ПОРТРЕТ

Портрет
        (франц. portrait, от устар. portraire - изображать), изображение (образ) какого-либо человека либо группы людей, существующих или существовавших в действительности. Портрет - один из главных жанров живописи, скульптуры, графики. Важнейший критерий портретности - сходство изображения с моделью (оригиналом). Оно достигается не только верной передачей внешнего облика портретируемого, но и раскрытием его духовной сущности, диалектического единства индивидуальных и типичных черт, отражающих определенную эпоху, социальную среду, национальность. В то же время отношение художника к модели, его собственное мировоззрение, эстетическое кредо, находящие воплощение в его творческой манере, способе трактовки портрета, придают портретному образу субъективно-авторскую окраску. Исторически складывалась широкая и многоплановая типология портрета: в зависимости от техники исполнения, назначения, особенностей изображения персонажей различают портреты станковые (картины, бюсты, графические листы) и монументальные (фрески, мозаики, статуи), парадные и интимные, погрудные, в полный рост, анфас, в профиль и т. д. Существуют портреты на медалях (см. Медальерное искусство), геммах (см. Глиптика), портретная миниатюра. По числу персонажей портрет делятся на индивидуальные, двойные, групповые. Специфический жанр портрета - автопортрет. Подвижность жанровых границ портрета позволяет в одном произведении сочетать его с элементами других жанров. Таковы портрет-картина, где портретируемый представлен во взаимосвязи с миром окружающих его вещей, с природой, архитектурой, другими людьми, и портрет-тип - собирательный образ, структурно близкий портрет. Возможность выявления в портрете не только высоких духовно-нравственных качеств человека, но и негативных свойств модели обусловила появление портретной карикатуры- шаржа, сатирический портрет. В целом искусство портрета способно глубоко отражать важнейшие общественные явления в сложном переплетении их противоречий.

Зародившись в глубокой древности, портрет достиг высокого уровня развития в древневосточной, особенно в древнеегипетской скульптуре, где он выполнял главным образом роль "двойника" портретируемого в загробной жизни. Подобное религиозно-магическое назначение древнеегипетского портрета приводило к проецированию на канонический тип изображения индивидуальных черт определенного человека. В Древней Греции в период классики создавались идеализированные скульптурные портреты поэтов, философов, общественных деятелей. С конца V в. до н. э. Древнегреческий портрет всё более индивидуализируется (творчество Деметрия из Алопеки, Лисиппа), а в эллинистическом искусстве тяготеет к драматизации образа. Древнеримский портрет отмечен чёткой передачей индивидуальных черт модели, психологической достоверностью характеристик. В эллинистическом искусстве и в Древнем Риме наряду с портретными, иногда мифологизированными бюстами и статуями широко распространились портреты на монетах и геммах. Живописные файюмские портреты (Египет, I-IV вв.), во многом связанные с древневосточной магической традицией "портрета-двойника", создавались под воздействием античного искусства, несли в себе ярко выраженное сходство с моделью, а в поздних образцах - специфическую духовную выразительность.

Эпоха средних веков, когда личностное начало растворялось во внеличностной корпоративности, религиозной соборности, наложила особый отпечаток на эволюцию европейского портрета. Часто он представляет собой неотъемлемую часть церковно-художественного ансамбля (изображения правителей, их приближённых, донаторов). При всём том некоторым скульптурам эпохи готики, византийским и древнерусским мозаикам и фрескам присущи ясная физиономическая определённость, начатки духовной индивидуальности. В Китае, несмотря на подчинение строгому типологическому канону, средневековые мастера (особенно периода Сун, X-XIII вв.) создали множество ярко индивидуализированных портретов, часто подчёркивая в моделях черты интеллектуализма. Выразительны портретные образы средневековых японских живописцев и скульпторов, из живых наблюдений исходили мастера портретной миниатюры Средней Азии, Азербайджана, Афганистана (Кемаледдин Бехзад), Ирана (Реза Аббаси), Индии.

Выдающиеся достижения в искусстве портрета связаны с эпохой Возрождения, утверждавшей идеалы героической, активно-действенной личности. Свойственное ренессансным художникам ощущение цельности и гармоничности мироздания, признание человека высшим началом и центром земного бытия определили новую структуру портрета, в котором модель зачастую выступала уже не на условном, ирреальном фоне, а в реальной пространственной среде, иногда - в непосредственном общении с вымышленными (мифологическими и евангельскими) персонажами. Принципы ренессансного портрета, намеченные в итальянском искусстве треченто, прочно утвердились в XV в. (живопись Мазаччо, Андреа дель Кастаньо, Доменико Венециано, Д. Гирландайо, С. Боттичелли, Пьеро делла Франческа, А. Мантеньи, Антонелло да Мессина, Джентиле и Джованни Беллини, статуи Донателло и А. Верроккьо, станковая скульптура Дезидерио да Сеттиньяно, медали Пизанелло). Мастера Высокого Возрождения Леонардо да Винчи, Рафаэль, Джорджоне, Тициан, Тинторетто углубляют содержание портретных образов, наделяют их силой интеллекта, сознанием личной свободы, душевной гармонией, а иногда и внутренним драматизмом. Большей по сравнению с итальянской портретом духовной заострённостью, предметной точностью изображения отличалось портретное творчество нидерландских (Я. ван Эйк, Робер Кампен, Рогир ван дер Вейден, Лука Лейденский) и немецких (А. Дюрер, Л. Кранах Старший, Х. Хольбейн Младший) мастеров. Герой их портретов нередко предстаёт как неотделимая частица мироздания, органически включённая в его бесконечно сложную систему. Ренессансным гуманизмом проникнуты живописные, графические и скульптурные портреты французских художников этой эпохи (Ж. Фуке, Ж. и Ф. Клуэ, Корнель де Лион, Ж. Пилон). В искусстве Позднего Возрождения и маньеризма портрет утрачивает гармоничную ясность ренессансных образов: она сменяется напряжённостью образного строя и подчёркнутой драматичностью духовного выражения (произведения Я. Понтормо, А. Бронзино в Италии, Эль Греко в Испании).

Кризис возрожденческого антропоцентризма в условиях общественно-политических сдвигов на рубеже XVI и XVII вв. определил новый характер западноевропейского портрета. Его глубокая демократизация, стремление к многостороннему познанию человеческой личности в XVII в. получили наиболее полное воплощение в искусстве Голландии. Эмоциональной насыщенностью, любовью к человеку, постижением сокровенных глубин его души, тончайших оттенков мысли и чувства отмечены портреты работы Рембрандта. Полные жизни и движения портреты кисти Ф. Халса раскрывают многомерность и изменчивость душевных состояний модели. Сложность и противоречивость действительности отражены в творчестве испанца Д. Веласкеса, создавшего галерею полных достоинства, духовного богатства образов людей из народа и серию беспощадно правдивых портретов придворной знати. Яркие, полнокровные натуры привлекают фламандского живописца П. П. Рубенса, тонкой выразительностью характеристик отмечены виртуозные по технике портреты его соотечественника А. ван Дейка. Реалистические тенденции искусства XVII в. проявились также в портретном творчестве С. Купера и Дж. Райля в Англии, Ф. Де Шампеня, братьев Ленен во Франции, В. Гисланди в Италии. Существенному идейно-содержательному обновлению портрета, выразившемуся, в частности, в расширении его жанровых границ (развитие группового портрета и перерастание его в групповой портрет-картину, особенно в творчестве Рембрандта, Халса, Веласкеса; широкая и многообразная разработка станковых форм автопортрета у Рембрандта, ван Дейка, французского художника Н. Пуссена и др.), сопутствовала эволюция его выразительных средств, придававших изображению большую жизненность. Одновременно многие портреты XVII - первой половины XVIII вв. не выходили за границы чисто внешней импозантности, демонстрировали ложно идеализированный, часто "мифологизированный" образ заказчика (произведения французских живописцев П. Миньяра и И. Риго, англичанина П. Лели).

Свежие реалистические тенденции проявились в портрете XVIII в., связанных с гуманистическими идеалами эпохи Просвещения. Жизненная правдивость, точность социальных характеристик, острая аналитичность свойственны произведениям французских портретистов (живопись и станковая графика М. К. де Латура и Ж. О. Фрагонара, пластика Ж. А. Гудона и Ж. Б. Пигаля, "жанровые" портреты Ж. Б. С. Шардена, пастели Ж. Б. Перронно) и живописцев Великобритании (У. Хогарт, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо).

В условиях экономического и культурного роста России в XVII в. здесь получают распространение портреты-парсуны, носившие ещё условно-иконописный характер. Интенсивное развитие светского станкового портрета в XVIII в. (полотна И. Н. Никитина, А. М. Матвеева, А. П. Антропова, И. П. Аргунова) к концу столетия подняло его на уровень высших достижений современного мирового портрета (живопись Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского, пластика Ф. И. Шубина, гравюры Е. П. Чемесова).

Великая французская революция 1789-94, национально-освободительные движения первой половины XIX в. способствовали постановке и решению новых задач в жанре портрета. Существенные аспекты эпохи ярко и правдиво отразились в целой галерее отмеченных чертами классицизма портретов французского художника Ж. Л. Давида. Приподнято-романтические, страстно-эмоциональные, а подчас гротескно- сатирические образы создал в своих портретах испанский живописец Ф. Гойя. В первой половине XIX в. наряду с развитием тенденций романтизма (живописные портреты работы Т. Жерико и Э. Делакруа во Франции, О. А. Кипренского, К. П. Брюллова, отчасти В. А. Тропинина в России, Ф. О. Рунге в Германии) новым жизненным содержанием наполнились и традиции портретного искусства классицизма (в творчестве французского художника Ж. О. Д. Энгра), появились значительные образцы сатирического портрета (графика и скульптура О. Домье во Франции).

В середине и во второй половине XIX в. расширяется география национальных школ портрета, возникает множество стилистических направлений, представители которых решали проблемы социально-психологической характеристики, отображения этических достоинств современника (А. Менцель и В. Лейбль в Германии, Я. Матейко в Польше, Д. Сарджент, Дж. Уистлер, Т. Эйкинс в США и др.). В психологических, часто социально типизированных портретах передвижников В. Г. Перова, Н. Н. Ге, И. Н. Крамского, И. Е. Репина воплотился их интерес к представителям народа, к разночинской интеллигенции как к социально значительным, полным духовного благородства личностям.

Достижения французских мастеров импрессионизма и близких им художников (Э. Мане, О. Ренуар, Э. Дега, скульптор О. Роден) привели в последней трети XIX в. к обновлению идейно-художественных концепций портрета, передающего теперь изменчивость облика и поведения модели в столь же изменчивой среде. Противоположные тенденции нашли выражение в творчестве П. Сезанна, стремившегося выразить в монументально-художественном образе устойчивые свойства модели, и в драматических, нервно-напряжённых портретах и автопортретах голландца В. ван Гога, глубоко отразивших жгучие проблемы нравственной и духовной жизни современного человека.

В предреволюционную эпоху русский реалистический портрет получил новое качество в остропсихологических произведениях В. А. Серова, в духовно значительных, наполненных глубоким философским смыслом портретах М. А. Врубеля, в жизненно полнокровных портретах-типах и портретах-картинах Н. А. Касаткина, А. Е. Архипова, Б. М. Кустодиева, Ф. А. Малявина, в скрытой драматичности живописных и графических портретов К. А. Сомова, в скульптурных произведениях Конёнкова С. Т., П. П. Трубецкого и др.

