Смотреть больше слов в «Художественной энциклопедии»
ПЛАСТОВ Аркадий Александрович [19(31). 1.1893, с. Прислониха, ныне Ульяновской обл.,- 12.5.1972, там же], советский живописец, нар. художник СССР (19... смотреть
ПЛАСТОВ Аркадий Александрович (1893-1972), живописец, народный художник СССР (1962), действительный член АХ СССР (1947). Пленэрные жанровые картины и ... смотреть
корень - ПЛАСТ; суффикс - ОВ; нулевое окончание;Основа слова: ПЛАСТОВВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - ПЛАСТ; ∧ - ОВ; ⏰Слово Пласт... смотреть
ПЛАСТОВ Аркадий Александрович (1893-1972), российский живописец, народный художник СССР (1962), действительный член АХ СССР (1947). Пленэрные жанровые картины и пейзажи, портреты Пластова проникнуты поэтическим восприятием природы, жизни русской деревни и ее людей (цикл "Люди колхозной деревни", 1951-65). Ленинская премия (1966). Государственная премия СССР (1946).<br><br><br>... смотреть
- Аркадий Александрович (1893-1972) - российский живописец, народныйхудожник СССР (1962), действительный член АХ СССР (1947). Пленэрныежанровые картины и пейзажи, портреты Пластова проникнуты поэтическимвосприятием природы, жизни русской деревни и ее людей (цикл ""Людиколхозной деревни"", 1951-65). Ленинская премия (1966). Государственнаяпремия СССР (1946).... смотреть
ПЛАСТОВНа Волге пластом иногда называют рыбу судак. (Ф)(Источник: «Словарь русских фамилий». («Ономастикон»))
(1893 - 1972), сов. живописец, нар. художник СССР (1962), действит. чл. Акад. художеств СССР (1947). Учился в Моск. авсшем Строгановском художеств.-про... смотреть
19/31.01.1893 - 12.05.1972), русский художник. Жанровые картины и пейзажи Пластова проникнуты поэтическим восприятием русской природы, любовью и уважением к русскому крестьянину ("Сенокос", "Жатва", "Фашист пролетел", "Ужин тракториста", "Весна" и т.д.). Яркий иллюстратор произведений Некрасова, Толстого, Чехова.... смотреть
(19.1.1893–12.5.1972), живописец, лауреат Сталинской (1946) и Ленинской (1966) премий, действительный чл. АХ СССР (1947), нар. художник СССР (1962). Сын крестьянина, внук иконописца. Окончил Симбирское духовное уч-ще, до 1912 учился в Симбирской духовной семинарии, в 1912–14 – в Строгановском центр. худ. – пром. уч-ще, окончил скульптурное отделение Моск. уч-ща живописи, ваяния и зодчества. С 1917 профессионально занимался живописью. С 1935 написал ряд картин, посвященных «счастливой жизни» сов. деревни, в т. ч. «Колхозный праздник» (1937), «Колхозное стадо» (1938) и др. Причем для творчества П. характерно отсутствие какого-либо конфликта и вообще события в сюжете, наоборот, главное – приукрашенная действительность. В Вел. Отеч. войну хотя и написал эмоциональную и трагич. «Фашист пролетел» (1942), но затем вновь вернулся к своей старой теме «прославления труда сов. крестьянства»: «Сенокос», «Жатва» (обе – 1945). Наиб. известные картины послевоен. периода: «Едут на выборы» (1947), «Колхозный ток» (1949), «Ужин трактористов» (1951) и др. Был при жизни объявлен классиком сов. живописи.... смотреть
1893–1972) Полотна Пластова полны жизнеутверждающей силы. Через цвет и благодаря цвету он наполняет свои картины живым, трепетным чувством. Художник говорит: «Я люблю эту жизнь. А когда из года в год видишь ее… думаешь, что надо об этом поведать людям… Жизнь наша полна и богата, в ней так много потрясающе интересного, что даже обыкновенные будничные дела наших людей приковывают внимание, потрясают душу. Это надо уметь видеть, замечать». Аркадий Александрович Пластов родился 31 января 1893 года в селе Прислониха Симбирской губернии в семье деревенского иконописца. Родители его мечтали, чтобы сын стал священником. По окончании трех классов сельской школы, в 1903 году Аркадия отдали в Симбирское духовное училище. Еще через пять лет он поступил в Симбирскую духовную семинарию. Весной того же 1908 года он близко столкнулся с работой артели иконописцев, подновлявших церковь в Прислонихе. «Когда начали ставить леса, – пишет художник в своей автобиографии, – тереть краски, варить на крутом берегу речки олифу, я сам был не свой и ходил, как зачарованный, около приехавших чудодеев». Наблюдая, как на стенах старой, закопченной церкви рождался новый, невиданный мир образов, мальчик твердо решил: «Быть только живописцем и никем более». Летом 1912 года, решив посвятить себя искусству, Аркадий поехал в Москву. Он так описывает свою встречу со столицей: «Сам не свой, я брожу по Москве, как во сне. Кремль, Красная площадь, соборы, потом Третьяковка. Можно ли описать эти сверхъестественные переживания? Это блаженство, от которого я – крепкий, как жила, парень в 19 лет – задыхался, точно я нес на плечах дом в три этажа. Выразишь ли словами клятвы, какие давались перед этими таинственными и мощными созданиями гениев?» Сначала Пластов обучается в мастерской И.