ГОЙЯ
Ф. Гойя. «Семья короля Карла IV». 1800 г. Прадо. Мадрид
На рубеже 18–19 вв.достигло расцвета портретное искусство Гойи. Чувство одиночества, противостояние внутреннего мира человека и внешней, зачастую враждебной к нему среды, психологически точно переданы в т. н. романтических портретах Ф. Байеу (1796), Ф. Савасы Гарсиа (ок. 1805 г.); Ф. Гиймарде (1798); И. Ковос де Порсель (ок. 1806 г.) и др. Напротив, «Семья короля Карла IV» (1800) исполнена в традициях испанской придворной живописи. Художник, стоящий за мольбертом у левого края картины, – прямая «цитата» из «Менин» Д. Веласкеса. Однако в центре картины не прекрасная инфанта, а своенравная и властная королева Мария-Луиза в роскошном бело-золотом одеянии и дорогих украшениях. Ок. 1802 г. написаны самые известные картины художника «Маха обнажённая» и «Маха одетая», заказанные могущественным фаворитом королевы Мануэлем Годоем. Таинственная притягательность этих работ, продолжающих традиции изображений лежащей Венеры (от Джорджоне до Веласкеса), – в неуловимой вибрации света и цвета, сотканного из полутонов серого, белого и розового.
Ф. Гойя. «Маха одетая». Ок. 1802 г. Прадо. Мадрид
В 1797—98 гг. была создана первая большая серия офортов «Капричос» (80 листов с комментариями художника), в которых в гротескно-трагической форме раскрыто уродство политических и духовных основ испанского общества. Гойя противопоставляет безличному классицистическому рационализму современного ему искусства страстность чувств, откровенность мыслей, дерзостный полёт фантазии. Полны трагизма исторические полотна художника («Восстание 2 мая 1808 г. в Мадриде» и «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 г.»; обе – ок. 1814 г.). Картины, отражающие реальные события Франко-испанской войны, проникнуты чувством боли за родную страну, протестом против любой войны – бесчеловечного и бессмысленного акта. Результатом философско-исторического осмысления судьбы испанского народа стала серия офортов «Бедствия войны» (82 листа; 1810—20, изданы в 1863 г. в Мадриде), исполненных большей частью в период народно-освободительных войн против наполеоновского нашествия и первой испанской революции (1808—14). Последние листы серии создавались в обстановке жестокой реакции в правление короля Фердинанда VII. В эти годы Гойя жил в одиночестве в построенном им загородном доме, который художник назвал «Кинта дель Сордо» («Дом Глухого»). В росписях, написанных масляными красками на стенах «Дома Глухого» (1820—23), словно оживают кошмарные ночные видения. Ненасытное беспощадное Время представлено в образе бога-титана Сатурна, пожирающего своих детей. Ему противостоит Юность, полная победной освобождающей силы («Юдифь»). Жуткие и горькие гротескные образы возникают в серии офортов «Диспаратес» (22 листа; 1820—23). После мрачных видений вновь засияли краски в «Махах на балконе» (ок. 1816 г.); человечной теплотой и мудростью отмечены «Автопортрет» художника (1815), «Портрет Т. Переса» (1820), поздний «Портрет П. де Молина» (1828). Последние четыре года жизни Гойя провёл в добровольном изгнании во Франции, создавая портреты своих друзей-эмигрантов; освоил новую технику литографии (серия «Бордоские быки», 1826). Жизнеутверждающую энергию излучает картина «Молочница из Бордо» (1827—28).
Ф. Гойя. «Сон разума рождает чудовищ». Офорт. 1797—98 гг.
Многогранное наследие испанского мастера оставалось актуальным на протяжении 19–20 вв. для художников самых разных направлений – от импрессионистов до О. Домье и немецких экспрессионистов.