В XX в. в жанре портрета проявились сложные и противоречивые тенденции искусства новейшего времени. На почве модернизма возникают произведения, лишённые самой специфики портрета, нарочито деформирующие или вовсе упраздняющие образ человека. В противовес им идут интенсивные, иногда противоречивые поиски новых средств выражения сложной духовной сущности современного человека, отразившиеся в графике К. Кольвиц (Германия), в пластике Ш. Деспьо (Франция), Э. Барлаха (Германия), в живописи П. Пикассо, А. Матисса (Франция), А. Модильяни (Италия). Творчески развивали и развивают традиции реалистического портрета живописцы Р. Гуттузо в Италии, Д. Ривера и Д. Сикейрос в Мексике, Э. Уайет в США, скульпторы В. Аалтонен в Финляндии, Дж. Манцу в Италии и др. Позиции общественно активного реализма занимают портретисты социалистических стран: Ж. Кишфалуди-Штробль в Венгрии, Ф. Кремер в ГДР, К. Дуниковский в Польше, К. Баба в Румынии и др.

Советское многонациональное искусство портрета является качественно новой ступенью в развитии мирового портрета. Его основное содержание - образ строителя коммунизма, отмеченного такими социально-духовными качествами, как коллективизм, революционная целеустремлённость, социалистический гуманизм. В советских портретах-типах и портретах-картинах отразились невиданные прежде явления в трудовой и общественной жизни страны (работы И. Д. Шадра, Г. Г. Рижского, А. Н. Самохвалова, С. В. Герасимова). Опираясь на классические традиции западноевропейского и русского реалистического портрета, творчески осваивая лучшие достижения портретного искусства XIX-XX вв., советские мастера создали жизненно правдивые портретные образы рабочих, колхозников, воинов Советской Армии (пластика Е. В. Вучетича, Н. В. Томского, живопись А. А. Пластова, И. Н. Клычева и др.), представителей советской интеллигенции (живописцы К. С. Петров-Водкин, М. В. Нестеров, П. Д. Корин, М. С. Сарьян, К. К. Магалашвили, Т. Т. Салахов, Л. А. Мууга, скульпторы Конёнков, С. Д. Лебедева, В. И. Мухина, Т. Э. Залькалн, графики В. А. Фаворский, Г. С. Верейский). Новаторскими чертами отмечены советские групповые (произведения А. М. Герасимова, В. П. Ефанова, И. А. Серебряного, Д. Д. Жилинского, С. М. Вейверите) и историко-революционные ("Лениниана" Н. А. Андреева, работы И. И. Бродского, В. И. Касияна, Я. И. Николадзе и др.) портреты. Развиваясь в русле единого идейно-художественного метода социалистического реализма, советское портретное искусство отличается богатством и многообразием индивидуально-творческих решений, смелыми поисками новых выразительных средств.



ПОРТРЕТ фото №1
Портретный бюст императора Каракаллы. 211 - 217. Мрамор. Античное собрание. Берлин.



ПОРТРЕТ фото №2
Лукас Кранах Старший. Портрет Иоганна Куспиниана. 1502 - 1503. Собрание О. Рейнхарта. Винтертур.



ПОРТРЕТ фото №3
Ф. Халс. "Банкет офицеров стрелковой роты св. Георгия". 1616. Музей Ф. Халса. Харлем.



ПОРТРЕТ фото №4
Ф. С. Рокотов. Портрет П. Ю. Квашниной-Самариной. 1770-е гг. Третьяковская галерея. Москва.



ПОРТРЕТ фото №5
Ф. Гойя. Портрет Исабелы Ковос де Порсель. Около 1806. Национальная галерея. Лондон.



ПОРТРЕТ фото №6
"И. Е. Репин. "Портрет Л. Н. Толстого. 1887. Третьяковская галерея. Москва.



ПОРТРЕТ фото №7
В. А. Фаворский. Портрет Ф. М. Достоевского. 1929. Ксилография.



ПОРТРЕТ фото №8
М. Сарьян. Автопортрет с палитрой. 1942. картинная галерея Армении. Ереван.



ПОРТРЕТ фото №9
Д. Д. Жилинский. "Гимнасты СССР". Темпера. 1964. Художественный фонд СССР. Москва.

Литература: Искусство портрета. Сб. ст., М., 1928; М. В. Алпатов, Очерки по истории портрета, (М.-Л.), 1937; В. Н. Лазарев, Портрет в европейском искусстве XVII в., М.-Л., 1937; Очерки по истории русского портрета второй половины XIX в., под ред. Н. Г. Машковцева, М., 1963; Очерки по истории русского портрета конца XIX - начала XX в., под ред. Н. Г. Машковцева и Н. И. Соколовой, М., 1964; Очерки по истории русского портрета первой половины XIX в., (под ред. И. М. Шмидта), М., 1966; Л. С. Зингер, О портрете. Проблемы реализма в искусстве портрета, (М., 1969); его же, Советская портретная живопись 1917 - начала 1930-х гг., М., 1978; В. Н. Стасевич, Искусство портрета, М., 1972; Проблемы портрета, М., 1973; М. И. Андроникова, Об искусстве портрета, М., 1975; Портрет в европейской живописи XV - начала XX в. (Каталог), М., 1975; Waetzoldt W., Die Kunst des Portrдts, Lpz., 1908; Zeit und Bildnis, Bd 1-6, W., 1957.
(Источник: «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство "Советская энциклопедия", 1986.)
портре́т
(франц. portrait, от устаревшего portraire – изображать), один из главных жанров изобразительного искусства. В зависимости от техники исполнения, различают станковые портреты (картины, бюсты) и монументальные (статуи, фрески, мозаики). В соответствии с отношением художника к портретируемому, выделяют портреты парадные и интимные. По числу персонажей портреты делятся на индивидуальные, двойные, групповые.

ПОРТРЕТ фото №10
«Патриций с бюстами предков». Мрамор. 1 в. до н. э. Капитолийские музеи. Рим


Одно из важнейших качеств портрета – сходство изображения с моделью. Однако художник передаёт не только внешний облик портретируемого, но и его индивидуальность, а также типичные черты, отражающие определённую социальную среду и эпоху. Портретист создаёт не просто механический слепок с черт лица человека, но проникает внутрь его души, раскрывает его характер, чувства и взгляды на мир. Создание портрета – всегда очень сложный творческий акт, на который влияет множество факторов. Это и взаимоотношения художника с моделью, и особенности мироощущения эпохи, которая обладает своими идеалами и представлениями о должном в человеке, и многое другое.

ПОРТРЕТ фото №11
«Портрет пожилого мужчины». Энкаустика. 1 в. н. э. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва


Зародившись в глубокой древности, портрет впервые достиг расцвета в древнеегипетском искусстве, где скульптурные бюсты и статуи выполняли роль «двойника» человека в его загробной жизни. В Древней Греции в период классики получили распространение идеализированные скульптурные портреты общественных деятелей, философов, поэтов (бюст Перикла работы Кресилая, 5 в. до н. э.). В античной Греции право быть запечатлёнными в статуе получали прежде всего атлеты, победившие на Олимпийских и др. общегреческих играх. С кон. 5 в. до н. э. древнегреческий портрет становится более индивидуализированным (творчество Деметрия из Алопеки, Лисиппа). Древнеримский портрет отличается неприкрашенной правдивостью в передаче индивидуальных черт и психологической достоверностью. В лицах мужчин и женщин, запечатлённых в разные периоды истории римского государства, передан их внутренний мир, чувства и переживания людей, ощущавших себя властителями жизни на заре римской эпохи и впавших в душевное отчаяние в пору её заката. В эллинистическом искусстве, наряду с бюстами и статуями, получили широкое распространение профильные портреты, вычеканенные на монетах и геммах.

ПОРТРЕТ фото №12
Тициан. «Портрет Карла V в сражении при Мюльберге». 1548 г. Прадо. Мадрид


Первые живописные портреты были созданы в Египте в 1–4 вв. н. э. Они представляли собой надгробные изображения, выполненные в технике энкаустики (см. ст. Фаюмский портрет). В Средние века, когда личностное начало растворялось в религиозном порыве, портретные изображения правителей, их приближённых, донаторов были частью монументально-декоративного ансамбля храма.

ПОРТРЕТ фото №13
Д. Веласкес. «Портрет Папы Иннокентия X». 1650 г. Галерея Дориа-Памфили. Рим


Новую страницу в истории портрета открыл итальянский художник Джотто ди Бондоне. По свидетельству Дж. Вазари, «он ввёл обычай рисовать живых людей с натуры, чего не делалось уже более двухсот лет». Обретя право на существование в религиозных композициях, портрет постепенно выделяется в самостоятельное изображение на доске, а позднее – на холсте. В эпоху Возрождения портрет заявил о себе как об одном из главных жанров, возвеличивающих человека как «венец мироздания», воспевающих его красоту, мужество и безграничные возможности. В эпоху Раннего Возрождения перед мастерами стояла задача точного воспроизведения черт лица и облика модели, художники не скрывали недостатки внешности (Д. Гирландайо). В то же время складывается традиция профильного портрета (Пьеро делла Франческа, Пизанелло и др.).

ПОРТРЕТ фото №14
П. П. Рубенс. «Портрет жены художника Елены Фоурмен с детьми». 1636—37 гг. Лувр. Париж


16 в. ознаменовался расцветом портретной живописи в Италии. Мастера Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Джорджоне, Тициан, Тинторетто) наделяют героев своих картин не только силой интеллекта и сознанием личной свободы, но и внутренним драматизмом. Уравновешенные и спокойные изображения чередуются в творчестве Рафаэля и Тициана с драматическими психологическими портретами. Обретают популярность символический (основанный на сюжетике литературных произведений) и аллегорический портрет.

ПОРТРЕТ фото №15
О. А. Кипренский. «Портрет Е. С. Авдулиной». 1822 г. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург


В искусстве Позднего Возрождения и маньеризма портрет утрачивает гармонию, ей на смену приходят подчёркнутый драматизм и напряжённость образного строя (Я. Понтормо, Эль Греко).

