, "History of ancient pottery" (2 изд., Лонд., 1873), Genick, "Griechische Keramik" (2 изд., Берл., 1883); Stockbauer und Otto, "Antike Thongef ä sse" (Нюрнб., 1876); H. du Cleuziou, "De la poterie gauloise" (Пар., 1872); A. de Barth élemy, "Carreaux historiés et vernissé s" (в "Bulletin monument.", 1887, о франц. К.); Llewellyn Jewitt, "The Ceramic art of Great Britain from prehistoric times down to the present day" (2 т., Лонд., 1878); W. R. Drake, "Notes on Venetian Ceramic" (Лонд., 1868); Aug. Genolini, "Maioliche italiane" (Мил., 1881); Eug. Mü ntz, "Histoire de l‘art pendant la Renaissance" (Пар., 1889). IV. <i>Coчинения о К. Востока:</i> "Histoire et. Fabrica tion de la porcelaine chinoise" (Пар., 1856); О. du Sartel, "La Porcelaine de Chine" (Пар., 1881); Andsley and Bowes, "Keramic art of Japan" (Лонд., 1875-81); J. Karabacek, "Sammlung von Abbildungen keramischer Objekte aus dem n ä hen und fernen Oriente" (Вена, 1885, in fol.).<br><br><br>... смотреть
(греч. keramike - гончарное искусство, от keramos - глина), неметаллич. материалы и изделия, получаемые спеканием глин или порошков неорг. в-в. По структуре К. подразделяют на грубую, имеющую крупнозернистую неоднородную в изломе структуру (пористость 5-30%), и тонкую - с однородной мелкозернистой структурой (пористость <5%). К грубой К. относят мн. строит. керамич. материалы, напр. лицевой кирпич, к тонкой - фарфор, пьезо- и сегнетокерамику, <i> ферриты, керметы,</i> нек-рые огнеупоры и др., а также фаянс, полуфарфор, майолику. В особую группу выделяют т. наз. высокопористую К. (пористость 30-90%), к к-рой обычно относят теплоизоляц. керамич. материалы. Типы К. В зависимости от хим. состава различают оксидную, карбидную, нитридную, силицидную и др. К. Оксидная К. характеризуется высоким уд. электрич. сопротивлением (10<sup>11</sup>-10 Ом <sup>.</sup> см), пределом прочности на сжатие до 5 ГПа, стойкостью в окислит. средах в широком интервале т-р; нек-рые виды - высокотемпературной сверхпроводимостью, напр. иттрий-бариевая К. (см. <i> Иттрии</i>),<i></i> а также высокой огнеупорностью. Среди оксидной К. наиб. распространение получили: 1. Алюмосиликатная К. на основе SiO<sub>2</sub> -А1<sub>2</sub> О <sub>3</sub> или каждого из этих оксидов в отдельности. Кремнеземистая К. содержит более 80% SiO<sub>2</sub> и подразделяется на кварцевую и динасовую К. Первую изготовляют из кварцевого стекла или жильного кварца, вторую - спеканием кварцита в присут. Fe<sub>2</sub>O<sub>3</sub> и Са(ОН)<sub>2</sub>. Кварцевая К. обладает высокой термич. и радиац. стойкостью, радиопрозрачностью, высокой кислотостойкостью и огнеупорностью. По мере увеличения содержания Аl<sub>2</sub> О <sub>3</sub> в керамич. материалах увеличивается содержание муллита 3Al<sub>2</sub>O<sub>3</sub><sup>.</sup>2SiO<sub>2</sub>, что способствует повышению прочности и термостойкости К., снижению ее кислотности.К керамике, содержащей ок. 28% Аl<sub>2</sub> О <sub>3</sub>, относят "полукислые" материалы (огнеупоры, фарфор, фаянс, гончарные изделия), а также каолиновую вату, теплоизоляц. материалы на ее основе, шамотные огнеупоры и др. Корундовая К., содержащая >90% Аl<sub>2</sub> О <sub>3</sub>, характеризуется высоким электрич. сопротивлением при т-рах до 1500°С, высокими пределами прочности при сжатии (3-4 ГПа) и изгибе (~ 1 ГПа). Из алюмосиликатной К. изготовляют посуду, детали и футеровку коксовых и мартеновских печей, ракет, космич. аппаратов и ядерных реакторов, носители для катализаторов, корпуса галогенных ламп, костные имплантаты, детали радиоаппаратуры и мн. др. 2. К. на основе SiO<sub>2</sub> и др. оксидов. К этому типу материалов относят К. состава SiO<sub>2</sub>-Al<sub>2</sub>O<sub>3</sub>-MgO (кордиеритовая), ZrSiO<sub>4</sub> (цирконовая), SiO<sub>2</sub>-Al<sub>2</sub>O<sub>3</sub>-Li<sub>2</sub>O (сподуменовая), SiO<sub>2</sub>-Al<sub>2</sub>O<sub>3</sub> BaO (цельзиановая К.). Для изготовления такой К. обычно используют глину, каолин, тальк, карбонаты Ва, Li и Са, MgO, минералы эвкриптит, сподумен, петалит, ашарит, трепел, известняк. Применяют в произ-ве радиотехн. деталей, теплообменников, огнеупоров, изоляторов азто- и авиасвечей и др. 3. К. на основе ТiO<sub>2</sub>, титанатов и цирконатов Ва, Sr, Pb, a также К. на основе ниобатов и танталатов Рb, Ва, К и Na. Такая К. характеризуется высоким электрич. сопротивлением, высокой диэлектрич. проницаемостью и применяется в электронике и радиотехнике. 4. К. на основе MgO. Получают из магнезита, доломита, известняка, хромомагнезита, синтетич. MgO; в качестве добавок используют СаО, Сr<sub>2</sub> О <sub>3</sub>, Аl<sub>2</sub> О <sub>3</sub>. Магнезиальную К., содержащую 80% MgO, применяют для изготовления огнеупоров. К. из чистого MgO используют для произ-ва изоляторов МГД генераторов, иллюминаторов летательных аппаратов, в качестве носителей для катализаторов. Магнезиально-известковую (содержит более 50% MgO, 10% СаО), магнезитохромовую (60% MgO, 5-18% Сг <sub>2</sub> О <sub>3</sub>), хромомагнезитовую (40-60% MgO, 15-30% Сг <sub>2</sub> О <sub>3</sub>) и хромитовую (40% MgO, 25% Сr<sub>2</sub> О <sub>3</sub>) К. применяют для изготовления огнеупоров. К. из хромитов La и Y используют в качестве высокотемпературных электронагревателей (выдерживают нагрев до 1750 °С), работающих в окислит. среде. 