И. Машкова, а затем в Строгановском училище, где его учителями были С.С. Алешин и Ф.Ф. Федорковский. В 1914 году Пластов поступает в Училище живописи, ваяния и зодчества, где занимался у скульптора С.М. Волнухина и живописцев А.М. Корина, А.М. Васнецова, А.Е. Архипова, А.С. Степанова, Л.О. Пастернака. После Октябрьской революции в 1917 году Пластов уехал домой в деревню. Почти восемь лет он жил в Прислонихе, работал секретарем сельсовета, крестьянствовал, много рисовал, мечтал «в целом цикле картин развернуть эпопею крестьянского житья?бытья». Тогда художник начал писать этюды, изображая окрестную природу и своих земляков. Лишь в 1925 году Пластов возвращается в Москву, где работает над сельскохозяйственным плакатом. При этом он продолжает часто и подолгу бывать у себя в Прислонихе. В период коллективизации Пластов принимал самое горячее и непосредственное участие в организации колхоза в своем селе, сам два года работал рядовым колхозником, а уезжая на зиму в Москву, получал справку о том, что «колхозник А.А. Пластов отпускается на зиму в отхожий промысел по своей специальности». 1931 год стал своеобразным Рубиконом. После того как пожар уничтожил дом и все имущество художника, в том числе все этюды и эскизы, художник оставил полевые работы и с новой, еще большей энергией принялся за живопись. Твердо придерживаясь правила: ничего не писать, не проверив несколько раз на натуре, Пластов уже в эти годы выработал метод самого подробного и тщательного этюдирования всех частей и деталей картины. Благодаря этому его эскизы обрастали великим множеством рабочих этюдов, рисунков, набросков, в той или иной мере связанных с замыслами будущих картин. Для Пластова тогда вся сложность заключалась в том, чтобы при переносе изображения с этюда на картину не растерять свежести, непосредственности восприятия. В своей автобиографии художник писал о работе над картиной «Купание коней»: «Натура была столь изобильна и неисчерпаема, что иногда, и довольно часто, я становился в тупик, когда же я должен остановиться и на чем остановиться? Самое противоположное было одинаково пленительным, и едва я приостанавливался в собирательстве этюдного войска, как тотчас же начинало ныть сердце – мало, положительно мало. Да и отход этюдов был громадный. Хороший сам по себе, но будучи переведен в картину, он вдруг терял все свои положительные качества, вернее, он не выносил обтески перед тем, как ему лечь в картину, – от него оставалось слишком мало, и на одно место их надо было целый пяток, а то и больше». В 1935 году с успехом были впервые показаны в Москве картины Пластова «Стрижка овец», «На сенокосе», «Колхозная конюшня». С тех пор он постоянный участник всех больших художественных выставок. Проходит еще несколько лет, и картина «Колхозный праздник», показанная на выставке «Индустрия социализма» в 1937–1938 годах, приносит автору заслуженный успех. Картина привлекла яркой красочностью. Здесь художник с большой поэтичностью и полнотой показал быт русской деревни тридцатых годов. Он так пишет о замысле этого полотна: «Шум, толчея, гам, песни. Я не пытался отдельные составные части композиции принести в жертву какому?