ПОРТРЕТ фото №16
В. А. Серов. «Мика Морозов». 1901 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва


В сер. 15 в. бурное развитие портрета происходит в северных странах. Ренессансным гуманизмом проникнуты работы нидерландских (Я. ван Эйк, Р. ван дер Вейден, П. Кристус, Х. Мемлинг), французских (Ж. Фуке, Ф. Клуэ, Корнель де Лион) и немецких (Л. Кранах, А. Дюрер) художников этого времени. В Англии портретная живопись представлена творчеством иностранных мастеров – Х. Хольбейном Младшим и нидерландцами.
Стремление к наиболее полному и многостороннему познанию человеческой натуры во всей её сложности характерно для искусства Голландии 17 в. Эмоциональной напряжённостью, проникновением в сокровенные глубины человеческой души поражают портретные образы Рембрандта. Жизнеутверждающей силы полны групповые портреты Ф. Халса. Противоречивость и сложность действительности отразились в портретном творчестве испанца Д. Веласкеса, который создал галерею полных достоинства образов людей из народа и серию беспощадно правдивых портретов придворной знати. Полнокровные и яркие натуры привлекали П. П. Рубенса. Виртуозность техники и тонкая выразительность отличает кисть его соотечественника А. Ван Дейка.
Реалистические тенденции, связанные с идеалами эпохи Просвещения, характерны для многих портретов 18 в. Точность социальных характеристик и острая жизненная правдивость характеризует искусство французских художников (Ж. О. Фрагонар, М. К. де Латур, Ж. Б. С. Шарден). Героический дух эпохи Великой французской революции нашёл воплощение в портретных работах Ж. Л. Давида. Эмоциональные, гротескно-сатирические, а подчас трагические образы создавал в своих портретах испанец Ф. Гойя. Романтические тенденции нашли отражение в портретном творчестве Т. Жерико и Э. Делакруа во Франции, Ф. О. Рунге в Германии.
Во второй пол. 19 в. возникает множество стилистических направлений и национальных портретных школ. Импрессионисты, а также близкие к ним Э. Мане и Э. Дега изменили традиционный взгляд на портрет, акцентируя прежде всего изменчивость облика и состояния модели в столь же изменчивой среде.
В 20 в. в портрете проявились противоречивые тенденции искусства, искавшего новые средства выражения сложной душевной жизни современного человека (П. Пикассо, А. Матисс и др.).
В истории русского искусства портрет занимает особое место. По сравнению с западноевропейской живописью, на Руси портретный жанр возник довольно поздно, но именно он стал первым светским жанром в искусстве, с него началось освоение художниками реального мира. Восемнадцатое столетие часто называют «веком портрета». Первым русским художником, учившимся в Италии и достигшим несомненного мастерства в портретном жанре, был И. Н. Никитин. Художники второй пол. 18 в. научились виртуозно передавать многообразие окружающего мира – тонкие серебристые кружева, переливы бархата, блеск парчи, мягкость меха, теплоту человеческой кожи. Работы крупнейших портретистов (Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского, Ф. С. Рокотова) представляли не столько конкретного человека, сколько общечеловеческий идеал.
Эпоха романтизма заставила художников (О. А. Кипренского, В. А. Тропинина, К. П. Брюллова) по-новому взглянуть на портретируемых, ощутить неповторимую индивидуальность каждого, изменчивость, динамику внутренней жизни человека, «души прекрасные порывы». Во второй пол. 19 в. в творчестве передвижников (В. Г. Перов, И. Н. Крамской, И. Е. Репин) развивается и достигает вершин психологический портрет, линия которого была блестяще продолжена в творчестве В. А. Серова.
Художники рубежа 19–20 вв. стремились усилить эмоциональное воздействие портретов на зрителя. Стремление запечатлеть внешнее сходство сменяется поисками острых сопоставлений, тонких ассоциаций, символического подтекста (М. А. Врубель, художники объединений «Мир искусства» и «Бубновый валет»). В 20 – нач. 21 в. портрет по-прежнему выражает духовные и творческие поиски художников различных направлений (В. Е. Попков, Н. И. Нестерова, Т. Г. Назаренко и др.).
(Источник: «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.)

Синонимы:
автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, копия, напоминающий, ни дать ни взять, образ, парсуна, поличье, портретик, похожий, телепортрет, фотопортрет, фронтиспис


Смотреть больше слов в «Художественной энциклопедии»

ПОРТУГАЛИЯ →← ПОРТИНАРИ КАНДИДО

Смотреть что такое ПОРТРЕТ в других словарях:

ПОРТРЕТ

изображение того или другого человка, произведенное средствами живописи, гравирования или скульптуры (а также фотографическое). П. может считаться впол... смотреть

ПОРТРЕТ

(франц. portrait, от устаревшего portraire — изображать)        изображение или описание (например, в литературе) какого-либо человека либо группы люде... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ, -а, м. 1. Изображение человека на картине, фотографии, вскульптуре. Поясной п. Скульптурный п. Групповой п. (нескольких лиц).Словесный п. (в криминалистике: описание наружности человека поопределенному методу). Сын - п. отца (перен.: очень похож; разг.). 2. перен.Художественное изображение, образ литературного героя.Литературные портреты.II прил. портретный, -ая, -ое (к 1 знач.). Портретная живопись.... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет м. 1) а) Живописное, фотографическое или иное изображение какого-л. человека. б) перен. разг. Полное подобие кого-л. 2) Описание внешности персонажа в литературном произведении. 3) перен. разг. Характерные черты кого-л.<br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет м. (в разн. знач.)portrait; likeness портрет во весь рост — full-length portrait поясной портрет — half-length portrait писать портрет с кого-л... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет См. изображение... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. портрет карточка, волос в волос, ни дать ни взять, капля в каплю, вылитый, двойник, напоминающий, образ, похожий, фронтиспис, близнец, копия, изображение, живой портрет, парсуна, портретик Словарь русских синонимов. портрет 1. парсуна (устар.) 2. см. похожий Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. портрет сущ., кол-во синонимов: 30 • автопортрет (1) • басма (10) • близнец (10) • волос в волос (3) • вылитый (20) • двойник (33) • живой портрет (6) • изображение (98) • капля в каплю (8) • карточка (20) • кинопортрет (1) • копия (41) • напоминающий (28) • ни дать, ни взять (10) • образ (41) • описание внешности (1) • парсуна (6) • поличие (1) • портрет-картина (1) • портрет-мозаика (1) • портрет-тип (1) • портрет-шарш (1) • портретец (1) • портретик (1) • похожий (47) • самопортрет (1) • телепортрет (1) • фейс (12) • фотопортрет (5) • фронтиспис (8) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, копия, напоминающий, ни дать ни взять, образ, парсуна, поличье, портретик, похожий, телепортрет, фотопортрет, фронтиспис... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ (франц. portrait, от устаревшего portraire - изображать), изображение или описание (напр., в литературе) к.-л. человека либо группы людей, су... смотреть