5. Шпинельная К. на основе ферритов гл. обр. Ni, Co, Мn, Са, Mg, Zn. Обладает, как правило, ферромагн. св-вами и способна образовывать твердые р-ры замещения. Применяют такую К. для изготовления магнитопроводов, сердечников катушек и др. деталей в устройствах памяти и т. п. 6. К. на основе оксидов BeO, ZrO<sub>2</sub>, HfO<sub>2</sub>, Y<sub>2</sub>O<sub>3</sub>, UO<sub>2</sub>. Химически стойка и термостойка. Так, К. из ВеО (броммеллитовая К.), полученная спеканием ВеО с добавками др. оксидов (ок. 0,5%), напр. Аl<sub>2</sub> О <sub>3</sub>, ZrO<sub>2</sub>, обладает наиб. теплопроводностью среди керамич. материалов и способна рассеивать нейтроны. Используют ее при изготовлении электровакуумных приборов, тиглей для плавки тугоплавких металлов, напр. Pt, Be, Ti. В К. из ZrO<sub>2</sub> обычно вводят стабилизаторы (Y<sub>2</sub>O<sub>3</sub>, СаО, MgO), образующие с ним твердые р-ры; применяют для изготовления высокотемпературных нагревателей, защитных обмазок, для изоляции индукторов высокочастотных печей и как конструкционную К. К карбидной К. относят карборундовую К., а также материалы на основе карбидов Ti, Nb, W. Все виды такой К. обладают высокой электро- и теплопроводностью, огнеупорностью, устойчивостью в бескислородной среде (К. на основе SiC, к-рая устойчива до 1500 °С в окислит. средах). Карборундовую К. изготовляют из порошка SiC или обжигом С в Si. Она имеет высокий предел прочности при сжатии. Карбидную К. используют в качестве конструкц. материалов, огнеупоров, для изготовления высокотемпературных нагревателей электрич. печей и инструментов в металлообрабатывающей пром-сти (К. на основе карбидов W, Ti, Nb). Книтридной К. относят материалы на основе BN, A1N, Si<sub>3</sub>N<sub>4</sub>, (U, Pu)N, а также К., получаемую спеканием соед., содержащих Si, A1, О, N (по начальным буквам элементов, входящих в К., ее называют "сиалон"), или соед., содержащих Y, Zr, О и N. Изготовляют такую К. спеканием порошков в атмосфере азота при давлении до 100 МПа, горячим прессованием при 1700-1900 °С. К. из Si<sub>3</sub>N<sub>4</sub> получают реакц. спеканием порошка Si в среде N<sub>2</sub>; в этом случае обычно образуется пористая К. Нитридная К. характеризуется стабильностью диэлектрич. св-в, высокой мех. прочностью, термостойкостью, хим. стойкостью в разл. средах. Предел прочности при изгибе для К. из BN составляет 75-80 МПа, для К. из AlN-200-250 МПа, для К. из Si<sub>3</sub>N<sub>4 </sub>- дo 1000 МПа. Керамич. нитридные материалы применяют для изготовления инструментов в металлообрабатывающей пром-сти, тиглей для плавки нек-рых полупроводниковых материалов, СВЧ изоляторов и др. К. из Si<sub>3</sub>N<sub>4 </sub>- конструкц. материал, заменяющий жаропрочные сплавы из Со, Ni, Cr, Fe. Среди силицидной К. наиб. распространена К. из дисилицида Мо. Она характеризуется малым электрич. сопротивлением (170-200 мкОм <sup>.</sup> см), стойкостью в окислит, средах (до 1650°С), расплавах металлов и солей. Изготовляется спеканием порошка MoSi<sub>2</sub> с добавками Y<sub>2</sub>O<sub>3</sub> и др. оксидов. Применяют для изготовления электронагревателей, работающих в окислит. средах. Из чистых фторидов, сульфидов, фосфидов, арсенидов нек-рых металлов изготовляют оптическую К., применяемую в ИК технике. При изготовлении К. из глины и непластичного материала последний измельчают в шаровых мельницах, а глины с добавлением воды размалывают в стругачах или распускают в смесителях; полученные суспензии дозируют и сливают в смесительные бассейны. В зависимости от способа формования суспензию обезвоживают в фильтр-прессах или распылительных устройствах. Из порошков с влажностью до 12% по массе изделия формуют одним из видов прессования; при формовании масс с влажностью 15-25% последовательно используют раскатку, выдавливание, допрессовку, формование на гончарном круге и обточку. Из суспензий с влажностью 25-45% (литейных шликеров) изделия формуют литьем в гипсовые, пористые пластмассовые и металлич. формы. При изготовлении техн. К. литейный шликер приготовляют из непластичных порошков, добавляя в тонкомолотую смесь исходного сырья термопластичные в-ва (напр., парафин, воск), олеиновую к-ту и нек-рые ПАВ; изделия формуют всеми упомянутыми способами, в т. ч. вибропрессованием. Отформованные изделия подвергают сушке (в случае применения водорастворимой связки) или выжиганию орг. связки. Обжиг К. Сформованные изделия или предварительно спрессованные порошкообразные смеси исходных в-в подвергают обжигу - сложному процессу спекания, в результате к-рого создается материал определенного фазового состава и с заданными св-вами. Обжиг до получения прочного монолита (камневидного тела) проводят в спец. камерных, кольцевых или туннельных печах непрерывного действия. Т-ры обжига колеблются от 900 °С для строит. К. до 2000 °С для огнеупорной К. Для получения плотной К. с мелкими кристаллами используют также горячее прессование в твердых или эластичных формах (газостатич. прессование) и реакц. спекание. Обычно изделия после обжига готовы к использованию; нек-рые виды К. дополнительно подвергают мех. обработке, металлизации, декорированию. Изделия из фарфора, фаянса и др. видов тонкой К. перед обжигом, как правило, покрывают глазурью, образующей при 1000-1400 °С стекловидный водо- и газонепроницаемый слой (см. <i>Глазурь</i>).<i></i> Тонкостенные изделия перед глазурованием во избежание размокания в глазурной суспензии подвергают предварит. обжигу. При изготовлении теплоизоляц. К. с высокой пористостью используют выгорающие добавки, на месте к-рых образуются поры, или керамич. волокна из алюмосиликатов, из к-рых по технологии асбестовых изделий и бумаги изготовляют пористые войлоки, шнуры, вату, ленты и т. п. <i> Лит.:</i> Августиник А. И., Керамика. 2 изд.. Л., I97S; Стрелов К. К., Мамыкин П. С., Технология огнеупоров, 3 изд., М., 1978; Выдрик Г. А., Соловьева Т. В., Харитонов Ф. Я., Прозрачная керамика, М., 1980; Балкевич В. Л., Техническая керамика, 2 изд., М., 1984; Стрелов К. К., Теоретические основы производства огнеупорных материалов, М., 1985. <i> А. С. Власов.</i> <p><br></p><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфаянс, радиокерамика, сегнетокерамика, селадон, стройкерамика, терракота, фарфор, фаянс, электрокерамика </div><br><br>... смотреть
