ЛОРЕНЦЕТТИ
Амброджо Лоренцетти. "Мадонна с младенцем". Национальная пинакотека. Сиена.
Литература: Rowley G., A. Lorenzetti, v. 1-2, Princeton, 1958.
Смотреть больше слов в «Художественной энциклопедии»
Смотреть что такое ЛОРЕНЦЕТТИ в других словарях:
ЛОРЕНЦЕТТИ
(Пьетро и Амброджио Lorenzetti) — сиенские живописцы, родные братья, работавшие в духе тамошней школы, т. е. с сохранением византийской традиции, но с ... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ
(Lorenzetti) братья, итальянские живописцы, представители сиенской школы (См. Сиенская школа) эпохи Треченто. Пьетро Л. [около 1280, Сиена, — 13... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ
Лоренцетти (Пьетро и Амброджио Lorenzetti) — сиенские живописцы, родные братья, работавшие в духе тамошней школы, т. е. с сохранением византийской традиции, но с внесением в свои произведения, под влиянием Джотто и общего стремления итальянского искусства ранней поры Возрождения, жизненности и художественной индивидуальности. Пьетро род. в конце XIII ст., Амброджио — в начале XIV; оба умерли в 1348 г., вероятно, от чумы, опустошавшей в то время Италию. Первому принадлежит большая фреска "Жизнь отшельников в пустыне" на одной из стен пизанского Кампо-Санто. Ему же компетентные историки искусства приписывают в сев. трансепте нижней церкви св. Франциска в Ассизи энергические фрески, которые, по преданию, слыли принадлежащими П. Каваллини, а также считают его произведением, исполненным с участием его брата Антонио, знаменитый "Триумф Смерти" в упомянутом Кампо-Санто. Из работ Амброджио Л. особенно известны три большие фрески в сиенском Палаццо-Публико, изображающие в фантастическо-поэтических аллегориях "Сиенскую общину" и "Последствия хорошего и дурного управления". <i> А. С-в. </i> <i> </i><br><br><br>... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ
, Амброджо (Lorenzetti, Ambrogio) Свед. с 1319—1348, Сиена. Итальянский живописец. Мастер сиенской школы. Работал в Сиене и Флоренции, был записан в це... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ
ЛОРЕНЦЕТТИПьетро и Амброджо (Lorenzetti, Pietro; Ambrogio), итальянские живописцы, представители сиенской школы, которая переживала свой расцвет в первой половине 14 в. Даты их рождения неизвестны; вероятно, оба брата умерли во время эпидемии чумы, разразившейся в Сиене в 1348. Большинство исследователей считают Пьетро старшим братом, опираясь главным образом на документ, относящийся к 1305, где упоминается художник Петруччо ди Лоренцо. Первой датированной работой Пьетро Лоренцетти является полиптих в церкви Санта Мария делла Пьеве в Ареццо (1320). Наиболее раннее произведение, которое может принадлежать Амброджо, - Мадонна из церкви Сант Анджело в Вико л'Абате близ Флоренции (1319).Возможно, Пьетро Лоренцетти учился у Дуччо; его искусство ближе сиенской традиции, чем творчество его брата. Амброджо, в работах которого есть что-то от джоттовской монументальности, в 1320-х годах был включен в списки членов флорентийской гильдии живописцев. Поскольку творческие пути двух братьев были тесно связаны, в их живописи соединились элементы сиенской и флорентийской школ.Многочисленные изображения Мадонны с Младенцем у Пьетро Лоренцетти добавляют ноты трагической остроты и нежности к сложившейся трактовке этой темы. Вероятно, на него произвели сильное впечатление произведения Джованни Пизано, одного из самых значительных мастеров скульптуры начала 14 в. в Тоскане. Монументальность форм в произведениях Пьетро выражена меньше, чем у Амброджо, и тоже содержит в себе некий момент скульптурности. Соприкосновение с реальной повседневной жизнью заметно в последней датированной работе Пьетро - триптихе из собора в Сиене Рождество Марии (1342); сакральное событие представлено так, как если бы оно произошло в современном художнику сиенском доме.Самое значительное произведение Амброджо выполнено в технике фрески. В 1337-1339 он украсил Зал мира в палаццо Публико в Сиене шестью сценами, изображающими Аллегорию доброго и злого правления. Амброджо объединил в этом фресковом цикле изображения средневековой городской и сельской жизни, проявив себя как замечательный мастер пейзажной живописи. Амброджо внес также большой вклад в решение проблемы передачи трехмерного пространства на плоскости.... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ
ЛОРЕНЦЕТТИ (Lorenzetti), итальянские живописцы, представители сиенской школы 14 в., братья: 1) Пьетро (ок. 1280-1348), достиг монументальности, объемности, подчас драматизма изображений (росписи Нижней церкви Сан-Франческо в Ассизи, 1325-29). 2) Амброджо (?-1348), в росписях с аллегориями "доброго" и "дурного" правления (Палаццо Публико в Сиене, 1337-39) объединил дидактичные образы с пейзажем и сценами городской и сельской жизни.<br><br><br>... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ
- (Lorenzetti) - итальянские живописцы, представители сиенскойшколы 14 в., братья: 1) Пьетро (ок. 1280-1348), достиг монументальности,объемности, подчас драматизма изображений (росписи Нижней церквиСан-Франческо в Ассизи, 1325-29). 2) Амброджо (?-1348), в росписях саллегориями ""доброго"" и ""дурного"" правления (Палаццо Публико в Сиене,1337-39) объединил дидактичные образы с пейзажем и сценами городской исельской жизни.... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ (LORENZETTI)
ЛОРЕНЦЕТТИ (Lorenzetti) - итальянские живописцы, представители сиенской школы 14 в., братья: 1) Пьетро (ок. 1280-1348), достиг монументальности, объемности, подчас драматизма изображений (росписи Нижней церкви Сан-Франческо в Ассизи, 1325-29).<p>2) Амброджо (?-1348), в росписях с аллегориями "доброго" и "дурного" правления (Палаццо Публико в Сиене, 1337-39) объединил дидактичные образы с пейзажем и сценами городской и сельской жизни.<br></p>... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ (LORENZETTI)
ЛОРЕНЦЕТТИ (Lorenzetti), итальянские живописцы, представители сиенской школы 14 в., братья: 1) Пьетро (ок. 1280-1348), достиг монументальности, объемности, подчас драматизма изображений (росписи Нижней церкви Сан-Франческо в Ассизи, 1325-29). 2) Амброджо (?-1348), в росписях с аллегориями "доброго" и "дурного" правления (Палаццо Публико в Сиене, 1337-39) объединил дидактичные образы с пейзажем и сценами городской и сельской жизни.... смотреть
ЛОРЕНЦЕТТИ (LORENZETTI)
ЛОРЕНЦЕТТИ (Lorenzetti) , итальянские живописцы, представители сиенской школы 14 в., братья: 1) Пьетро (ок. 1280-1348), достиг монументальности, объемности, подчас драматизма изображений (росписи Нижней церкви Сан-Франческо в Ассизи, 1325-29). 2) Амброджо (?-1348), в росписях с аллегориями "доброго" и "дурного" правления (Палаццо Публико в Сиене, 1337-39) объединил дидактичные образы с пейзажем и сценами городской и сельской жизни.... смотреть