ПОРТРЕТ

Портрет — изображение того или другого человка, произведенное средствами живописи, гравирования или скульптуры (а также фотографическое). П. может считаться вполне удовлетворительным, когда воспроизводит оригинал в точности, со всеми чертами его внешности и внутреннего индивидуального характера, в наиболее привычной его позе, с наиболее свойственной ему экспрессией. Удовлетворение этого требования входит в круг задач искусства и может приводить к высокохудожественным результатам, если исполняется даровитыми мастерами, влагающими в копирование действительности свой личный вкус и чувство природы. Смотря по величине изображения, живописные портреты могут быть головные (когда изображена только голова по плечи), погрудные, поясные, поколенные и во весь рост; в отношении позы представленной фигуры, они бывают профильные, "с лица" (en face), в три четверти поворота направо или налево (en trois quarts) и так наз. au profil perdu, т. е. изображающие лицо с затылка, так что видна только часть профиля. Такое же разделение существует и для П., рисованных карандашом, писанных акварелью, гравированных и вылепленных высоким или низким рельефом (как, напр., на медалях и монетах); собственно же скульптурные П. делаются в виде гермов (одна голова с шей), бюстов (голова и верхняя часть туловища) и статуй (целая фигура, с головы до ног). Портретное искусство возникло в глубокой древности; еще за много веков до Р. Хр. оно было в большом употреблении у египтян, как о том свидетельствуют деревянные и каменные статуи, найденные в значительном числе в погребальных постройках этого народа. У древних греков долгое время П. в строгом смысле слова на существовало; хотя и было в обычае награждать победителей на играх постановкой их статуй на публичных местах, однако, то были идеальные фигуры, лишь в общих чертах. Эллинские республики даже запрещали общественным деятелям и частным лицам заказывать свои реалистические П., находя их могущими развивать в гражданах тщеславие и противоречащими принципу равенства между ними. Только в V в. до Р. Хр. впервые явились у греков настоящие портретные гермы и статуи, а именно в числе произведений Димитрия Алопекского, жившего во времена Перикла. Реалистическое направление окончательно утвердилось в портретной скульптуре при Александре Македонском, благодаря Лизиппу и его брату, Лизистрату, который первый стал формовать маски с натуры. Впоследствии П. размножились не только в пластике, но и в живописи, причем в последней достигли уже до большего совершенства, как мы можем судить о том по многочисленным доскам с изображением лиц покойников, находимых при саркофагах греко-египетских мумий. Из Греции любовь к П. перешла к римлянам, которые к прежним родам пластических портретных изображений, статуе и герму, прибавили новый род — бюст. От римской эпохи дошло до нас огромное количество портретных изваяний реалистичных и идеальных, исполненных приезжими в вечный город греческими художниками и их римскими учениками, в том числе поражающих своей экспрессивностью и совершенством технического исполнения (каковы, напр., две сидящие статуи поэтов Менандра и Позидипа, статуи Эврипида, Демосфена, полководца Фокиона, имп. Августа и др. в Ватиканском музее, Софокла, в Латеранском музее, Аристокла и Помпея, в Палаццо-Спада, Пиндара и Анакреона, в вилле Боргезе, в Риме, и пр.). В средние века портретный род как скульптуры, так и живописи находился почти в полном упадке, и только с наступлением эпохи Возрождения занял видное место среди других художественных отраслей. В Италии его воскресили прежде всего скульпторы — Дезидерио да Саттиньяно, Мино да Фьезоле, Росселлино, Л. делла Роббиа, Донателло и пр., быстро достигшие блестящих результатов в своем стремлении воспроизводить человеческую физиономию верно с действителностью, определенно выражать характеры и, в то же время, соблюдать благородство стиля. Значительно позже их вступили на тот же путь живописцы, но зато, в период полного расцвета итальянского искусства, явилась целая фаланга даровитых и гениальных художников, которые возвели П. на степень высокоизящной картины, увековечивающей всю сущность характера данного лица в момент самого яркого ее выражения. Рафаэль, С. дель Пьомбо, Тициан, Джорджоне, Тинторетто и толпа других мастеров прославились столько же своими П., сколько и историческими картинами. Еще раньше, чем итальянцы, в XV ст., весьма успешно возделывали П. в натуралистическом духе нидерландские живописцы, во главе которых стоят братья ван Эйки и Г. Мемлинг. В следовавшем после них развитии нидерландской живописи и по разделении ее на самостоятельные фламандскую и голландскую школу, П. приобретал все большее и большее значение в деятельности художников и в связи с общим направлением этих школ совершенствовался, главным образом, в отношении колорита и светотени. Величайшими портретистами между фламандцами были Рубенс и ван Дейк, а между голландцами — Рембрандт. Ф. Гальс, ван дер Гельст и Терборх. Из старонемецких живописцев особенно знамениты как портретисты А. Дюрер и Г. Гольбейн Мл. Наиболее выдающимися представителями П. в цветущую пору испанской школы были Веласкес и Карреньо де Миранда. С исходом XVII ст. манерность и условность, водворившиеся вообще в искусстве помешали П. удержаться на достигнутой им вымоте и даже отодвинули его на второй план как в живописи, так и в скульптуре; тем не менее, конец XVII и XVIII ст. произвели таких замечательных портретистов, как П. Миньяр, Г. Риго, Детруа и Н. Ларжильер во Франции, Купецкий, Р. Менгс и А. Граф в Германии, Рейнольдс, Лауренс и Гайнсборо в Англии, Гойя в Испании, Левицкий и Боровиковский в России. В это время распространилась любовь к гравированным П., а также и исполненным пастелью и миниатюрно-акварельным, по части которых явилось много весьма искусных мастеров, что продолжалось до 50-х годов настоящего столетия — до той поры, пока изобретение светописи не сократило запроса на труд этих художников, и общедоступные по своей дешевизне фотографические П. не стали все более и более входить в обращение вместо дорогих рисованных, писанных и гравированных от руки. При всем том, и в настоящее время портретная живопись как масляными красками, так и акварелью, не перестает быть отраслью искусства, доставляющей образцовые произведения. Из живописцев XIX в., особенно замечательными портретистами выказали себя: французы Давид, Жерар, Энгр, П. Деларош, Эбер, Винтергальтер, Бонна, Каролюс Дюран, Дюбюф, Ландель; немцы — Вах, Магнус, Гензель. Г. Рихтер, Ю. Шрадер, К. Бегас, О. Бегас, Амерлинг, Ангели, Ленбах, Фр. Каульбах; англичане — Милле, Оулес, Геркомер, Пойнтер; русские — Варнек, Кипренский, К. Брюллов, Тропинин, Зарянко, Перов и Крамской.<br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ а, м. portrait m. 1. Живописное, фотографическое или иное изображение какого-л. человека. БАС-1. Пришли мою портрету, что писал Мор и другую, ... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ в литературе — одно из средств художественной характеристики, состоящее в том, что писатель раскрывает типический характер своих героев... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ в литературе - одно из средств художественной характеристики, состоящее в том, что писатель раскрывает типический характер своих героев и выражает свое идейное отношение к ним через изображение внешности героев: их фигуры, лица, одежды, движений, жестов и манер. В пространственных изобразительных искусствах - живописи, рисунке, скульптуре - изображение внешности персонажей - единственное средство построения художественного образа. В том случае, когда целое произведение посвящено характеристике отдельной личности, П. является особым жанром, к-рый носит именно это название и к-рый стоит иногда в центре художественного течения или отдельного творчества художника-портретиста. Из изобразительного искусства название П. перешло в теорию литературы.<p class="tab">В художественной литературе как искусстве словесном П. является только одним из средств характеристики, употребляемом в композиционном единстве с другими подобными же средствами: развертыванием действия в сюжете, описанием мыслей и настроений героев, диалогом действующих лиц, описанием обстановки и т. д. Своеобразной системой таких средств характеристики и создается в литературе художественный образ, а П. оказывается тем самым одной из сторон художественного образа. Среди всех других способов изображения П. отличается особой зрительной наглядностью и вместе с пейзажем (см.) и бытовыми описаниями придает произведению особую силу изобразительности.</p><p class="tab">Являясь одной из сторон художественного образа, П. включает те основные моменты, к-рые существенны для образа в его целом. В П. героя, как и во всем его образе, существуют и общие типические черты и индивидуальные. С одной стороны, литературный герой изображается в большинстве случаев как социальный и исторический человек, представитель определенной общественной эпохи, определенного класса и классовой группы; его наружность, движения, манеры характеризуют обычно ту социальную среду, к-рую писатель в своем произведении обобщает и идеологически оценивает. С другой стороны, литературный герой является отдельной личностью, неповторимой индивидуальностью, отличающейся от других членов своей среды; выбором и сочетанием индивидуальных черт его П. писатель также выражает свое идейное отношение к той социальной группе, представителем к-рой является герой. Напр., рисуя в последней главе «Евгения Онегина» образ Татьяны-княгини, Пушкин дает ее П., в к-ром раскрыты типические, социально-групповые черты, характерные для светского дворянского общества: «Она казалась верный снимок du comme il faut». Но на основе этих типических черт поэт подчеркивает индивидуальные особенности поведения и манер Татьяны, выделяющие ее из светской толпы, возвышающие ее образ в сознании читателя: «Она была не тороплива, / Не холодна, не говорлива; / Без взора наглого для всех, / Без притязанья на успех, / Без этих маленьких ужимок, / Без подражательных затей, / Все тихо, просто было в ней». Эти черты свойственны Татьяне, потому что она выросла не в испорченной светской среде, а в усадебной простоте и непосредственности, к-рые так высоко ценил Пушкин. П. литературных героев бывает следовательно различен и исторически меняется в зависимости от того, какая социальная действительность в нем типизируется, какое идейное отношение к типическому герою выражает в нем автор. Но и портрет литературных героев, представляющих одну и ту же социальную среду, бывает различным у разных писателей вследствие различного идейного отношения их к этой среде. Ср. напр. портрет Рахметова в «Что делать?», подчеркивающий силу и мужество будущего борца за «дело народное», с портретом Губарева в «Дыме» Тургенева, где все индивидуальные черты героя, его фигура и лицо выражают резко-отрицательное, сатирическое отношение писателя-либерала к вождю революционной эмиграции.</p><p class="tab">В различных литературных родах и жанрах П. меняется со сменой художественных методов, стилей и литературных направлений. На разных этапах литературного развития, в различных его моментах П. отличается степенью своей типичности и степенью своей индивидуализации на основе идейного его содержания. В творчестве писателей, тяготеющих к натурализму с его социально-бытовыми обобщениями или к реализму, раскрывающему более глубокие социальные противоречия, П. героев отличаются обычно реалистическим правдоподобием и типичностью. Герой изображается как типичный представитель своей среды, в ее обычных, повседневных бытовых отношениях и обстановке; в П. героев чаще всего подчеркиваются повседневные бытовые черты, не имеющие в себе ничего исключительного и необычайного. В творчестве же писателей, отличающихся теми или иными оттенками романтизма, фантастики, очень часто можно видеть отталкивание от обыденного и бытового. Герои изображаются как исключительные личности, в необычных, редко встречающихся обстоятельствах, и в П. их много необычайного, преувеличенного, а иногда и фантастического. Это уже не бытовой, а романтический портрет, встречающийся преимущественно в романтических поэмах, балладах и лирике. Однако не всегда у писателей-реалистов портрет отличается сохранением черт внешнебытового правдоподобия. В некоторых произведениях писателей-реалистов, пронизанных романтикой или сатирической настроенностью, доходящей до гротеска, мы находим типический П. типических героев, показанных в гиперболизированных бытовых связях или же вне их. Таковы П. щедринских градоначальников из «Истории одного города», в к-рых гипербола и фантастичность индивидуальных фигур ярко раскрывают глубокое типическое обобщение художника.</p><p class="tab">В зависимости от характера литературного стиля меняется содержание портрета и самое место, к-рое ему уделяется. Отсюда весьма различные формы П. в истории литературы - от богато разработанного П. до почти полного отсутствия его (напр. у символистов).</p><p class="tab">Литература русского феодально-крепостнического дворянства конца XVIII века утверждала существовавший порядок и через литературный П. Так, в одах Державина портрет Екатерины II рисуется как утверждение политического строя крепостнического государства. Живые индивидуальные черты Екатерины II в этом портрете Державина не интересуют. Им подчеркивается божественность, величественность, мощь, роскошь. Державин выбирает и соответствующую позу: императрица спускается с облаков, как жрица или богиня («Видение мурзы»). П. выступает как элемент образа и дополняет общую державинскую характеристику Екатерины II. Это же утверждение дворянского государства определяет П. крестьян у Державина. Он изображает напр. крестьянок как всем довольных, счастливых и здоровых девушек, проводящих время в веселых танцах под свирель пастушка, - у них «сквозь жилки голубые льется розовая кровь» и т. д. («Русские девушки»). Литература прогрессивного дворянства и зарождающегося капитализма стремилась разоблачить такое изображение феодальных отношений, в частности и в области П. Крылов в повести «Каиб» высмеивает крепостнические идиллии и дает иной П. пастуха-крестьянина: «на берегу реки запачканное творенье, загорелое от солнца, заметенное грязью»; портрет Крылова правдивее портрета Державина, он раскрывает противоречия действительности, которые Державин стремился скрыть. В отличие от феодально-крепостнической литературы с ее обобщенным, неиндивидуализированным портретом Пушкин, отражая в своем творчестве тенденции и элементы буржуазного развития, разрабатывает иной социально-психологический, индивидуальный П. Изображая человека в развитии, в связи с общественной средой, Пушкин и внешность показывает в развитии и ее социальной характерности (Татьяна - уездная барышня, Татьяна - княгиня, Пугачев - бездомный скиталец, Пугачев - вождь крестьянского войска). Притом у Пушкина черты внешности человека в его П. теснейшим образом связаны с внутренним миром его переживаний, его отношением к жизни (фигура скучающего Онегина, П. романтика Ленского, портрет Ольги, раскрывающий ее примитивность, и др.).</p><p class="tab">Литература революционной крестьянской демократии 60-70-х годов дает нам яркие примеры социально заостренного П. Так, Чернышевский в образе Рахметова («Что делать?») утверждает внешний облик крестьянского революционера: физическая сила, выносливость, простота и демократизм внешности раскрываются в романе как свойства, сближающие с людьми труда, как необходимые в грядущих революционных боях. Тяжесть хищнической капиталистической эксплоатации Некрасов раскрывает через П. крестьянина-белорусса («Железная дорога»). Резко сатирические портреты буржуазии он же дает в «Современниках», «Железной дороге» и др.</p><p class="tab">Буржуазно-дворянская литература стремилась опорочить деятельность крестьянских революционеров и давала их П. антипатичным, отрицательным или даже карикатурным (портрет Марка Волохова в «Обрыве» Гончарова, портреты революционеров Маркевича).</p><p class="tab">Буржуазно-дворянская литература эпохи империализма давала мистически-искаженное отражение действительности. Символисты поэтому культивировали изображение человеческой личности, оторванной от общества, полной асоциальных переживаний, ощущавшей неустойчивость действительности. Отсюда реальный портрет занимает в поэзии символистов ничтожное место. Внешний облик человека выступает лишь как знак чего-то непознаваемого, тайного, а не как облик реального человека: «Шлейф, забрызганный звездами, / синий, синий, синий взор. / Меж землей и небесами / вихрем поднятый костер /. Жизнь и смерть в круженьи вечном, / вся - в шелках тугих - / Ты - путям открыта млечным, / скрыта в тучах грозовых» и т. д. (Блок).</p><p class="tab">Литература наиболее агрессивных кругов предвоенной империалистической буржуазии (акмеизм) выдвинула новый образ положительного героя - завоевателя, смелого покорителя колоний - и соответствующий эстетизированный его П. (Гумилев).</p><p class="tab">Пролетарская литература, критически овладевая наследством прошлого, вносит в П. свое новое. Дает реальное изображение человека в единстве его индивидуальных и социальных особенностей, раскрывает подлинную его сущность с точки зрения интересов пролетариата. Отсюда например многосторонность портрета у Горького, отмечающего и классовые, и профессиональные, и национальные, и др. черты. Давая портрет купца Щурова («Фома Гордеев»), Горький отмечает в его облике и черты, характерные для купца определенной среды и эпохи, и возрастные и другие особенности, но сквозь все эти черты прежде всего выступает представитель буржуазии. Горький заостряет внимание читателя на внешности Щурова в тот момент, когда в ней ярче проявляется собственник. Давая внешний облик Павла («Мать»), Горький утверждает силу, выдержанность и энтузиазм революционера. Пролетарская литература, отражая многообразие нашей социалистической действительности, все же отстает в деле отражения и утверждения нового внешнего облика человека, к-рый формируется в процессе строительства социализма. П. человека нашего времени, радостный и здоровый облик его, еще недостаточно разработан советской литературой.</p><p class="tab"></p><p class="tab"><span><b>Библиография:</b></span></p><p class="tab">Bruns J., Das literarische Portrat der Griechen, Berlin, 1896; Kircheissen F. M., Die Geschichte des literarischen Portrats in Deutschland, Bd I, Lpz., 1905; Franz A., Das literarische Portrat in Frankreich im Zeitalter Richelieus u. Masarins, Chemnitz, 1906; Лессинг Г., Лаокоон или о границах живописи и поэзии, Собр. сочин. Лессинга, т. VII-VIII, СПБ, 1904, новое изд., Изогиз, (Л.), 1933; Бурхгардт Я., Культура Италии в эпоху Возрождения, т. II, СПБ, 1906, стр. 60-69; Переверзев В., Творчество Гоголя, М., 1914 (неск. изд.); Белецкий А. И., В мастерской художника слова, гл. IV («Изображение внешности лиц»), написанная М. О. Габель, в изд. «Вопросы теории и психологии творчества», т. VIII, 1923; Дружкина В. А., Портретная живопись в романе «Война и мир» (Методологический этюд), сб. «Толстой и о Толстом», вып. II, М., 1926; Давидович М. Г., Женский портрет у русских романтиков первой половины XIX в., в сборнике, «Русский романтизм», под редакцией А. И. Белецкого, Л., 1927; Фриче В. М., Социология искусства, изд. 3, Гиз, Москва, 1930. </p>... смотреть