Слово «керамика» произошло от греческого ???????? – гончарство. Раньше керамикой называли все изделия из глины. В настоящее время керамикой называют изделия и материалы, полученные из глин и их смесей с различными добавками путем обжига при высоких температурах – от 700 °C и выше. Достижение таких температур стало возможным благодаря появлению гончарного горна. На Ближнем Востоке – в Вавилоне и Древнем Египте – для возведения построек стали применять обожженный кирпич. Там же стали изготавливать глазурованные глиняные изделия. Первые глазури представляли собой глину, тщательно растертую с поваренной солью. Позже в состав глазурей стали включать соду и окрашивающие добавки металлов. В Месопотамии дома украшались орнаментированными плитками. В процессе их изготовления на слегка обожженный кирпич расплавленной черной стеклянной нитью наносился контур рисунка. Окаймленные нитью места заполнялись сухой глазурью, после чего кирпич подвергался вторичному обжигу. При этом глазурная масса остекловывалась и прочно связывалась с поверхностью кирпича. В Древнем Египте появились глазурованные плитки с рельефным рисунком. Ими облицованы подземные камеры пирамиды Саккара. Позже такие плитки стали обычным строительным материалом – египтяне украшали ими стены своих жилищ. Большое распространение получили изделия из керамики в Древней Греции. Наиболее известна керамическая посуда, разнообразная по форме, покрытая росписью на бытовые и мифологические темы. Кроме того, изготавливались статуэтки из терракоты – неглазурованной керамики с цветным пористым черепком. В Древней Греции и Древнем Риме терракоту также применяли для изготовления черепицы и водопроводных труб. В Древнем Риме широко использовался кирпич, из которого сооружались своды перекрытий, пролеты мостов и акведуки. Римская парадная посуда оттискивалась в формах с рельефным орнаментом и покрывалась красным лаком. Рецепты приготовления прочных и устойчивых к кислотам красного и черного лаков – основных цветов в античной вазописи – были утрачены, поскольку в Византии лак был вытеснен ангобом, эмалью и глазурью. Во всем мире издавна разрабатывались керамические материалы, отличающиеся составом керамической массы, приемами формовки и обжига, обработки и украшения поверхности. Наиболее известным керамическим материалом для изготовления посуды является фарфор. Чтобы его получить, понадобились века кропотливой работы и многочисленных поисков. Появлению фарфора в Китае во многом способствовали богатые залежи каолина – высококачественной белой глины. Особенно много таких залежей было в провинции Цзянси. Во II–I тыс. до н. э. из каолина изготвавливалась посуда. Позже каолин стал сырьем для производства фарфоровидных изделий. Для изготовления фарфора каолин необходимо перетереть с минералом, состоящим из полевого шпата и кварца. Позже этот минерал получил название «фарфоровый камень». Образованную смесь закапывали в землю на несколько десятилетий. Вылежавшаяся масса заворачивалась в полотно и долго отбивалась о каменные плиты. Благодаря такой обработке материал становился пластичным и пригодным для изготовления фарфора. В VI–VII вв. китайским мастерам удалось получить «голубой, как небо после дождя, блестящий, как зеркало, тонкий, как бумага, звонкий, как гонг, гладкий и сияющий, как озеро в солнечный день» фарфор. Сначала все фарфоровые изделия были чисто белыми. А в XIV веке их начали расписывать синей краской (солями кобальта) и ко второй половине XV века появился многоцветный фарфор. Фарфор обжигали в специальных огнеупорных коробках в течение трех дней. После охлаждения получали твердые тонкие блестящие изделия. Центром производства фарфора стал город Цзинцжень. Здесь талантливые мастера создавали из фарфора вазы и чашки, фигурки фантастических драконов и невиданных птиц, разнообразных животных и рыб. В городе Нанкине была построена девятиярусная фарфоровая башня высотой в тридцать метров. На углах каждого этажа этой башни висело по восемьдесят колокольчиков, также сделанных из фарфора. При порывах ветра они издавали серебряный звон. В Китае фарфор называли «тсени» – в подражание звуку, издаваемому фарфоровым изделием при постукивании по нему твердым предметом. Благодаря Марко Поло, привезшему из Китая много фарфоровых изделий, фарфор проник в Европу и стал очень популярным. Здесь он высоко ценился – наравне с золотом. Поскольку фарфоровые изделия поступали в основном из Индии и Персии, то персидское название материала «фегфур» постепенно трансформировалось в слово «фарфор». Тайна изготовления фарфора была государственной тайной Китая и строго охранялась. За ее разглашение отрубали голову. Но в конце XVI века француз д’Антрекол сумел все же узнать некоторые секреты производства фарфора. Ему удалось проникнуть в город Цзинцжень, куда иностранцам был запрещен въезд. Там француз увидел, что фарфор получают из белой глины – каолина, в который добавляют порошок циши (фарфорового камня). Он даже смог рассмотреть печи, в которых проводился обжиг фарфоровых изделий. Однако разгадать технологию производства д’Антреколу не удалось. Вернувшись в Европу, он написал книгу обо всем, что узнал и увидел. Но не зная состава каолина и циши, француз не смог полностью постичь тайну производства фарфора: это продолжало оставаться китайским секретом. Последний шаг к ее разгадке сделал Иоган Бетгер из Тюрингии. Работая при дворе саксонского курфюрста Августа Сильного, он, по совету физика Э. Чирнхауза, занялся изучением состава фарфора. На разгадку тайны ушло шесть лет. В 1709 г. Бетгер вынул из печи две чашечки, которые были такие же тонкие, прозрачные и звонкие при ударе, как и привезенные из Китая, но красного цвета. В 1710 г. по приказу курфюрста Августа в Мейсене был построен первый в Европе фарфоровый завод. Первые изделия этого завода легко узнать по характерной красной окраске. Бетгер продолжал работать над тем, как сделать свой фарфор белым. На помощь ему пришел случай. Однажды на его одежду попала пудра с парика. Счищая ее, Бетгер скатал небольшой шарик. Пудра очень напоминала глину. Оказалось, что это каолин. Добавив в него полевой шпат и кварц (именно его называли в Китае фарфоровым камнем), Бетгер получил фарфор, полностью сходный с тем, что привозили из Китая. Стремясь сохранить тайну, Август приказал бросить Бетгера в тюрьму, где тот и умер. На мейсенском заводе продолжали изготавливать посуду, подсвечники, люстры и тончайшие статуэтки. В 20?е годы XIX века живописная мастерская мейсенского завода, руководимая И. Г. Герольдом, изготовила замечательные краски для росписи по фарфору. Несмотря на смерть Бетгера, скрыть секрет производства фарфора не удалось. Сначала в Вене, Берлине, а затем во многих других европейских городах открывались фарфоровые заводы, развивалось фарфоровое производство. В России фарфор стал известен со II?