Смотреть больше слов в «Художественной энциклопедии»
Смотреть что такое ГОЙЯ в других словарях:
ГОЙЯ
, Гойя-и-Лусиентес, Франсиско Хосе (Goya y Lusientes, Francisco) 1746, Фуэндетодос, провинция Сарагоса — 1828, Бордо, Франция. Испанский живописец, гра... смотреть
ГОЙЯ
Франсиско де Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — испанский живописец и гравер. Его творческая индивидуальность выявляется медленно, лишь к сорока годам. Среди его ранних работ — рос-писи церкви в Сарагосе фресками, эскизы для королев-ской шпалерной мануфактуры — они служили образцами (картонами) для ковров. На них Гойя изобразил сцены повседневной жизни и праздничных народных развлечений. С начала 1780-х гг. он получает извест-ность и как портретист, став в 1789 году придворным художником. Ему принадлежит огромное количество портретов Карла IV, Марии-Луисы и придворных. В эти годы он приходит к тонко разработанной, не яркой, но звучной цветовой гамме. Фигуры утрачивают рельефность, как бы растворяются в дымке. Тогда же Гойя начал заниматься графикой, осваивая технику офорта, взяв за образец работы Веласкеса. В середине 90-х годов Гойя заболевает, последствием чего становится глухота. Это заставляет его по-новому посмотреть на события в стране (страх перед Великой французской революцией приводит к жестокой реакции в стране), приводит к серьезным изменениям в творчестве. Жизнеутверждающие, полные веселья картины сменяются такими, как «Трибунал инквизиции», «Дом сумасшед-ших», ставшими прологом к его знаменитым офортам «Каприччос» (1793–1797). Эти необычайно сложные для анализа произведения, направлены на обличение бесправия, суеверия, невежества и тупости, мира зла, мракобесия, насилия, лицемерия и фанатизма. «Каприччос» состоят из 80 листов, пронумерованных и снабженных подписями. Там и картины современных нравов, сатира на церковь. Среди них — широко известная «Сон разума рождает чудовищ». Для передачи страшной реальности Гойя пользуется аллегорическим языком. Эту серию полотен отличает смелая новизна художественного языка, острая выразительность линий, контрасты света и тени, соединение гротеска и реальности, аллегории и фантастики, острая социальная сатира и трезвый анализ действительности. В своей сово-купности эти черты открывали совершенно новые пути развития европейской гравюры. Во второй половине 90-х годов Гойя создает ряд блестящих портретов — доктора Пераля (1796), актрисы «Ла Тирана» (1799) и др. Но особенно потрясает групповой портрет королевской семьи Карла IV, заставляющий содрогаться при виде уродливых, лишенных и тени духовности лиц (1800). К этому же времени относятся и знаменитые «Махи» Гойи — «Маха одетая» и «Маха обнаженная» (1802), заставляющие почувствовать таинственную притягательность женщины. Проникнутые эротикой, они вызвали такую ярость инквизиции, что Гойя был вызван на совет отцов инквизиции и подвергнут до-просу. Вторжение французов в Испанию и борьба с ними стали этапом не только в жизни страны, но и творчестве Гойи. В результате появилась вторая гра-фическая серия «Ужасы войны» (1808–1820), состоящая из 85 листов офортов. Это документ огромной выразительной силы, свидетельство очевидца героической борьбы испанцев с Наполеоном. Среди них — офорт «Какая доблесть!», изображающий испанскую девушку, стоящую на груде трупов и продолжающую стрелять, хотя кругом уже все убиты. После возвращения в 1814 г. Фердинанда VI в Испанию начинается период жесто-кой реакции. Гойя в это время был совершенно одинок — его друзья либо умерли, либо изгнаны из страны. В это время он пишет серию, посвященную бою быков «Тавромахия» (около 40 листов) и создает свою последнюю графическую серию «Необычайности» — 21 лист сложнейших работ, в которых ирония над собой и розовыми мечтами юности, скорбь над утраченными иллюзиями. В 1824 г. под предлогом лечения Гойя уезжает во Францию, где находит друзей и проводит последние годы своей жизни. Здесь он пишет свои зрелые произведения, предвещающие расцвет евро-пейского реалистического искусства — «Бордосская молочница» (1827–1828), портреты своих новых друзей. Там же он и умер. Испания после смерти забыла своего великого художника — его оценила в полной мере Франция, прежде всего, художники романтического направления.... смотреть
ГОЙЯ
(Франческо Гойя-и-Лусиентес (1746-1828) – исп. художник) Заря ночная, заратустрь! А небо синее, моцарть! И, сумрак облака, будь Гойя! Хл915 (99); Маска... смотреть