ПОРТРЕТ

в лит-ре — одно из средств художественной характеристики, состоящее в том, что писатель раскрывает типический характер своих героев и выражает свое идейное отношение к ним через изображение внешности героев: их фигуры, лица, одежды, движений, жестов и манер. В пространственных изобразительных искусствах — живописи, рисунке, скульптуре — изображение внешности персонажей — единственное средство построения художественного образа. В том случае, когда целое произведение посвящено характеристике отдельной личности, П. является особым жанром, к-рый носит именно это название и к-рый стоит иногда в центре художественного течения или отдельного творчества художника-портретиста. Из изобразительного искусства название П. перешло в теорию лит-ры. В художественной лит-ре как искусстве словесном П. является только одним из средств характеристики, употребляемом в композиционном единстве с другими подобными же средствами: развертыванием действия в сюжете, описанием мыслей и настроений героев, диалогом действующих лиц, описанием обстановки и т. д. Своеобразной системой таких средств характеристики и создается в лит-ре художественный образ, а П. оказывается тем самым одной из сторон художественного образа. Среди всех других способов изображения П. отличается особой зрительной наглядностью и вместе с пейзажем (см.) и бытовыми описаниями придает произведению особую силу изобразительности. Являясь одной из сторон художественного образа, П. включает те основные моменты, к-рые существенны для образа в его целом. В П. героя, как и во всем его образе, существуют и общие типические черты и индивидуальные. С одной стороны, лит-ый герой изображается в большинстве случаев как социальный и исторический человек, представитель определенной общественной эпохи, определенного класса и классовой группы; его наружность, движения, манеры характеризуют обычно ту социальную среду, к-рую писатель в своем произведении обобщает и идеологически оценивает. С другой стороны, лит-ый герой является отдельной личностью, неповторимой индивидуальностью, отличающейся от других членов своей среды; выбором и сочетанием индивидуальных черт его П. писатель  также выражает свое идейное отношение к той социальной группе, представителем к-рой является герой. Напр., рисуя в последней главе «Евгения Онегина» образ Татьяны-княгини, Пушкин дает ее П., в к-ром раскрыты типические, социально-групповые черты, характерные для светского дворянского общества: «Она казалась верный снимок du comme il faut». Но на основе этих типических черт поэт подчеркивает индивидуальные особенности поведения и манер Татьяны, выделяющие ее из светской толпы, возвышающие ее образ в сознании читателя: «Она была не тороплива, / Не холодна, не говорлива; / Без взора наглого для всех, / Без притязанья на успех, / Без этих маленьких ужимок, / Без подражательных затей, / Все тихо, просто было в ней». Эти черты свойственны Татьяне, потому что она выросла не в испорченной светской среде, а в усадебной простоте и непосредственности, к-рые так высоко ценил Пушкин. П. литературных героев бывает следовательно различен и исторически меняется в зависимости от того, какая социальная действительность в нем типизируется, какое идейное отношение к типическому герою выражает в нем автор. Но и портрет литературных героев, представляющих одну и ту же социальную среду, бывает различным у разных писателей вследствие различного идейного отношения их к этой среде. Ср. напр. портрет Рахметова в «Что делать», подчеркивающий силу и мужество будущего борца за «дело народное», с портретом Губарева в «Дыме» Тургенева, где все индивидуальные черты героя, его фигура и лицо выражают резко-отрицательное, сатирическое отношение писателя-либерала к вождю революционной эмиграции. В различных лит-ых родах и жанрах П. меняется со сменой художественных методов, стилей и лит-ых направлений. На разных этапах лит-ого развития, в различных его моментах П. отличается степенью своей типичности и степенью своей индивидуализации на основе идейного его содержания. В творчестве писателей, тяготеющих к натурализму с его социально-бытовыми обобщениями или к реализму, раскрывающему более глубокие социальные противоречия, П. героев отличаются обычно реалистическим правдоподобием и типичностью. Герой изображается как типичный представитель своей среды, в ее обычных, повседневных бытовых отношениях и обстановке; в П. героев чаще всего подчеркиваются повседневные бытовые черты, не имеющие в себе ничего исключительного и необычайного. В творчестве же писателей, отличающихся теми или иными оттенками романтизма, фантастики, очень часто можно видеть отталкивание от обыденного и бытового. Герои изображаются как исключительные личности, в необычных, редко встречающихся обстоятельствах, и в П. их много необычайного, преувеличенного, а иногда и фантастического. Это уже не бытовой, а романтический портрет, встречающийся преимущественно в романтических поэмах, балладах и лирике. Однако не всегда у писателей-реалистов портрет отличается сохранением черт внешнебытового правдоподобия. В некоторых  произведениях писателей-реалистов, пронизанных романтикой или сатирической настроенностью, доходящей до гротеска, мы находим типический П. типических героев, показанных в гиперболизированных бытовых связях или же вне их. Таковы П. щедринских градоначальников из «Истории одного города», в к-рых гипербола и фантастичность индивидуальных фигур ярко раскрывают глубокое типическое обобщение художника. В зависимости от характера литературного стиля меняется содержание портрета и самое место, к-рое ему уделяется. Отсюда весьма различные формы П. в истории лит-ры — от богато разработанного П. до почти полного отсутствия его (напр. у символистов). Литература русского феодально-крепостнического дворянства конца XVIII века утверждала существовавший порядок и через лит-ый П. Так, в одах Державина портрет Екатерины II рисуется как утверждение политического строя крепостнического государства. Живые индивидуальные черты Екатерины II в этом портрете Державина не интересуют. Им подчеркивается божественность, величественность, мощь, роскошь. Державин выбирает и соответствующую позу: императрица спускается с облаков, как жрица или богиня («Видение мурзы»). П. выступает как элемент образа и дополняет общую державинскую характеристику Екатерины II. Это же утверждение дворянского государства определяет П. крестьян у Державина. Он изображает напр. крестьянок как всем довольных, счастливых и здоровых девушек, проводящих время в веселых танцах под свирель пастушка, — у них «сквозь жилки голубые льется розовая кровь» и т. д. («Русские девушки»). Лит-ра прогрессивного дворянства и зарождающегося капитализма стремилась разоблачить такое изображение феодальных отношений, в частности и в области П. Крылов в повести «Каиб» высмеивает крепостнические идиллии и дает иной П. пастуха-крестьянина: «на берегу реки запачканное творенье, загорелое от солнца, заметенное грязью»; портрет Крылова правдивее портрета Державина, он раскрывает противоречия действительности, которые Державин стремился скрыть. В отличие от феодально-крепостнической литературы с ее обобщенным, неиндивидуализированным портретом Пушкин, отражая в своем творчестве тенденции и элементы буржуазного развития, разрабатывает иной социально-психологический, индивидуальный П. Изображая человека в развитии, в связи с общественной средой, Пушкин и внешность показывает в развитии и ее социальной характерности (Татьяна — уездная барышня, Татьяна — княгиня, Пугачев — бездомный скиталец, Пугачев — вождь крестьянского войска). Притом у Пушкина черты внешности человека в его П. теснейшим образом связаны с внутренним миром его переживаний, его отношением к жизни (фигура скучающего Онегина, П. романтика Ленского, портрет Ольги, раскрывающий ее примитивность, и др.). Лит-ра революционной крестьянской демократии 60—70-х годов дает нам яркие примеры социально заостренного П. Так, Чернышевский  в образе Рахметова («Что делать») утверждает внешний облик крестьянского революционера: физическая сила, выносливость, простота и демократизм внешности раскрываются в романе как свойства, сближающие с людьми труда, как необходимые в грядущих революционных боях. Тяжесть хищнической капиталистической эксплоатации Некрасов раскрывает через П. крестьянина-белорусса («Железная дорога»). Резко сатирические портреты буржуазии он же дает в «Современниках», «Железной дороге» и др. Буржуазно-дворянская лит-ра стремилась опорочить деятельность крестьянских революционеров и давала их П. антипатичным, отрицательным или даже карикатурным (портрет Марка Волохова в «Обрыве» Гончарова, портреты революционеров Маркевича). Буржуазно-дворянская литература эпохи империализма давала мистически-искаженное отражение действительности. Символисты поэтому культивировали изображение человеческой личности, оторванной от общества, полной асоциальных переживаний, ощущавшей неустойчивость действительности. Отсюда реальный портрет занимает в поэзии символистов ничтожное место. Внешний облик человека выступает лишь как знак чего-то непознаваемого, тайного, а не как облик реального человека: «Шлейф, забрызганный звездами, / синий, синий, синий взор. / Меж землей и небесами / вихрем поднятый костер /. Жизнь и смерть в круженьи вечном, / вся — в шелках тугих — / Ты — путям открыта млечным, / скрыта в тучах грозовых» и т. д. (Блок). Лит-ра наиболее агрессивных кругов предвоенной империалистической буржуазии (акмеизм) выдвинула новый образ положительного героя — завоевателя, смелого покорителя колоний — и соответствующий эстетизированный его П. (Гумилев). Пролетарская лит-ра, критически овладевая наследством прошлого, вносит в П. свое новое. Дает реальное изображение человека в единстве его индивидуальных и социальных особенностей, раскрывает подлинную его сущность с точки зрения интересов пролетариата. Отсюда например многосторонность портрета у Горького, отмечающего и классовые, и профессиональные, и национальные, и др. черты. Давая портрет купца Щурова («Фома Гордеев»), Горький отмечает в его облике и черты, характерные для купца определенной среды и эпохи, и возрастные и другие особенности, но сквозь все эти черты прежде всего выступает представитель буржуазии. Горький заостряет внимание читателя на внешности Щурова в тот момент, когда в ней ярче проявляется собственник. Давая внешний облик Павла («Мать»), Горький утверждает силу, выдержанность и энтузиазм революционера. Пролетарская литература, отражая многообразие нашей социалистической действительности, все же отстает в деле отражения и утверждения нового внешнего облика человека, к-рый формируется в процессе строительства социализма. П. человека нашего времени, радостный и здоровый облик его, еще недостаточно разработан советской лит-рой.  Библиография: Bruns J., Das literarische Portrat der Griechen, Berlin, 1896; Kircheissen F. M., Die Geschichte des literarischen Portrats in Deutschland, Bd I, Lpz., 1905; Franz A., Das literarische Portrat in Frankreich im Zeitalter Richelieus u. Masarins, Chemnitz, 1906; Лессинг Г., Лаокоон или о границах живописи и поэзии, Собр. сочин. Лессинга, т. VII—VIII, СПБ, 1904, новое изд., Изогиз, [Л., 1933; Бурхгардт Я., Культура Италии в эпоху Возрождения, т. II, СПБ, 1906, стр. 60—69; Переверзев В., Творчество Гоголя, М., 1914 (неск. изд.); Белецкий А. И., В мастерской художника слова, гл. IV («Изображение внешности лиц»), написанная М. О. Габель, в изд. «Вопросы теории и психологии творчества», т. VIII, 1923; Дружкина В. А., Портретная живопись в романе «Война и мир» (Методологический этюд), сб. «Толстой и о Толстом», вып. II, М., 1926; Давидович М. Г., Женский портрет у русских романтиков первой половины XIX в., в сборнике, «Русский романтизм», под редакцией А. И. Белецкого, Л., 1927; Фриче В. М., Социология искусства, изд. 3, Гиз, Москва, 1930. Г. П. и Г. Шпайер... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ(фр., от portraire - списать чье-либо изображение). Живописное изображение лица в поясном виде или же во весь рост.Словарь иностранных слов, вош... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕ́Т, а, ч.1. Мальоване, скульптурне або фотографічне зображення обличчя людини або групи людей.Варто б помістити у Віснику його портрет і хоч коро... смотреть