й половины XV века, после путешествия Афанасия Никитина «за три моря». Фарфоровые изделия были предметом роскоши и не выходили за пределы царского дворца. Петр I положил начало длительным поискам секрета производства фарфора. Делались попытки выведать секрет производства фарфора в Китае и Саксонии. Однако закончились они безуспешно. Разгадкой тайны производства фарфора занялись купцы Гребенщиковы: Афанасий Кириллович с тремя сыновьями. В 1724 году они открыли первую в России фаянсовую фабрику, работавшую на основе гжельских глин. Создать производство российского фарфора, не уступавшего китайскому и саксонскому, удалось Д. И. Виноградову. До появления фарфора в Европе большой популярностью пользовались изделия из фаянса – мелкопористой керамики белого цвета, как правило, покрытой глазурью. Свое название она получила от итальянского города Фаэнца. Производить керамическую посуду в Фаэнце начали в 1142 году. Здесь делали кувшины и пиалы, сосуды для хранения вина и оливкового масла. Производство разрасталось, искусство мастеров росло. XVI век стал «золотым» веком фаянсовой керамики. По примеру Фаэнцы было открыто производство фаянса во Франции и Нидерландах. Но посуда из Фаэнцы была непревзойденной. Тарелки и кувшины, вазы и чашки делались с ажурными краями, придающими изделиям элегантную утонченность. Со временем фаянсу стало трудно конкурировать с фарфором, изделия из которого все в больших и больших количествах поступали на европейские рынки с Востока. В XVIII веке производство фаянса почти прекратилось. Но в XIX веке английские керамисты усовершенствовали производство фаянса, и он вновь распространился по всей Европе. Теперь это был английский фаянс. Вслед за Англией фаянс высокого качества стали производить Франция и Германия. И если раньше с целью сбыта фаянсовые изделия обрабатывали под фарфор, то теперь уже фарфоровые изделия стали обрабатывать под фаянс. С развитием науки и техники применение керамики вышло за сугубо бытовые рамки. В 1837 году, изучая взаимодействие веществ с электрическим полем, английский физик Фарадей предложил новый термин – «диэлектрик». Под этим словом он подразумевал такие вещества, которые имеют большое электрическое сопротивление (больше чем 1·108 ом на см). После этого керамика получила широчайшее применение и прочно заняла свое место среди диэлектриков. Керамика, использующаяся как диэлектрик, получила название «сегнетоэлектрическая керамика», или «сегнетокерамика». Сейчас из нее делают конденсаторы высокой емкости, терморезисторы и термисторы. Схожей по составу с сегнетокерамикой является пирокерамика. Она используется для производства инфракрасных детекторов и устройств тепловидения. Изделия из пьезокерамики служат для преобразования механической энергии в электрическую. Это зажигалки для газовых плит, звуковые генераторы, гидролокаторы, ультразвуковые сверла и многое другое. Сейчас слово «керамика» охватывает широкий спектр материалов, которые изготавливаются не только спеканием, но и горячим прессованием, формованием методом взрыва, литьем в парафиновые формы. Современная керамика – это посуда и произведения искусства, трубы и радиодетали, автомобильные двигатели и детали космических кораблей, краски и многое другое.... смотреть
обожженная глиняная посуда. При обжиге при 400C вода из молекул глины улетучивается, глина превращается в камень. Легкость нанесения орнамента на сырую глину при формовке сосудов давала возможность первобытному человеку выразить свои творческие возможности и мировоззрение, изучение которых дает много информации археологам. Хрупкость К. приводила к накоплению большого количества черепков на месте поселения. К. самый массовый вид находок на памятниках археологии начиная с неолита. Древнейшие горшки неолита, как правило, имеют большие размеры и очень тонкие стенки. Высота сосудов зачастую достигает полуметра и более, а между тем толщина их стенок не превышает 1 см, т.е. отношение толщины к диаметру составляет 1:25, 1:30 и даже 1:50. Шедевр архитектурного зодчества купол Пантеона имеет соотношение диаметра к толщине купола 1:20. Иными словами, в каменном веке при создании сосудов достигалось более оптимальное соотношение толщины и диаметра свода, нежели в более поздние времена. Следует иметь в виду, что купол в Пантеоне сооружали из прочных материалов, тогда как сосуд изготовлялся из песка и глины, в мокром состоянии рыхлых и тяжелых материалов. Свод сосуда должен был бы неминуемо рухнуть под собственной тяжестью, если бы не была точно рассчитана его форма. Археологи называют такие сосуды яйцевидными, своей формой они напоминают огромные яйца. Например, найденные при раскопках неолитического поселения Муллино IIA (VI тыс. до н.э.) очень редкие целые сосуды имеют диаметр 30-40 см, высоту 50-70 см, а толщину стенок всего 1 см. По форме они напоминают яйцо, у которого срезана на 1/4 тупая часть. При любой другой форме сосуды бы развалились под собственной тяжестью еще до обжига. Чем объяснить столь правильную форму расчетом или подражанием природе яйцу? Сказать трудно. Но как бы то ни было, более оптимальной формы свода в архитектуре до сих пор не существует. В Иерихоне найдены глиняные жилища с яйцевидным сводом (их возраст ок. 10 тыс. лет). Самые древние предметы из обожженной глины найдены в Чехословакии, на стоянке Дольни-Вестонице. Это еще не посуда из глины (ее люди изобретут почти на 20 тыс. лет позднее). Это фигурки животных и людей, сделанные из глины, и куски обожженной глины. Радиокарбонным анализом установлено, что они сделаны 25600170 лет назад. Первые керамические сосуды были очень хрупкими и часто разбивались. Поэтому-то так много находят на раскопках черепков. Посуду делали часто и в большом количестве. В сосудах хранилось самое ценное зерно Для будущего урожая, от которого полностью зависела жизнь человека. Пропадет зерно нечего будет посадить на следующий год, людей постигнет голод. Когда засуха охватывала большие территории, зверя становилось меньше, пруды и озера высыхали, рыба исчезала. Тогда одна надежда оставалась на урожай, от него зависела и жизнь домашних животных. Поэтому горшки с семенами берегли, их разрисовывали различными магическими знаками, которые должны были отпугнуть злых духов и демонов. Одни племена наносили охраняющие рисунки краской по стенкам сосудов, другие выдавливали магические знаки по сырой глине. По этим рисункам можно узнать многое: какое племя жило на том или ином месте, откуда оно пришло, сколько жило, в каких духов веровали и т.