ГОЙЯ
ГОЙЯ (Goya) Франсиско Хосе де (1746-1828), испанский живописец, гравер. Свободолюбивое искусство Гойи отличается смелым новаторством, страстной эмоциональностью, фантазией, остротой характеристики, социально направленным гротеском: картоны для королевской шпалерной мастерской ("Игра в жмурки", 1791), портреты ("Семья короля Карла IV", 1800), росписи (в капелле церкви Сан Антонио де ла Флорида, 1798, Мадрид, в "Доме Глухого", 1820-23), графика (серии "Капричос", 1797-98, "Бедствия войны", 1810-20), картины ("Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде" и "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" - обе ок. 1814).<br><br><br>... смотреть
ГОЙЯ
- (Goya) Франсиско Хосе де (1746-1828) - испанский живописец, гравер.Свободолюбивое искусство Гойи отличается смелым новаторством, страстнойэмоциональностью, фантазией, остротой характеристики, социальнонаправленным гротеском: картоны для королевской шпалерной мастерской(""Игра в жмурки"", 1791), портреты (""Семья короля Карла IV"", 1800), росписи(в капелле церкви Сан Антонио де ла Флорида, 1798, Мадрид, в ""ДомеГлухого"", 1820-23), графика (серии ""Капричос"", 1797-98, ""Бедствия войны"",1810-20), картины (""Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде"" и ""Расстрелповстанцев в ночь на 3 мая 1808 года"" - обе ок. 1814).... смотреть
ГОЙЯ
ГОЙЯ (Франческо Гойя-и-Лусиентес (1746-1828) - исп. художник) Заря ночная, заратустрь! А небо синее, моцарть! И, сумрак облака, будь Гойя! Хл915 (99); Маска это, череп, лицо ли - Выражение злобной боли, Что лишь Гойя мог передать. Ахм940-60 (277)... смотреть
ГОЙЯ
власна назва, імен. чол. родуГойя
ГОЙЯ
имя собств., сущ. муж. родаГойя
ГОЙЯ
/.../. Автор «Вальса для гитары», который вышел в издательстве «С.А. Дом Дожезио» в начале ХХ века. Это скромное танцевальное произведение правильной для жанра формы.... смотреть
ГОЙЯ
Начальная форма - Гойя, единственное число, женский род, именительный падеж, одушевленное, фамилия
ГОЙЯ
див. ура
ГОЙЯ
Го́йя прізвище
ГОЙЯ
Гойя Йог
ГОЙЯ (GOYA) ФРАНСИСКО ХОСЕ
ГОЙЯ (Goya) Франсиско Хосе де (1746-1828) - испанский живописец, гравер. Свободолюбивое искусство Гойи отличается смелым новаторством, страстной эмоциональностью, фантазией, остротой характеристики, социально направленным гротеском: картоны для королевской шпалерной мастерской ("Игра в жмурки", 1791), портреты ("Семья короля Карла IV", 1800), росписи (в капелле церкви Сан Антонио де ла Флорида, 1798, Мадрид, в "Доме Глухого", 1820-23), графика (серии "Капричос", 1797-98, "Бедствия войны", 1810-20), картины ("Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде" и "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" - обе ок. 1814).<br>... смотреть
ГОЙЯ (GOYA) ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ (17461828)
ГОЙЯ (Goya) Франсиско Хосе де (1746-1828), испанский живописец, гравер. Свободолюбивое искусство Гойи отличается смелым новаторством, страстной эмоциональностью, фантазией, остротой характеристики, социально направленным гротеском: картоны для королевской шпалерной мастерской ("Игра в жмурки", 1791), портреты ("Семья короля Карла IV", 1800), росписи (в капелле церкви Сан Антонио де ла Флорида, 1798, Мадрид, в "Доме Глухого", 1820-23), графика (серии "Капричос", 1797-98, "Бедствия войны", 1810-20), картины ("Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде" и "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" - обе ок. 1814).... смотреть
ГОЙЯ (GOYA) ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ (17461828)
ГОЙЯ (Goya) Франсиско Хосе де (1746-1828) , испанский живописец, гравер. Свободолюбивое искусство Гойи отличается смелым новаторством, страстной эмоциональностью, фантазией, остротой характеристики, социально направленным гротеском: картоны для королевской шпалерной мастерской ("Игра в жмурки", 1791), портреты ("Семья короля Карла IV", 1800), росписи (в капелле церкви Сан Антонио де ла Флорида, 1798, Мадрид, в "Доме Глухого", 1820-23), графика (серии "Капричос", 1797-98, "Бедствия войны", 1810-20), картины ("Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде" и "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" - обе ок. 1814).... смотреть
ГОЙЯ (ГОЙЯИЛУСИЕНТЕС), ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ
(1746-1828) - испанский художник.