ПОРТРЕТ

портре́т сущ., м., употр. часто Морфология: (нет) чего? портре́та, чему? портре́ту, (вижу) что? портре́т, чем? портре́том, о чём? о портре́те; мн. чт... смотреть

ПОРТРЕТ

-а, м. 1.Произведение изобразительного искусства, содержащее изображение какого-л. определенного человека или группы каких-л. определенных людей (в жи... смотреть

ПОРТРЕТ

   скульпт. и живопис. жанр антич. иск-ва. Первые образцы П. относятся к эпохе Древнего царства в Египте (III тыс. до н. э.) - т. н. «резервные головы»... смотреть

ПОРТРЕТ

(фр. portrait — изображение) — один из жанров живописи, скульптуры и графики, имеющий своим предметом изображение какоголибо конкретно-го человека или группы людей. Главной отличительной чертой жанра портрета является передача индиви-дуального сходства в его произведениях. При этом сходство не ограничивается лишь внешними призна-ками. Воспроизводя индивидуальный облик человека, художник одновременно раскрывает его внутренний мир, сущность характера, выявляет типические черты эпохи и социальной среды. Портретный жанр известен в мировом искусстве с глубокой древности. Уже в Древнем Египте скульпторы создавали довольно точное подобие внешнего облика человека. Правдивостью и психологическим реализмом отличались древнеримские скульптурные портреты. Своего расцвета портретное искусство достигло в эпоху Возрождения. Множество своих современников — поэтов, ученых, властителей — запечатлел Ти-циан. В XVII в. в европейской живописи на первый план выходит камерный, интимный портрет в противоположность портрету парадному, официальному. Здесь проявился выдающийся талант голландского художника Рембрандта. С начала XVIII в. портретный жанр быстро развился в русском искусстве. Его основоположниками стали Никитин, Левицкий, Боровиковский, Рокотов. В настоящее время существует много разновидностей портрета. По характеру изображения выделяются две основные группы: парадные и камер-ные. Парадный портрет предполагает изображение че-ловека в полный рост (стоящим, сидящим на коне и т.п.). Камерный портрет представляет собой поясное, погрудное, оплечное изображение. Разновидностью камерного портрета является интимный портрет. Кро-ме того, по этому основанию различают аллегорический, мифологический и исторический портрет. По числу изображений на одном холсте обычно выделяют двойной и групповой портрет. Произведения портрет-ного жанра различают также по размеру. На этом основании принято выделять станковый, малоформатный и миниатюрный портрет Портретный жанр не утратил свое значение и в наши дни.... смотреть

ПОРТРЕТ

в литературе, описание внешнего облика персонажа (лица, фигуры, мимики, одежды), один из способов его характеристики. Место портрета в произведении, равно как и способы его создания, менялось. В фольклоре, в античной и средневековой литературе, где индивидуальное начало было выражено довольно слабо, портретные характеристики либо вовсе отсутствовали, либо сводились к предельно обобщенным описаниям и устойчивым эпитетам, которые прямо соответствовали социальному статусу и внутренним качествам героев. Долгое время – включая эпоху романтизма – в литературе доминировали идеализирующие портреты, особенно если речь шла о героинях. С эпохи Возрождения до сер. 19 в. преобладал статичный экспозиционный портрет, основанный на подробнейшем перечислении черт лица, особенностей фигуры, одежды, характерных жестов и других примет внешности. Изобразив внешность персонажа в начале повествования, автор, как правило, больше к нему не возвращался. У писателей-реалистов такой портрет плавно переходит в социально-психологическую характеристику персонажа (напр., портрет Обломова, данный в самом начале одноименного романа И. А. Гончарова). В реалистической литературе второй пол. 19 в. утверждается другой способ изображения внешности, т. н. динамичный портрет, в котором портретные характеристики героев как бы растворяются в изменчивой и подвижной пластике их действий; здесь преобладает не социально-типическое, а индивидуально-неповторимое, присущее персонажу в данный момент времени. Такой портрет реализуется в виде кратких зарисовок, когда автором показываются лишь некоторые наиболее выразительные черты наружности персонажей. Иногда это может быть одна деталь, на которую автор обращает внимание на протяжении всего повествования, т. н. лейтмотивный портрет, широко использованный Л. Н. Толстым.... смотреть

ПОРТРЕТ

(франц. portrait) — изображение внешности героя или группы персонажей: лица, фигуры, одежды, манеры держаться. Функции портрета определяются методом, ж... смотреть

ПОРТРЕТ

(франц. portrait, от устар. portraire - изображать) - изображение существующего в действительности чел. или группы людей; жанр живописи, скульптуры, графики. П. создает и передает облик чел. индивидуальности не только через внеш. сходство, но и запечатлевая дух. мир человека. Большое значение при создании П. имеет творч. манера, худож. характер трактовки образа. П. также отражает черты определ. эпохи, народа, соц. среды и т. д. Различают станковые П. (картины, бюсты и др.) и монум. П. (фрески, мозаики, статуи), парадные и интимные П. Специфич. жанром П. является автопортрет. П. также делятся на индивид., двойные, групповые. В П. часто присутствуют эл-ты др. жанров изобр. иск-ва (пейзажа, в т. ч. арх. пейзажа, и др.). Особыми жанрами являются П. - тип и шарж. В России история П. начинается с 17 в., с появления П.-парсун, опиравшихся на традиции рус. иконописи. В 18 в. развивается советский станковый П. (работы И. Н. Никитина, А. М. Матвеева, А. П. Антропова, И. П. Аргунова, Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского), создаются скульпт. П. (пластика Ф. И. Шубина), а также гравюры (Е. П. Чемисов). Романтич. период в рус. портретной живописи связан с творчеством О. А. Кипренского, К. П. Брюлова, В. А. Тропинина, а во 2-й пол. 19 в. - передвижников В. Г. Перова, И. Н. Крамского, Н. Н. Ге, И. Е. Репина и др. В кон. 19 - нач. 20 в. в рус. П. идеи реализма сочетаются с новейшими открытиями изобр. иск-ва (напр., черты иск-ва "модерн" в портретной живописи В. А. Серова, символизмав П. М. А. Врубеля и т. д.). После рев-ции 1917 в жанре П. работали И. Д. Шадр, Г. Г. Ряжский, А. Н. Самохвалов, С. В. Герасимов, М. С. Сарьян, В. И. Мухина, Ф. А. Фаворский, Г. С. Верейский, И. И. Бродский, А. М. Герасимов, В. П. Ефанов и др.... смотреть

ПОРТРЕТ

        изображение человека или группы людей, в изобразительном искусстве один из жанров, в собств. смысле этот жанр распространился в рим. изобразите... смотреть

ПОРТРЕТ

франц. - изображать) - один из жанров изобразительного искусства. Изображение человека или группы людей в произведении живописи или скульптуры. Различают портреты станковые (картины, бюсты, графические листы) и монументальные (фрески, мозаики, статуи), парадные и интимные, погрудные и в полный рост, анфас и в профиль. Специфический вид - автопортрет. Искусство портрета зародилось в Древнем Египте и было составной частью религиозного культа. Египтяне верили, что для продолжения жизни в загробном мире необходимо после смерти сохранить свою физическую оболочку. Это привело к появлению портрета как скульптурного, так и живописного. Идеализированные скульптурные портреты создавались в Древней Греции. В собственном смысле слова портретный жанр распространился в изобразительном искусстве Древнего Рима. Для римского скульптурного портрета характерны пристальное внимание к изображению индивидуальных черт, психологизм, проникновение во внутренний мир портретируемого. В России развитие портрета началось с XVП века с появлением парсуны. Русское портретное искусство достигает своего расцвета во второй половине XVШ века, занимает достойное место среди произведений европейских мастеров (картины Ф. Рокотова, Д. Левицкого, В. Боровиковского). В XIX - XX веках развитие индивидуальной школы этого жанра шло в общем русле мирового изобразительного искусства и было представлено именами К. Брюллова, И. Крамского, И. Репина, Б. Кустодиева, М. Нестерова, С. Коненкова и многих других живописцев, скульпторов, графиков. ... смотреть