д. Родственные племена по-одинаковому разрисовывали К. Напр., на Ближнем Востоке разрисовывали посуду краской. Так же делали племена на ю. Украины (трипольцы) и в Средней Азии. Самые древние горшки из глины найдены в Гандж Даре. Они сделаны ок. 100 веков тому назад. К. грубовата, плохо украшена. Такие горшки существуют на Ближнем и Среднем Востоке до 6000 г. до н.э. А ок. 80 веков назад там появляется К., стенки которой раскрашены. Такая крашеная К. появляется и на стоянках неолита Крита, Греции, Балкан и Средней Азии. Оттиски на сырой глине продолжали делать лишь в умеренной зоне Европы и Средиземноморье (К импрессо). На самой же прародине цивилизации оттиски палочками стали делать лишь на глиняных книгах. Получается, что где-то за 1,5-2 тыс. лет до появления обожженных глиняных книг кто-то "запретил" оттискивать на сырой глине значки, горшки стали разрисовывать краской. Почему "запретили", точнее, почему перестали оттискивать на стенках сосудов всякие изображения-орнаменты? А может быть, потому, что в то время уже стали писать на сырой глине? Ведь ок. 6 тыс. лет назад глиняные книги стали обжигать, а до этого времени, может быть, их не обжигали и поэтому они не дошли до нас. Может быть. А на с., куда глиняные горшки попали до того, как их стали красить, продолжали оттискивать на их стенках разными острыми предметами, а потом и специальными штампами всякие орнаменты. Письменности здесь не знали долго. Она появилась в В. Европе на 4-5 тыс. лет позднее, чем в Месопотамии. Может быть, поэтому не было опасности перепутать письмо на глиняных табличках с обломками горшков с выдавленным на них орнаментом. Может быть, и так. Однако орнамент и на сосудах интересен. Вначале орнамент процарапывали острой палочкой на сырой глине. Он выглядел как какие-то волны или линии дождя. Потом стали краем раковины оттискивать более сложные рисунки. Чтобы рисунки были наряднее, края раковины стали зазубривать. Позднее появились штампы из круглых плоских галек. Подбирали красивые гальки. По краям таких плоских галек наносились зубчиками нарезки. Если надавить слегка краем такого штампа по мокрой глине, то получается отпечаток, сходный с тем, как если бы к ней была приложена гребенка с тупыми зубьями. Оттиски таких штампов и называют часто "гребенчатыми" или "зубчатыми". Некоторые штампы, например в Муллино, Давлеканово, изготовлялись из створки раковины. Оттиски штампов из створки раковины давали красивый тонкий с широкими зубчиками отпечаток. Комбинация различных оттисков, штампов и создавала сложный рисунок на стенках сосудов. Конечно, таким штампом было трудно изобразить какие-то сцены из жизни людей. Однако древние мастера и такими штампами создавали удивительные картины. На горшках изображались волны, озеро, плывущие по ним "уточки" и т.п., т.е. все то, что окружало первобытного человека, чем он жил. Недавние исследования ученых Эрмитажа показали, что все точки линии, замысловатые и, казалось бы, одинаковые рисунки выполнялись часто на сырой глине разными предметами, в том числе и обломанными косточками животных, а часто и их челюстями. Оттиски челюстей волка, бобра, росомахи, зайца образовывали одинаковый для нас рисунок, но для древнего человека оттиски челюсти зайца или волка имели совсем разный смысл. За каждым из них вставал образ особого зверя, а сходные для нас линии из оттисков "гребенки" могли изображать драматическую сцену погони волка за зайцем и т.п. Когда узоры стали наносить краской, изобразить животное рисунком челюсти стало труднее, поэтому художникам приходилось рисовать их целиком. Поэтому оттисками простых точек и линий изображались более сложные и образные сцены, чем рисунки козлов или баранов красками. Первобытный человек хорошо отличал отпечаток челюсти одного животного от другого, а для нас разгадать сложные рисунки на стенках сосудов оказалось труднее, чем понять реалистичные рисунки. Изготовление К. Гончары в Африке и сейчас делают горшки тремя дощечками и парой круглых, немного приплюснутых с обеих сторон камней. Сперва с помощью плоской палочки делается из глины верхний ободок горшка, который оставляется сушиться на солнце. Когда он немного подсохнет, к нему мало-помалу прилепляются по кускам остальные стенки, которые выравниваются. Правильная форма горшка придается тем, что, держа горшок на коленях, женщины просовывают левую руку с круглым или плоским камнем в горшок, подставляя его к внутренней поверхности стенки, а правой рукой ударяют дощечкой по соответствующему месту на внешней стороне и выравнивают при этом как поверхность, так и толщину горшка. Когда горшок готов, его сперва сушат на солнце, а потом обжигают на слое хвороста, обкладывая листьями, тонкими прутьями и т.п. Положив горшки в несколько рядов один над другим и обложив кучу мелким легким хворостом, поджигают костер.... смотреть
(от греч. keramos - глина) гончарное производство, а также изделия из обожженной глины, преимущественно посуда (лепная и гончарная к., изготовленная ... смотреть
В 7 — 6 вв. до н. э. греки изготавливали не только посуду, применяя при этом гончарный круг, но и плоские керамич. плиты, предназначавшиеся для... смотреть
КЕРАМЕВТИКА, КЕРАМИКА(греч. kerameutike, от keramos - кирпич, горшечная глина) гончарное производство, вообще; в частности изготовление глазурованных и... смотреть
кера́мика неметаллические материалы и изделия, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также оксидов, карбидов, нитридов и... смотреть
была известна в Японии с глубокой древности. Еще в периоды Дзёмон и Яёй, то есть до начала нашей эры, создавались керамические сосуды и идолы, в период... смотреть
в 7 — 6 вв. до н.э. греки изготавливали не только посуду, применяя при этом гончар. круг, но и плоские керамич. плиты, предназначавш. для обли... смотреть
КЕРА́МИКА (греч. keramikḗ - гончарное иск-во) - 1) Изделия из обожженных глин или их смесей с разл. неорганич. соединениями.2) Область прикладного и д... смотреть