нибудь отдельному моменту. Мне, напротив, хотелось, чтобы все путалось между собой до неразберихи и было забавно даже при длительном рассмотрении. Каждой детали мне хотелось придать ту правдивость и занятность, какая в натуре всегда присутствует. Хотелось, чтобы зритель растерянно оглядывался – куда бы ему самому присесть и с кем чокнуться… в процессе работы пришлось сделать около двухсот этюдов». Его следующие картины – «Колхозное стадо» (1938), «Купание коней» (1938) также свидетельствовали о глубоком проникновении в жизнь, стремлении к безыскусственности и простоте, большом живописном таланте. Перед самым началом Великой Отечественной войны Пластовым был исполнен ряд больших композиционных акварелей, в том числе «Выборы комитета бедноты», носящая автобиографический характер. В произведениях военных лет художник достиг огромного драматизма, живописного воплощения больших мыслей и чувств. Еще до своей поездки на фронт в конце 1942 года Пластов в течение первых полутора военных лет создает целую серию картин: «Гитлеровцы пришли», «Защита родного очага», «Пленных ведут», «Один против танка». «"Фашист пролетел" (1942) – одно из самых сильных полотен советской живописи времени Отечественной войны, – считает О. Сопоцинский. – Война предстает здесь в своем страшном обличье. Бессмысленность трагически оборванной жизни особенно впечатляюща на фоне мирной природы, в тихом уголке, где нет и намека на войну. Картина Пластова проникнута глубоким гуманистическим содержанием. В ней слышится проклятие войне. Полотно "Фашист пролетел" замечательно в живописном отношении. Художник словно настраивает восприятие зрителя на определенный лад, изображая блекло?рыжую осеннюю траву, трепещущие на ветру желтые березки, затянутое в сизые облака сумрачное небо. Этот красочный аккорд помогает выразить щемящую боль, чувство невозвратимой утраты». «Кончена война, кончена победой великого советского народа над чудовищными, небывалыми еще во всей истории человечества силами зла, смерти и разрушения. Какое же искусство, мы, художники, – пишет Пластов в своей автобиографии, – должны взрастить сейчас для нашего народа: мне кажется – искусство радости… Что бы это ни было – прославление ли бессмертных подвигов победителей или картины мирного труда; миновавшее безмерное горе народное или мирная природа нашей Родины – все равно все должно быть напоено могучим дыханием искренности, правды и оптимизма. Это настроение и определило содержание новой моей картины "Сенокос"… Я, когда писал эту картину, все думал: ну, теперь радуйся, брат, каждому листочку радуйся – смерть кончилась, началась жизнь». Буйная поросль трав, ликующий солнечный день, вольные движения косарей, сверкание ярких, насыщенных красок – все в этом произведении радуется наступившему миру. Одновременно с картиной «Сенокос» (1945) Пластов пишет другое полотно – «Жатва», где художник передает скудость и тяжесть жизни деревни военных лет. С простотой и любовью рисует художник детишек и старика, расположившихся за скромной трапезой. Нелегка их жизнь, нелегок крестьянский труд. В 1946 году Пластов создает одно из самых лиричных своих полотен – «Первый снег». Ощущением радостной полноты жизни проникнута написанная в первые послевоенные годы картина «Едут на выборы» (1947). Продолжает сельскую тему картины «Колхозный ток» (1949) и «Ужин трактористов» (1951). Последняя картина была экспонирована на выставке в Лондоне в 1958 году. Президент Королевской академии художеств Чарльз Уилер, долго рассматривая ее, сказал: «Как много дает такое искусство… Реализм… Вы знаете, я как?то теперь особенно ясно понял, почему вы, русские, смогли выстоять в войне и победить. Кто может так упоенно работать, о, того нелегко одолеть! Да, вы знаете толк в работе». В 1953–1954 годах художник пишет прекрасные картины – «Юность» и «Весна». На первой среди яркой зелени трав резко выделяется крупное розовато?охристое пятно обнаженного по пояс юноши, упоенно отдающегося летнему теплу, солнцу. «Весна» (1954), пожалуй, лучшая картина художника. Не зря восхищенные посетители Третьяковской галереи назвали ее «Северной Венерой». Как пишет И. Емельянова: «Художник?реалист Пластов выбирает сюжет, где нагота естественна: он изображает молодую женщину в открытом предбаннике "курной" деревенской бани, топящейся "по?черному". Неожиданно смело и вместе с тем изысканно красиво сопоставление розово?перламутровых тонов нежного обнаженного тела молодой женщины и русых рыжеватых волос с потемневшими от времени серыми бревенчатыми стенами, почерневшей от сажи дверью бани и с теплым тоном золотой соломы на полу предбанника. Мастерство живописца проявляется и в передаче материальности изображенных вещей: холодной тяжелой воды в ведре, ярко начищенного медного таза и т.