ПОРТРЕТ

Если во сне вы оказались в портретном зале картинной галереи и видите в рамах сплошь изображения ваших знакомых – это предвещает для них долгие годы благополучного существования. Если вам во сне подарили портрет кисти известного живописца – будете счастливы в браке, а если какую-то халтурную работу – к измене мужа и постоянным загулам.Видеть во сне свое изображение на портрете – к болезни и тяжелым переживаниям. Если видите портрет своего жениха – к несостоявшейся свадьбе.Дарить портрет юбиляру – тревожные предчувствия не оправдаются. Изрезанный портрет сулит покровительство влиятельных людей и защиту от рэкета. Сжигать портрет – наяву испытаете испуг.Оборвавшийся и упавший с гвоздя портрет предвещает нехорошие вести от далеких друзей. Вешать его на место – в ответ за доброе дело вам сделают пакость. Застекленный портрет в небольшой рамке, стоящий на столе, означает, что вас ждет скромный достаток, которым вы вполне удовлетворитесь.Вставлять портрет в рамку означает выгодное помещение капитала, ежели таковой у вас имеется. Женский портрет – возвышенные чувства от общения с прекрасным, мужской – вас не поймут и неверно истолкуют ваши намерения, групповой – будете приглашены на свадьбу или крестины.Если во сне вы рисуете чей-то портрет – предстоит встреча, от которой зависит вся ваша дальнейшая судьба. Сон, в котором вы позируете художнику для собственного портрета, предвещает несчастье в доме.... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОВТО́РЕННЯ (той або те, що має повну подібність до когось, чогось), КО́ПІЯ, ПОРТРЕ́Т, ПЕРЕ́СПІВ (вже відомого). А Юрко, її малий Руженко, тепер уже па... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет сущ.муж.неод. (9)ед.им.Портрет шахов гравирован в Париже.Пут7.ед.вин.Выносят наконец ландшафт или портретМС 2.На первой станции нашел я портрет... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ, -а, м..1. (или портрет лица)Лицо, физиономия.Умой портрет. Въехал портретом в забор (ударился). Да плюнь ты ему в портрет — ты должен его през... смотреть

ПОРТРЕТ

- (••фр. portrait - портрет, изображение) - одно из средств создания образа: изображение внешности героя литературного произведения как способ его хара... смотреть

ПОРТРЕТ

Портрет (фр. portrait) – один из видов изобразительного искусства, в котором воссоздается облик какой-либо человеческой индивидуальности (автопортре... смотреть

ПОРТРЕТ

м Bild n, Porträt n, pl -s; Bildnis n (-ss-) (живописный) групповой портрет — Gruppenbild n написать чей-либо портрет — j-m (A) malen ( porträtieren )... смотреть

ПОРТРЕТ

1) (зображення) portrait, effigyпортрет на весь зріст — full length portraitпоясний портрет — half length portraitмалювати з когось портрет — to paint ... смотреть

ПОРТРЕТ

мportre, resim (-smi)портре́т во весь рост — boy portresi / resmiсеме́йный портре́т — aile portesiпортре́т геро́я рома́на — romanın kahramanının portre... смотреть

ПОРТРЕТ

1. Вид описания, нацеленный на изображение внешних признаков человека. 2. в риторике Разновидность естественного описания: чувственный (зрительный) об... смотреть

ПОРТРЕТ

1) 肖像 xiàoxiàng, 画像 huàxiàngпоясной портрет - 半身像2) разг. (подобие кого-либо) 完全相像的人 wánquán xiāngxiàng-de rén, 活影子 huóyǐngziон - портрет своего отца -... смотреть

ПОРТРЕТ

Портрет тёщи. Разг. Шутл.-ирон. Сигареты «Лайка», «Друг». Балдаев 1, 340; ББИ, 187; Мильяненков, 203.Портрет участкового. Жарг. угол., мол. Шутл.-ирон.... смотреть

ПОРТРЕТ

(иноск.) — описание нрава человека, — события Ср. "Это совершенный портрет!" (иноск.) — о сходстве. Ср. Faire un portrait vif — сделать живое описание.... смотреть

ПОРТРЕТ

м.portrait mпортрет во весь рост — portrait en piedпоясной портрет — portrait en buste••он живой портрет своего отца — c'est tout le portrait de son pè... смотреть

ПОРТРЕТ

Портретъ (иноск.) описаніе нрава человѣка, — событія. Ср. «Это совершенный портретъ!» (иноск.) о сходствѣ. Ср. Faire un portrait vif — сдѣлать живое о... смотреть

ПОРТРЕТ

1) Орфографическая запись слова: портрет2) Ударение в слове: портр`ет3) Деление слова на слоги (перенос слова): портрет4) Фонетическая транскрипция сло... смотреть

ПОРТРЕТ

• картина arckép• характера человека jellemrajz• kép • képmás • portré * * *м1) arckép, portré 2) перен jellemrajz, jellemképСинонимы: автопортрет, ба... смотреть

ПОРТРЕТ

(французское portrait), изображение (образ) какого-либо человека либо группы людей (групповой портрет), существовавших или существующих в действительности. Один из главных жанров изобразительного искусства. Вместе с внешним сходством портрет запечатлевает духовный мир изображаемого человека (модели). Смотри также Автопортрет. <p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/4057e395-c106-499c-a828-8e06cffc41ed" title="ПОРТРЕТ фото" alt="ПОРТРЕТ фото" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Портрет. "Дама за пианино" Огюст Ренуар.</p>... смотреть

ПОРТРЕТ

   в риторике. Разновидность естественного описания: чувственный (зрительный) образ воспроизводит впечатление, соотносит предмет с его видом, но сам пр... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет (-та), поличчя (-чя), образ (-за), (вульг.) патрет, парсуна. -рет поясной - погруддя; (во весь рост) на всю поставу. Писать (снимать) -рет с кого, чей - списувати, списати кого на чому, малювати, з[на]малювати кого, знимати, зняти портрет(а) з кого, вибити портрета з кого. [Поєднав його, щоб списав йому салдата (Квітка). Спиши мене на папері. Намалюю матір на божничку в хаті. Хіба тебе, мати, та й намалювати. Припоручив нам «вибити патрети» з дівчат (Коцюб.)]. Сын - -рет отца - син - чистий (чистісінький) батько, викапаний батько. -рет очень похож на него - він дуже схожий на портреті (Полтавщ.).... смотреть

ПОРТРЕТ

-а, ч. 1) Мальоване, скульптурне або фотографічне зображення обличчя людини або групи людей. || Відповідний жанр образотворчого мистецтва. || розм. Пр... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ портрета, м. (фр. portrait). 1. Картина, рисунок или фотография с изображением лица, фигуры какого-н. человека. Расстались мы, но твой портрет я на груди своей храню. Лермонтов. Поясной портрет. Портреты работы художника Серова. Портрет масляными красками. || перен. Полное подобие кого-н. (разг.). Он портрет своего отца. 2. перен. Изображение, характеристика. Намарал я свой портрет, как Байрон, гордости поэт. Пушкин. 3. Описание внешности персонажа в литературном произведении (лит.). Искусство портрета у Гоголя.<br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ м. портретик, -тец, - тишка, франц. изображенье человека, лица его чертами, живописью; подобен, облик, образ, поличие, лик. Портрет грудной, поясной, в рост. Портрет миниатюрный, масляный, гравированный, фотографический и пр. | описанье нрава, быта и внешности человека, схожее с ним. В "Горе от ума", говорят, все портреты, списаны с лиц. Сын настоящий, сущий портрет отца, весьма схожь с ним. Цирюльные вывески писать ему (живописцу), а не портреты. Портретист, портретчик, -чица, портретный живописец. <br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

портре́т м.portraitобобщё́нный портре́т мат. — generalized portraitфа́зовый портре́т — phase(-plane) portraitСинонимы: автопортрет, басма, близнец, ... смотреть

ПОРТРЕТ

м.retrato mпортрет во весь рост — retrato de cuerpo enteroпоясной портрет — retrato de medio cuerpoон живой портрет своего отца разг. — es el vivo retr... смотреть

ПОРТРЕТ

Заимств. в Петровскую эпоху из франц. яз., где portrait — страдат. прич. от portraire «рисовать, выставлять». Портрет буквально — «нарисованное, выстав... смотреть

ПОРТРЕТ

м. 1) ritratto m; effigie f книжн. портрет во весь рост — ritratto al naturale / in piedi 2) перен. profilo, breve saggio (di qd) •• он / она - портрет своего отца — è il ritratto del padre Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, копия, напоминающий, ни дать ни взять, образ, парсуна, поличье, портретик, похожий, телепортрет, фотопортрет, фронтиспис... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет м Bild n 1b, Porträt ( - '' t r E : ] n 1, pl -s; Bildnis n 1a (-ss-) (живописный) групповой портрет Gruppenbild n написать чей-л. портрет jem. (A) malen ( porträtieren]<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, копия, напоминающий, ни дать ни взять, образ, парсуна, поличье, портретик, похожий, телепортрет, фотопортрет, фронтиспис </div><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

портретדיוֹקָן ז' [ר' דיוֹקנָאוֹת]* * *איקוניןבבואהדיוקןדימוידמותדמיוןציורצלםתדמיתСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойн... смотреть

ПОРТРЕТ

(2 м); мн. портре/ты, Р. портре/товСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, ... смотреть

ПОРТРЕТ

-а, ч. 1》 Мальоване, скульптурне або фотографічне зображення обличчя людини або групи людей.|| Відповідний жанр образотворчого мистецтва.|| розм. ... смотреть

ПОРТРЕТ

портре́т, портре́ты, портре́та, портре́тов, портре́ту, портре́там, портре́т, портре́ты, портре́том, портре́тами, портре́те, портре́тах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, копия, напоминающий, ни дать ни взять, образ, парсуна, поличье, портретик, похожий, телепортрет, фотопортрет, фронтиспис... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ, -а, м. 1. Изображение человека на картине, фотографии, в скульптуре. Поясной портрет Скульптурный портрет Групповой портрет (нескольких лиц). Словесный портрет (в криминалистике: описание наружности человека по определённому методу). Сын — портрет отца (перен.: очень похож; разговорное). 2. перен. Художественное изображение, образ литературного героя.Литературные портреты. || прилагательное портретный, -ая, -ое (к 1 значение). Портретная живопись.... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет, портр′ет, -а, м.1. Изображение человека на картине, фотографии, в скульптуре. Поясной п. Скульптурный п. Групповой п. (нескольких лиц). Словес... смотреть

ПОРТРЕТ

В.В.П. (Лексикон для связей с госорганами) Синонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в... смотреть

ПОРТРЕТ

  Вид описания, нацеленный на изображение внешних признаков человека.Синонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой пор... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ (франц . portrait), изображение или описание человека или группы людей; в изобразительном искусстве один из жанров (и отдельное произведение), в котором воссоздается облик какой-либо человеческой индивидуальности. Вместе с внешним сходством портрет запечатлевает духовный мир изображаемого человека (модели), создает типичный образ представителя народа, класса, эпохи. См. также Автопортрет.<br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

m.portraitСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, ко... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ (франц. portrait) - изображение или описание человека или группы людей; в изобразительном искусстве один из жанров (и отдельное произведение), в котором воссоздается облик какой-либо человеческой индивидуальности. Вместе с внешним сходством портрет запечатлевает духовный мир изображаемого человека (модели), создает типичный образ представителя народа, класса, эпохи. См. также Автопортрет.<br>... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет = м. 1. portrait; портрет во весь рост full-length portait; писать чей-л. портрет paint smb.`s portrait; 2. разг. (подобие кого-л.) likeness, image; он портрет своего отца he is the living image of his father; 3. (описание персонажа в романе и т. п.) picture; портретист м. portrait-painter; портретный portrait attr. ; портретная живопись portrait-painting, portraiture. <br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

- (франц. portrait) - изображение или описание человека или группылюдей; в изобразительном искусстве один из жанров (и отдельноепроизведение), в котором воссоздается облик какой-либо человеческойиндивидуальности. Вместе с внешним сходством портрет запечатлеваетдуховный мир изображаемого человека (модели), создает типичный образпредставителя народа, класса, эпохи. См. также Автопортрет.... смотреть