(греч. Keramike гончарное искусство) — изделия и материалы из глин и их смесей с минеральными добавками и неорганическими соединениями, закрепленные обжигом при очень высокой температуре в печи. Слово происходит от названия предместья Афин, где работали гончары. Керамика широко распространена в быту (посуда), в строительстве (кирпич, черепица, трубы, плитки, изразцы, скульптурные детали), в технике, а также в скульптуре и при-кладном искусстве. Основными видами керамики являются терракота, майолика, фаянс, каменная масса и фарфор. Изделия из глины использовались человеком еще на заре его существования, в палеолите. Обжиг глиня-ных изделий начался в неолите ок. 5 тыс. лет до н.э. Обожженная глина стала первым искусственным материалом, созданным человеком. В основном из нее де-лали посуду, которую покрывали орнаментом, имевшим не только эстетическое, но и магическое значение. Разные народы создали свои излюбленные формы сосудов, расположение и характер орнамента, способ об-работки поверхности, цвет. Использование глины в строительстве жилищ началось в IV–III тыс. до н.э. в трипольской культуре. Гончарный круг был изобретен на Древнем Востоке и был известен во всем Старом Свете. Америка до появления европейцев с ним знако-ма не была, хотя и создала высокие образцы гончарно-го искусства. На Востоке также впервые стали покрывать керамические изделия цветной глазурью - как посуду, так и кирпичи для строительства зданий. Изделия из белой глины — каолина (материал для изготовления фарфора) впервые были созданы в Китае в I тыс. н.э., настоящий фарфор — в VI–VII вв. Большое влияние на развитие керамики оказала античность, создавшая более 20 видов современных по форме сосудов с богатой вазописью (чернофигурной и краснофигурной), статуэтки, декоративные архитектурные детали. В Риме началось производство обожженного кирпича, из которого сооружались сложные архитектурные конструк-ции. В странах Ближнего и Среднего Востока в средние века достигли расцвета архитектурный декор, узорная кирпичная кладка, майолика, мозаика (здания Самарканда и Бухары X–ХV вв.). Также в это время производится утварь с росписью, покрытая люстром (глазурью с металлическим отливом, имитирующим золото и серебро), прекрасными образцами которой служат иранские и испано-мавританские сосуды ХIII–ХV вв. В Европе подъем керамического искусства наступает с эпохи Возрождения (итальянская майолика, французский фаянс, а в ХVIII в. — европейский фар-фор (изобретен в Германий И. Ф. Бетгером), после че-го появляются европейские фарфоровые заводы в Майссене, Севре, Вене). На Руси керамическое производство существовало с Х в. В ХVII в. в Москве возникли крупные мастерские, производившие посуду, игрушки, светильники и др., а кирпич делали с ХVI в. Тогда же началось производ-ство изразцов. В середине ХVIII в. Д. И. Виноградовым был изобретен фарфор, и появляются российские фарфоровые заводы в Петербурге, в Дмитрове, в Дулеве. При этом сохранялось и кустарное производство бытовой и художественной керамики, среди которой наибольшей известностью пользуются промыслы в Гжели, а также дымковская игрушка. В конце XIX —начале XX вв. керамикой занимаются многие художни-ки, архитекторы П. Пикассо, М. Врубель, В. Фаворский. В. Мухина и др.). Помимо авторской, развивается также архитектурная, парковая, фонтанная, бытовая керамика.... смотреть
(греч. keramike - гончарное искусство, от keramos - глина) - изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минер. добавками, а также окс... смотреть
ceramics, ceramic, ceramic material, pottery* * *кера́мика ж.ceramicsбытова́я кера́мика — potteryва́куумная кера́мика — vacuum ceramicsглазуро́ванная... смотреть
Материалы и изделия из минерального сырья (глины), полученные путем обжига при высоких температурах.Источник: Словарь архитектурно-строительных термино... смотреть
(греч. keranuke от keramos - глина) - общее название всех видов изделий из обожженной глины от кирпича до фарфоровой чашки. Название глиняных обожженны... смотреть
(англ. pottery). При высыхании глина теряет много воды, вновь включая ее при увлажнении. При обжиге глины вода улетучивается из ее молекул при температуре 400° С и не восстанавливается при последующем отсыревании, глина превращается в К. При температуре свыше 1000° С частицы начинают плавиться, но такие температуры были недоступны древнейшим гончарам. К. имеет много преимуществ. Сырье для нее широко распространено, формовка и обжиг несложны, глине можно придать бесчисленное множество форм и орнаментов. Неудобство, состоящее в хрупкости, представляет собой еще одно преимущество для археолога, поскольку в виде черепков К. почти неуничтожима. Все эти факторы придают ей огромное значение в археологии. К. — одна из наиболее массовых находок на всяком поселении, где она использовалась, наиболее яркий индикатор культурных различий, развития и родственности, техника ее изготовления сравнительно легко выявляется при керамическом анализе. Можно установить, была ли она вылеплена, составлена из колец или сделана на кругу. Легко выявить состав изделий, а также характер обработки поверхности (ангоб, роспись, лощение). Предметом исследований являются также разнообразные методы орнамента. Легкость нанесения орнамента многим первобытным народам давала единственную возможность выразить свои творческие способности. Информация, которую несет К., часто является уникальной.... смотреть
▲ изделие ↑ состоящий из (какого вещества), искусственный, минерал керамика - изделия из обожженой глины; сплав глины с песком.строительная: кирпич. ... смотреть
КЕРАМИКА и, ж. 1. Гончарное искусство и производство. БАС-1. 2. собир. Гончарные изделия. Русская керамика. БАС-1. ♦ КерАмики, керАмик мн. Он преимущ... смотреть
(греч. гончарное искусство, от keramos - глина), изделия и материалы, полученные спеканием глин и их смесей с минер. добавками, а также оксидов металло... смотреть
Керамика (греч. keramike – гончарное искусство, keramos – глина) изделия и материалы, полученные спеканием глин и их смесей с минеральными добавками... смотреть
ж. 1) (материал) ceramica f, grès m (ceramico) 2) (изделия) ceramica f, ceramiche f pl, prodotti m pl ceramici - керамика без глазури- высокочастотная... смотреть