д.» Русской женщине, красоте материнства посвящает Пластов ряд своих произведений шестидесятых годов: «Солнышко» (1964–1966), «Из прошлого» (1969), «Мама» (1964). «Последнее полотно наполнено какой?то особой теплотой, покоем мирного бытия. Фигуры матери и детей придвинуты к самому краю картины. Неглубокое пространство ограничено стеной избы. Как всегда, у Пластова огромное, решающее значение в создании образа, эмоционального настроя картины имеет цвет. На фоне ярких, киноварно?красных подушек особенно выделяются фигура матери в белой кофточке, нежно?розовое личико грудного ребенка и золотистая головка подошедшей к колыбели девочки. Несмотря на подчеркнутую яркость и кажущуюся на первый взгляд пестроту, все в картине сгармонировано, все служит одной цели – созданию настроения радостной приподнятости» (М. Ситина). Надо отметить работу Пластова над иллюстрациями к произведениям художественной литературы, например, к рассказам Л.Н. Толстого «Холстомер» (1952–1954) и «Три смерти» (1953–1954), выполненные акварелью и гуашью. Художник продолжал работать до самых последних дней. Умер Пластов 12 мая 1972 года.... смотреть
Пластов Аркадий Александрович (1893-1972), советский живописец. Народный художник СССР (1962), действительный член АХ СССР (1947). Учился в СХПУ... смотреть
ПЛАСТОВ Аркадий Александрович (1893-1972) - российский живописец, народный художник СССР (1962), действительный член АХ СССР (1947). Пленэрные жанровые картины и пейзажи, портреты Пластова проникнуты поэтическим восприятием природы, жизни русской деревни и ее людей (цикл "Люди колхозной деревни", 1951-65). Ленинская премия (1966). Государственная премия СССР (1946).<br>... смотреть
Пластов Аркадий Александрович [19(31).1.1893, с. Прислониха, ныне Ульяновской области,‒ 12.5.1972, там же], советский живописец, народный художник СССР... смотреть
ПЛАСТОВ Аркадий Александрович (1893-1972), российский живописец, народный художник СССР (1962), действительный член АХ СССР (1947). Пленэрные жанровые картины и пейзажи, портреты Пластова проникнуты поэтическим восприятием природы, жизни русской деревни и ее людей (цикл "Люди колхозной деревни", 1951-65). Ленинская премия (1966). Государственная премия СССР (1946).... смотреть
ПЛАСТОВ Аркадий Александрович (1893-1972) , российский живописец, народный художник СССР (1962), действительный член АХ СССР (1947). Пленэрные жанровые картины и пейзажи, портреты Пластова проникнуты поэтическим восприятием природы, жизни русской деревни и ее людей (цикл "Люди колхозной деревни", 1951-65). Ленинская премия (1966). Государственная премия СССР (1946).... смотреть
(1893-1972) - живописец, график, нар. худож. СССР (1962), действ. чл. АХ СССР (1947), член Моск. отд. Союза художников (1937); учился в Строгановском худож.-пром. уч-ще (1912-14) у Ф. Ф. Федоровского, в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1914-17) - на скульп. отделении у С. М. Волнухина, посещал занятия А. Е. Архипова, А. М. Васнецова, А. М. Корина, Л. О. Пастернака и др. Жил и работал в с. Прислониха (ныне Ульяновская обл.). Автор сюжетных композиций, портретов, пейзажей, иллюстраций к произв. А. С. Пушкина, Н. А. Некрасова, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова и др. В 20-30-х гг. гл. обр. работает над плакатами и книжными илл. К 1935 относится создание первых живописных полотен ("Стрижка овец" и др.). Работам П. присущ ярко выраженный нац. характер, связь с идейными и живописными традициями рус. реалистич. иск-ва 2-й пол. 19 - нач. 20 в. Крест. тема - осн. тема творчества. Пафос творчества - глубокое познание и поэтич. истолкование жизни рус. деревни, стремление в обычных ситуациях и персонажах раскрыть внутр. закономерности жизни, взглянуть на них сквозь призму вечных проблем ("Фашист пролетел", 1942; "Сенокос", 1945; "Весна", "Юность", обе - 1954 и др.). Иск-ву П. не свойственно прямое обличение об-ва, его проблем. Для него важны гуманистич. сущность и эстеч. ценность окружающего мира. Портетные образы П составляют самоценную своеобраз. галерею нар. крест. типов, широкую амплитуду характеров и судеб, раскрывают жизнь в многообразии ее проявлений. <p class="tab">Лит.: Аркадий Александрович Пластов: Каталог произведений. М., 1976.</p>... смотреть