ПОРТРЕТ

Портрет ■ Труднее всего передать улыбку.Синонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в ка... смотреть

ПОРТРЕТ

portrait– обобщенный портрет– фазовый портретСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля ... смотреть

ПОРТРЕТ

avbillede, bilde, lignelse, portrettСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю,... смотреть

ПОРТРЕТ

м. portrait m портрет во весь рост — portrait en pied поясной портрет — portrait en buste •• он живой портрет своего отца — c'est tout le portrait de ... смотреть

ПОРТРЕТ

мretrato mСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, ко... смотреть

ПОРТРЕТ

корень - ПОРТРЕТ; нулевое окончание;Основа слова: ПОРТРЕТВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ПОРТРЕТ; ⏰Слово Портрет со... смотреть

ПОРТРЕТ

• вылитый портретСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопорт... смотреть

ПОРТРЕТ

портр'ет, -аСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, ... смотреть

ПОРТРЕТ

1.(изображение) портрет, салынған кісі бейнесі;- портрет известного человека атақты адамның портреті;- портрет маслом майлы бояумен салынған портрет;2.лит. кескін, кейіп;- портрет главного героя романа романның бас кейіпкерінің кескіні;-живой портрет ауыздан түскендей, құйып қойғандай;- словесный портрет суреттеме кескін, ауызша кейіп, долбарлы нобай... смотреть

ПОРТРЕТ

Невесты либо жениха - растроится обручение; адресовать - тревога; получить в подарок - ждет покровительство; подарить - испуг и печаль; семейный и друзей - хорошие вести; снимать - неблагодарность; купить - построить свой дом; повесить - известность; рисовать образ - иметь встречи; уничтожить - ожидает несчастье; видеть в зеркале - болезнь.... смотреть

ПОРТРЕТ

лицо. * Он подошел к нему походкой пеликана, Достал визитку из жилетного кармана И так сказал, как говорят у нас поэты: «Я б вам советов... смотреть

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ (французское portrait), изображение (образ) какого-либо человека либо группы людей (групповой портрет), существовавших или существующих в действительности. Один из главных жанров изобразительного искусства. Вместе с внешним сходством портрет запечатлевает духовный мир изображаемого человека (модели). Смотри также Автопортрет. <br>... смотреть

ПОРТРЕТ

живой портретСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет, ... смотреть

ПОРТРЕТ

портретCharakterbildСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, киноп... смотреть

ПОРТРЕТ

портретBildnisСинонимы: автопортрет, басма, близнец, волос в волос, вылитый, двойник, живой портрет, изображение, капля в каплю, карточка, кинопортрет... смотреть

ПОРТРЕТ

Abbild, Bild, Bildnis, (одной модели) Einzelbildnis, Einzelporträt, Konterfei, (изображение головы) Kopfstudie, Porträt, (рисунок) Porträtzeichnung

ПОРТРЕТ

Если во сне Вы разглядываете портрет какой-то прекрасной особы, то разгадка этого сна такова: наслаждаясь чем-то прекрасным, следует помнить, что подобные радости чреваты переживаниями и предательством. Сны, в которых Вы видите портреты, наносят урон Вашим повседневным делам.... смотреть

ПОРТРЕТ

Сны, в которых появляются чьи-то портреты, предвещают проблемы в повседневных делах. Если во сне вы любуетесь портретом прекрасной дамы, наяву вам следует помнить следующее: наслаждение чем-то прекрасным может быть чревато неприятными последствиями и предательством.... смотреть

ПОРТРЕТ

Rzeczownik портрет m portret m

ПОРТРЕТ

[portret]ч.portretфоторобот — portret pamięciowy

ПОРТРЕТ

Если во сне вы разглядывали портрет какой-то прекрасной особы, не забывайте о том, что земные радости, как правило, чреваты переживаниями. Вообще, сны о портретах повергают в меланхолию и наносят урон повседневным делам.... смотреть

ПОРТРЕТ

портре́т (франц. portrait) 1. Зображення обличчя людини чи групи людей в живопису, скульптурі, графіці або фотографії. 2. Жанр образотворчого мистецтва. 3. Зображення зовнішності людини засобами художнього слова.... смотреть

ПОРТРЕТ

Портре́т. Заимств. в Петровскую эпоху из франц. яз., где portrait — страдат. прич. от portraire «рисовать, выставлять». Портрет буквально — «нарисованн... смотреть

ПОРТРЕТ

{por_tr'et:}1. porträtt måla ett porträtt--писать портрет ett porträtt av partiledaren--портрет руководителя партии

ПОРТРЕТ

портрет; ч. (фр.) 1. Мальоване, скульптурне або фотографічне зображення обличчя людини чи групи людей. 2. Відповідний жанр образотворчого мистецтва. 3. Опис зовнішності персонажа у літературному творі.... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет портре́тстар. также патрет, Уст. морск. 1724 г. (Смирнов 233). Через нов.-в.-н. Porträt (часто около 1700 г.; см. Шульц–Баслер 2, 604) из франц... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет карточка, волос в волос, ни дать ни взять, капля в каплю, вылитый, двойник, напоминающий, образ, похожий, фронтиспис, близнец, копия, изображение, живой портрет, парсуна, портретик<br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

Живой портрет (чей) (перен.).Чистий (чистісінький, нестеменний, достоту) хто; викапаний хто.|| Нестеменний син Катрусі. Шевченко.

ПОРТРЕТ

память, помощь. Автопортрет долголетие; размышление о своей жизни. Портрет или фотография любимого человека разлука, ссора с ним. Умерших близких поддержка и помощь в трудную минуту.... смотреть

ПОРТРЕТ

изображение или описание человека или группы людей (групповой П.). В изобразительном искусстве один из жанров, в котором воссоздается облик человека, запечатлевает и его духовный мир.... смотреть

ПОРТРЕТ

портрет [фр. portrait] - 1) изображение определенного человека или группы людей в живописи, скульптуре, графике или фотографии; 2) описание внешности персонажа в лите. <br><br><br>... смотреть

ПОРТРЕТ

стар. также патрет, Уст. морск. 1724 г. (Смирнов 233). Через нов.-в.-н. Portrat (часто около 1700 г.; см. Шульц–Баслер 2, 604) из франц. portrait; см. Преобр. II, 110.... смотреть

ПОРТРЕТ

Ударение в слове: портр`етУдарение падает на букву: еБезударные гласные в слове: портр`ет

ПОРТРЕТ

Заимствовано из французского, где portrait представляет собой страдательное причастие от глагола portraire – "рисовать" и буквально означает "нарисованный".... смотреть

ПОРТРЕТ

м. портрет, сүрөт; известный портрет Пушкина Пушкиндин белгилүү портрети (сүрөтү); сын был портретом своей матери перен. баласы энесинен айрып алгыс эле.... смотреть

ПОРТРЕТ

: свидание с любимой, портрет неизвестного (ой) - неожиданная помощь, появление личности из далекого прош­лого (не принятое во внимание обстоятельство).... смотреть

ПОРТРЕТ

【阳】1) 肖像, 画像; 相片2) 文艺 人物的刻画, 人物的描写

ПОРТРЕТ

Если вам снится, что вы любуетесь портретом прекрасной особы, такой сон предостерегает вас: за красотой могут скрываться предательство.

ПОРТРЕТ

портре'т, портре'ты, портре'та, портре'тов, портре'ту, портре'там, портре'т, портре'ты, портре'том, портре'тами, портре'те, портре'тах

ПОРТРЕТ

портрет; бура артмӧм портрет — удачный портрет;коми гижысьяслӧн портретъяс — портреты коми писателей;портрет серпасалысь — портретист

ПОРТРЕТ

портрет мпортрет

ПОРТРЕТ

імен. чол. родупортрет

ПОРТРЕТ

сущ. муж. родапортрет

ПОРТРЕТ

м.portrait- фазовый портрет

ПОРТРЕТ

Ретро Рет Репорт Птр Пот Портрет Рот Теор Тетр Топ Троп Портер Порт Трот Опт Орт Перо Перт Петр Треп Торт Тор Роп Претор

ПОРТРЕТ

в разн. знач. партрэт, муж.портрет во весь рост — партрэт на ўвесь ростпоясной портрет — паясны партрэт

ПОРТРЕТ

М 1. portret, şəkil; 2. məc. eynilik, tam oxşarlıq, kopiya, surət; он портрет своего отца o, atasının eynidir.

ПОРТРЕТ

Портрет- effigia; effigies (Jovis, Junonis, Veneris); imago; vultus (Epicuri); icon iconis f;

ПОРТРЕТ

تمثال ، تصوير ؛ عكس

ПОРТРЕТ

Начальная форма - Портрет, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ПОРТРЕТ

• atvaizdas (3b)

ПОРТРЕТ

Партрэт, портрет во весь рост — партрэт на ўвесь рост поясной портрет — паясны партрэт

ПОРТРЕТ

Портрет м

ПОРТРЕТ

портрет; алардын ичинде портреттер, пейзаждар бар среди них есть портреты, пейзажи.

ПОРТРЕТ

• charakteristika• podobenka• portrét

ПОРТРЕТ

Портре́тtaswira (-), picha ya mtu (-)

ПОРТРЕТ

портретм ἡ προσωπογραφία, τό πορτραίτο: писать ~ ζωγραφίζω πορτραίτο.

ПОРТРЕТ

сущ.муж.портрет, сӑн укерчӗк; групповой портрет ушкӑнлӑ сӑн укерчӗк

ПОРТРЕТ

m[muoto]kuva

ПОРТРЕТ

Образ, подоба, подобизна, поличчя

ПОРТРЕТ

Вобразпартрэт

ПОРТРЕТ

Портре́т, -та; -ре́ти, -тів

ПОРТРЕТ

портрет м η προσωπογραφία, το πορτραίτο

ПОРТРЕТ

портрет см. изображение

ПОРТРЕТ

Portret, resim, levha

ПОРТРЕТ

- свидание с любимой особой.

ПОРТРЕТ

Хөрөг зураг, дүрслэл

ПОРТРЕТ

портре́т іменник чоловічого роду

ПОРТРЕТ

портрет акс, сурат, тасвир, расм

ПОРТРЕТ

м. Bild n, Bildnis n, Porträt n.

ПОРТРЕТ

портрет портр`ет, -а

ПОРТРЕТ

(of a criminal) identkit picture

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ - кошелек

ПОРТРЕТ

{N} դիմանկար նկար պատկեր

ПОРТРЕТ

портретСм. изображение...

ПОРТРЕТ

beeltenis • eo: portreto

ПОРТРЕТ

(напр. фазовый) portrait

ПОРТРЕТ

портрет, ресим, левха

ПОРТРЕТ

вобразпартрэт

ПОРТРЕТ

ģīmetne, portrets

ПОРТРЕТ

portrait полигр.

ПОРТРЕТ

приятный испуг.

ПОРТРЕТ

вобраз партрэт

ПОРТРЕТ

-а m portret

ПОРТРЕТ

див. ОБРАЗ.

ПОРТРЕТ

портрет, -а

ПОРТРЕТ

м.портре́т

ПОРТРЕТ

პორტრეტი

ПОРТРЕТ

портрет.

T: 524