КЕРАМИКА (греч . keramike - гончарное искусство, от keramos - глина), изделия и материалы, полученные спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также оксидов металлов и других неорганических соединений (карбидов, боридов, нитридов, силицидов и др.). По структуре различают грубую керамику (строительная, шамотный кирпич и др.), тонкую с однородной мелкозернистой структурой (фарфор, пьезо- и сегнетокерамика, керметы и др.), пористую с мелкозернистой структурой (фаянс, терракота, майолика и др.), высокопористую (теплоизоляционные керамические материалы). По применению керамику подразделяют на строительную (кирпич, черепица, облицовочные плитки и др.), бытовую и санитарно-техническую (посуда, художественные изделия, умывальники), химически стойкую (трубы, детали химической аппаратуры), электротехническую, радиотехническую, теплоизоляционную (керамзит, пенокерамика и др.), огнеупоры.<br><br><br>... смотреть
КЕРАМИКА (греч. keramike - гончарное искусство - от keramos - глина), изделия и материалы, полученные спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также оксидов металлов и других неорганических соединений (карбидов, боридов, нитридов, силицидов и др.). По структуре различают грубую керамику (строительная, шамотный кирпич и др.), тонкую с однородной мелкозернистой структурой (фарфор, пьезо- и сегнетокерамика, керметы и др.), пористую с мелкозернистой структурой (фаянс, терракота, майолика и др.), высокопористую (теплоизоляционные керамические материалы). По применению керамику подразделяют на строительную (кирпич, черепица, облицовочные плитки и др.), бытовую и санитарно-техническую (посуда, художественные изделия, умывальники), химически стойкую (трубы, детали химической аппаратуры), электротехническую, радиотехническую, теплоизоляционную (керамзит, пенокерамика и др.), огнеупоры.<br>... смотреть
- (греч. keramike - гончарное искусство - от keramos - глина),изделия и материалы, полученные спеканием глин и их смесей с минеральнымидобавками, а также оксидов металлов и других неорганических соединений(карбидов, боридов, нитридов, силицидов и др.). По структуре различаютгрубую керамику (строительная, шамотный кирпич и др.), тонкую с однородноймелкозернистой структурой (фарфор, пьезо- и сегнетокерамика, керметы идр.), пористую с мелкозернистой структурой (фаянс, терракота, майолика идр.), высокопористую (теплоизоляционные керамические материалы). Поприменению керамику подразделяют на строительную (кирпич, черепица,облицовочные плитки и др.), бытовую и санитарно-техническую (посуда,художественные изделия, умывальники), химически стойкую (трубы, деталихимической аппаратуры), электротехническую, радиотехническую,теплоизоляционную (керамзит, пенокерамика и др.), огнеупоры.... смотреть
Керамика - изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также оксидов и других неорганических соединений (Бо... смотреть
КЕРАМИКА (греческое keramike - гончарное искусство, от keramos - глина), изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также оксидов металлов и других неорганических соединений (карбидов, боридов, нитридов, силицидов и др.). Различают грубую керамику, имеющую крупнозернистую, неоднородную в изломе структуру (например, строительный и шамотный кирпич), и тонкую керамику с однородным, мелкозернистым в изломе и равномерно окрашенным черепком (например, фарфор, фаянс). Используется в быту, искусстве, строительстве, электротехнике, радиотехнике и др. Первые попытки обжига глины относятся к позднему палеолиту. Широко обжиг глиняных изделий для придания им твердости, водо- и огнестойкости стал применяться в неолите (около 5 тыс. лет до нашей эры). <br>... смотреть
(греч. keramos — глина) — изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также оксидов и других пеорганических соединений. Керамику подразделяют на два класса: полностью спекшуюся (водопоглошение до 0.5%) и частично спекшуюся (водопоглошение до 15%). Развитие производства огнеупоров привело к созданию технической керамики, по своим свойствам резко отличающихся от свойств изделий, изготавливаемых из глин. Поэтому объединяющими признаками керамики остается ее получение спеканием, например, оксидов, карбидов и других соединений при высоких температураx, а также использование в производстве родственных технологических методов. К керамики относят, например, формы в литье по выплавляемым моделям после их прокаливания при 800 — 1000° С.<br><br>... смотреть
(греческое keramike - гончарное искусство, от keramos - глина), изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также оксидов металлов и других неорганических соединений (карбидов, боридов, нитридов, силицидов и др.). Различают грубую керамику, имеющую крупнозернистую, неоднородную в изломе структуру (например, строительный и шамотный кирпич), и тонкую керамику с однородным, мелкозернистым в изломе и равномерно окрашенным черепком (например, фарфор, фаянс). Используется в быту, искусстве, строительстве, электротехнике, радиотехнике и др. Первые попытки обжига глины относятся к позднему палеолиту. Широко обжиг глиняных изделий для придания им твердости, водо- и огнестойкости стал применяться в неолите (около 5 тыс. лет до нашей эры).... смотреть
-и, м. 1.Гончарное производство, гончарное искусство. 2. собир. Изделия из обожженной глины.Античная керамика. 3. спец. Масса, из которой изготовляютс... смотреть
Немецкое – Keramik.Греческое – keramos (глина, глиняные изделия).Слово проникло в русский язык во второй трети XIX в. Оно было заимствованно из немецко... смотреть
1) Орфографическая запись слова: керамика2) Ударение в слове: кер`амика3) Деление слова на слоги (перенос слова): керамика4) Фонетическая транскрипция ... смотреть
греч. - глина) - в декоративно-прикладном искусстве изготовление художественных изделий из обожженной глины. Основные виды керамики: фарфор, фаянс, майолика, терракота. Глина обладает высокими скульптурно-пластическими свойствами, а роспись и специальные глазури, эмали, используемые для ее украшения, дают богатейшие цветовые возможности. Область применения керамики очень обширна и простирается от мелких бытовых предметов до архитектурных деталей или крупной декоративной скульптуры. Древнейшие глиняные изображения животных и людей, обнаруженные археологами, были вылеплены в период палеолита. ... смотреть