ГОЙЯ ЛЮСЬЕНТЕС ФРАНСИСКО ХОСЕ
Колдун палитры, волшебник кисти, гений из гениев, пластически соединивший свою возвышенное искусство с человечеством. Родился в бедной арагонской деревне Фуэндетодос 30 марта 1746 г. О его творчестве и жизни написаны целые книги. Мы здесь ограничимся тем, что скажем: он всегда был верным другом гитары. Аугусто Л. Майер в книге о Гойе пишет: «...но нас все наталкивает на мысль о том, что молодой Пако был настоящим представителем богемы, проявлял живейший интерес к быкам и тореадорам, что он также умел играть на гитаре, петь и танцевать под гитару арагонскую хоту». Мы так же, как Майер, можем вспомнить его картины с быками и мотивами, где присутствует гитара. Например, «Танец в Сан Антонио», «Луг в Сан Исидро», «Бог вознаградит тебя за это», «Брависсимо», «Слепой и певец», «Вито», «Слепой с гитарой» и др. Картины свидетельствуют, о том, насколько привлекательным был для Гойи этот инструмент в качестве модели, хотя рисовать его совсем не просто, по мнению каталонского художника Англада Камарасы. Упомянутые полотна и строки, которые мы приводим дальше, говорят о его большой любви к гитаре. Мы читаем его письмо, отправленное в июля 1784 г. близкому другу Гойи – Мартину Санатер–и–Клаверия /это письмо публиковалось в нескольких журналах в связи со столетием со дня смерти художника/, в котором он просит его подыскать дом с минимумом вещей: «Эстамп Нашей сеньоры–дель–Пилар, стол, 5 стульев, сковорода, бурдюк для вина, маленькая гитара, очаг и подсвечник. Все другое лишнее». Этот маг–художник очень быстро оборудовал свой дворец и из письма видно, что он не забывает о вещах, необходимых ему для тела, а также о духовной пище, каковую должна была давать ему маленькая гитара, размеры которой немного меньше обычной. Наконец, мы видим Гойю в последние годы его жизни и Майер /1825 г./ пишет: «Самым близким другом нашего художника был уже упоминавшийся маринист Антонио–де–Бругада, который безропотно переносил придирки старого художника. Молодой друг должен был также обеспечивать ему музыку, петь под гитару народные песни и хотя художник не слышал композиции, так как был совершенно глухим, но воспламенялся при воспоминании о днях молодости и при мысли о далекой родине. Рассказывают, что однажды Гойя взял инструмент из рук Бругады, сыграл несколько аккордов и устыдившись, бросил гитару со словами: «Я ничего не могу! Ничего!» Великий мастер умер через несколько дней. Сопровождавшая его всю жизнь гитара показала ему на закат, на его конец. Великий Гойя, друг гитары, умер в Бордо во Франции 16 апреля 1828 г.... смотреть
ГОЙЯ ФРАНСИСКО
Гойя Франсиско (Goya) Гойя, Гойя-и-Лусьентес (Goya у Lucientes) Франсиско Хосе де (1746 - 1828) Испанский художник-живописец, гравер. Афоризмы, цитаты•... смотреть
ГОЙЯ ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ
Гойя Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес (Goya у Lucientes) (1746-1828), испанский живописец, гравёр, рисовальщик. С 1760 учился в Сарагосе у X. ... смотреть
ГОЙЯ ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ
Гойя, Гойя-и-Лусьентес (Goya у Lucientes) Франсиско Хосе де(30.3.1746, Фуэндетодос, близ Сарагосы, — 16.4.1828, Бордо), испанский живописец, гравёр, ри... смотреть
ГОЙЯ ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ
Ф. Гойя.Автопортрет.1815.Прадо. Мадрид.Го́йя Франсиско Хосе де, Гойя-и-Лусьентес (Goya у Lucientes) (17461828), испанский живописец, гравёр, рисовальщ... смотреть