КЕРАМИКА, в искусстве и технике - предмет, изготовленный из неорганических соединений, которые формуют в мягком состоянии и затем подвергают нагреву в ... смотреть
Заимств. в середине XIX в. из нем. яз., где Keramik < франц. céramique, восходящего к греч. keramikē (technē) «гончарное искусство», ср. арифметика.... смотреть
seramik* * * ж, собир. seramik (-ği)Синонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерам... смотреть
техн. кера́міка - глиносодержащая керамика - конденсаторная керамика - магнитная керамика - огнеупорная керамика - санитарно-техническая керамика - стеновая керамика - строительная керамика - термостойкая керамика - фасадная керамика - электротехническая керамика Синонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфаянс, радиокерамика, сегнетокерамика, селадон, стройкерамика, терракота, фарфор, фаянс, электрокерамика... смотреть
1) ceramics2) pottery– вакуумная керамика– глазурованная керамика– конденсаторная керамика– литая керамика– огнеупорная керамика– строительная керамика... смотреть
кера́мика, кера́мики, кера́мики, кера́мик, кера́мике, кера́микам, кера́мику, кера́мики, кера́микой, кера́микою, кера́миками, кера́мике, кера́миках (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфаянс, радиокерамика, сегнетокерамика, селадон, стройкерамика, терракота, фарфор, фаянс, электрокерамика... смотреть
корень - КЕРАМ; суффикс - ИК; окончание - А; Основа слова: КЕРАМИКВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - КЕРАМ; ∧ - ИК; ⏰ - А; Слово Ке... смотреть
ж собир.陶器 táoqìСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, п... смотреть
Керамика.Немецкое — keramik.Греческое — keramos (глина, глиняные изделия).Слово проникло в русский язык во второй трети XIx в. Оно было заимствованно и... смотреть
жcerâmica fСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфа... смотреть
кера́микаСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфаян... смотреть
кер'амика, -иСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полу... смотреть
ж.céramique fСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полу... смотреть
жKeramik fСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфая... смотреть
(1 ж)Синонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфаянс, р... смотреть
בית-יוצרקדרותקרמיקהСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика... смотреть
ж.ceramics- бериллиевая керамика- вакуумная керамика- высокотемпературная сверхпроводящая керамика- корундовая керамика- металлооксидная керамика- пьез... смотреть
кераміка, -кі- керамика алюмооксидная- керамика высокой плотности- керамика высокотемпературная- керамика иттриевая- керамика иттриевой системы- керами... смотреть
керамика ж Keramik f cСинонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерам... смотреть
ж. ceramica, ceramiche f pl Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: биск, гжель, декоративно-прикладное искусство, керамевтика, майолика, материаловедение, минаи, нанокерамика, пенокерамика, полуфаянс, радиокерамика, сегнетокерамика, селадон, стройкерамика, терракота, фарфор, фаянс, электрокерамика... смотреть
Кера́мика. Заимств. в середине XIX в. из нем. яз., где Keramik < франц. céramique, восходящего к греч. keramikē (technē) «гончарное искусство», ср. ари... смотреть
сущ. жен. рода, только ед. ч.керамікаот слова: керамик сущ. муж. родакерамік
гончарное искусство — изделия и материалы, полученные спеканием глин и их смесей с минеральными добавками. По применению К. разделяют на строительную — кирпич, кафель, черепица и др., бытовую и сантехническую — посуда, умывальники и др., электротехническую, радиотехническую, огнеупоры.... смотреть
квартал гончаров, находился в сев.-зап. части Афин. Часть К. лежала вне пределов города, за Дипилиинскими воротами. Здесь находился некрополь, где госуд. хоронило павших на войне афинских граждан. В ходе раскопок К. было найдено множество ваз геометрич. стиля.... смотреть
Ударение в слове: кер`амикаУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: кер`амика
Rzeczownik керамика f ceramika f
керамика, кер′амика, -и, ж.1. собир. Изделия из обожжённой глины, глиняных смесей. Художественная к.2. Гончарное искусство. Заниматься керамикой.прил. ... смотреть
КЕРАМИКА, -и, ж. 1. собир. Изделия из обожжённой глины, глиняных смесей. Художественная керамика 2. Гончарное искусство. Заниматься керамикой. || прилагательное керамический, -ая,-ое.... смотреть
керамика [< гр. keramike (techne) гончарное искусство < keramos глина] - общее название всех видов изделий из обожженной глины (майолика, терракота, фа... смотреть
КЕРАМИКА керамики, мн. нет, ж. (греч. keramike) (спец.). 1. собир. Глиняные изделия. Отдел керамики в музее. Книга о персидской керамике. 2. Гончарное производство.<br><br><br>... смотреть
кера'мика, кера'мики, кера'мики, кера'мик, кера'мике, кера'микам, кера'мику, кера'мики, кера'микой, кера'микою, кера'миками, кера'мике, кера'миках
1. keraamika2. keraamikatooted3. keraamiline toormass
ж. céramique f
ж.cerámica f
(гончарное искусство) Kerámik прикл.
Материалы и изделия из минерального сырья (глины), полученные путем обжига при высоких температурах.
1.керамика (балшықтан, қыштан жасалған бұйымдар);2. керамика (сондай бұйымдар жасайтын өндіріс)
сущ.жен.керамика (тймран туса хӗртнӗ япаласем); художественная керамика илемлӗ керамика
\1. keramik
fkeramiikka; keraamiset valmisteet
• hrnčířství• keramický materiál• keramika
Ж мн. нет keramika (1. saxsı şeylər; 2. dulusçuluq; saxsı istehsalı).
ж. керамика (1. карапа өндүрүшү; 2. карападан жасалган буюмдар).
céramique f, grès cérame
керамика майолика, терракота, фарфор, фаянс
керамика = ж. собир. ceramics pl.
Керамика- figlinum; ceramica;
Keramik, Steingut
возможна кража, будьте внимательнее.
керамика кер`амика, -и
иск. кераміка, жен.
керамика кулолгарӣ, кулолӣ
{N} խեցեղեն խեցեգործւթյւն
ж. в разн. знач. Keramik f.
Вааран эдлэл
керам||икаж ἡ κεραμεική.
керамика ж η κεραμική
ceramic, earthenware
керамика, күйіктас
қыш, керамика
керамика; қыш
кераміка, -кі
ж.кера́мика
céramique
кераміка.
ceramika;
керамика
күйіктас
ceramics
keramika
ceramica
Кераміка
ceramics
Keramik
seramik
қыш
қыш
қыш
қыш